王二路

常在文人圈兒里鉆來兜去，故對“文人相輕”這個詞兒老是時隱時現(xiàn)地抹不去。

近期，經(jīng)過用心觀察體味，感到當(dāng)今表面上“文人相輕”已消失殆盡，撲面而來的則是相互點(diǎn)贊、彼此力挺之類的“文人相捧”。鑒于此，特意對“文人相輕”的淵源認(rèn)真捋了一遍。用壞事變好事、一分為二觀點(diǎn)去分析研究，倒覺得歷史上的“文人相輕”還是有一定積極因素或作用的。

據(jù)考證，“文人相輕”上演得最甚最烈，場景最為宏大壯觀的當(dāng)屬春秋戰(zhàn)國時期。那時，流派紛呈，百家爭鳴，各抒己見，彼此詰難，盛況空前……最終形成了“十家九流”“諸子百家”。可以說，春秋戰(zhàn)國時期是思想和文化最為輝煌燦爛、群星閃爍的時代。

“文人相輕”最為顯著的一點(diǎn)即是羨慕嫉妒恨。直白一點(diǎn)說就是文人之間互相不服氣。不服氣定然生發(fā)一爭高下的底氣和勇氣。據(jù)傳，唐代詩人李白對崔顥當(dāng)時寫的膾炙人口的詩篇《黃鶴樓》就很不服氣。李白登黃鶴樓欣賞勝景，詩情迭起，正欲抒發(fā)題寫之時，忽見墻上崔顥所書詩句：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

李白讀罷，覺得再題詩一首實(shí)屬多余，于是感嘆“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”，悻悻而去。后來李白登金陵鳳凰臺，重又題詩一首：

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

后來，很多人都認(rèn)為《登金陵鳳凰臺》和《黃鶴樓》有著千絲萬縷的聯(lián)系。《苕溪漁隱叢話》和《唐詩紀(jì)事》中都有記載：李白寫《登金陵鳳凰臺》就是想要與崔顥所題《黃鶴樓》比一比，兩人一決勝負(fù)，一見高低。你不是能寫嗎？我寫個給你看，比你寫的還要好！

宋朝的蘇軾一生與人“相輕”得更厲害。他既反對新黨代表人物王安石，又厭惡保守黨代表人物司馬光。在左右受攻、腹背夾擊下，蘇軾依然豪情滿懷，才情橫溢，詩文泉涌！雖然落得個沒錢、沒地位，孤死常州，卻成就了一代絕頂詩人、超級文豪的蘇東坡！他留給后人千古絕唱的詩文可與日月同輝。

魯迅先生除卻以“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡淖藨B(tài)與黑暗勢力較量外，也曾與同時代的胡適、梁實(shí)秋、顧頡剛、林語堂等許多文人有過“相輕”甚至“交惡”。在天長日久不斷摩擦中，魯迅更顯得從容老辣、鋒芒逼人。

……

縱覽歷史，掩卷沉思：但凡成為大詩人、大文豪者統(tǒng)統(tǒng)是與周圍見識相左者，在相互不服氣中爭先恐后、打磨砥礪而脫穎而出，獨(dú)樹一幟。反之，你好我好大家都好……絕然不會創(chuàng)作出奇詩妙文的。

故此，文人之間的相互不服氣，在某種程度上還可視為文人們拓展思路、激發(fā)創(chuàng)作熱情的“興奮劑”，甚至是促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)繁榮的“助推器”。

但愿的——“文人相輕”不可無，“文人相捧”須適度。

小黑孩/圖