陳燕婷

2019年10月1日，人們迎來(lái)了新中國(guó)成立70周年紀(jì)念日。在10月1日前后，用舉國(guó)歡騰來(lái)形容整個(gè)中國(guó)的氛圍一點(diǎn)都不為過(guò)。而且這種歡慶氣氛不象其他節(jié)日那樣，熱鬧幾天便煙消云散，而是整整持續(xù)了好幾個(gè)月。早在國(guó)慶前好幾個(gè)月，全國(guó)各地，舉辦了許多向祖國(guó)表白的活動(dòng)，快閃、音樂(lè)會(huì)、演出……《我和我的祖國(guó)》成為了當(dāng)年最熱門的歌曲，各行各業(yè)的人們，年輕的、年老的、專業(yè)的、業(yè)余的紛紛一展歌喉，用最質(zhì)樸的聲音，唱出對(duì)祖國(guó)的深情。電視、網(wǎng)絡(luò)、微信朋友圈里，舉國(guó)歡慶的氣氛撲面而來(lái)。而這一歡慶氣氛隨著國(guó)慶臨近逐漸升溫，并在國(guó)慶當(dāng)天的閱兵式上達(dá)到了最高潮。正如習(xí)主席在2020年新年賀詞中所說(shuō)：“愛(ài)國(guó)主義情感讓我們熱淚盈眶，愛(ài)國(guó)主義精神構(gòu)筑起民族的脊梁。這一切，匯聚成禮贊新中國(guó)、奮斗新時(shí)代的前進(jìn)洪流，給我們?cè)鎏砹藷o(wú)窮力量?！闭麄€(gè)2019年，人們被愛(ài)國(guó)主義精神激蕩著、震撼著。

第五場(chǎng)：戎冠秀、喜花、鄧世軍三重唱

國(guó)慶假期過(guò)后，人們回歸日常生活。10月8日，當(dāng)其他地方歡騰氣氛逐漸消退時(shí)，在石家莊市河北藝術(shù)中心大劇場(chǎng)，紅色題材的大型原創(chuàng)民族歌劇《戎冠秀》成功首演，再一次將人們的愛(ài)國(guó)熱情推向高潮。

歌劇主角，被稱為“子弟兵母親”的戎冠秀（1896-1989）出生于河北省平山縣，做為“擁軍模范”，出席了開(kāi)國(guó)大典，受到毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)，曾任全國(guó)人大、政協(xié)委員。選擇戎冠秀作為創(chuàng)作題材，確定以歌劇形式展現(xiàn)，并最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，制作人兼主演魏麗娟是主要推動(dòng)力。

第一場(chǎng)：混聲合唱“哪里來(lái)的槍聲陣陣”

魏麗娟是筆者的同學(xué)，我們?cè)?014年一起在中國(guó)文聯(lián)文藝研修院“第四期全國(guó)中青年文藝人才高級(jí)研修班”學(xué)習(xí)了一個(gè)月。研修班由來(lái)自全國(guó)各地的各個(gè)藝術(shù)門類的學(xué)員構(gòu)成，在這個(gè)班里，音樂(lè)專業(yè)的學(xué)員共兩名，因此我們二人惺惺相惜。魏麗娟是位抒情女高音家、國(guó)家一級(jí)演員，曾留學(xué)烏克蘭，至今獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，曾獲首屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)“新作品演唱特別獎(jiǎng)”等，為河北省第八批省管優(yōu)秀專家。舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富，在國(guó)內(nèi)外多個(gè)重要演出中獻(xiàn)唱。此外，她還曾擔(dān)任河北傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的學(xué)生。

魏麗娟熱情、外向，幾年來(lái)，經(jīng)常聽(tīng)她唱歌，熟悉她的聲音，了解她對(duì)于演唱事業(yè)的熱愛(ài)。然而，當(dāng)接到她的電話，邀請(qǐng)我去看她擔(dān)當(dāng)制作人兼主演的歌劇《戎冠秀》首演時(shí)，我還是吃了一驚。首先，是因?yàn)?，要完成一部歌劇的演出可不是件容易的事。相比起平時(shí)參加各種演出，獻(xiàn)唱一兩首曲子來(lái)說(shuō)，難度可大太多了。一部歌劇，從頭到尾，各種不同的唱段，不光對(duì)演唱本身有要求，對(duì)體力也有很高的要求，而魏麗娟可不是年輕力壯的小姑娘了。一部一個(gè)半小時(shí)的歌劇，幕幕都有大量唱段，還要配合劇情跑上跑下，這對(duì)一位40多歲的女高音來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，她有這么好的身體素質(zhì)嗎？其次，是因?yàn)?，編?chuàng)一部歌劇更不是件容易的事。確定題材、編寫劇本、作曲、確定演出人員、確定演出場(chǎng)地、排練、演出，從無(wú)到有，作為制作人，這之間有多少大小事情需要考慮、協(xié)調(diào)、組織，而她竟然悄無(wú)聲息地就推出了這么一部完整的歌劇。而且，編創(chuàng)歌劇是一項(xiàng)大工程，需要大量的資金投入。許多歌劇都是先申請(qǐng)到資金，才投入創(chuàng)作。在資金并不充足的情況下能夠保證歌劇創(chuàng)作的質(zhì)量嗎？編創(chuàng)歌劇實(shí)在是件吃力而且很難討好的事情，就目前國(guó)內(nèi)的情況來(lái)說(shuō)，要?jiǎng)?chuàng)作一部具有一定水準(zhǔn)的歌劇真是難上加難。這部歌劇能達(dá)到什么水平呢？

無(wú)論有多少疑慮，眼見(jiàn)為實(shí)是硬道理。10月8日下午，筆者與同為研修班同學(xué)、八一電影廠編劇王強(qiáng)一起乘坐高鐵到達(dá)石家莊，觀看了歌劇首演，并在演出結(jié)束后，乘坐最后一班高鐵回到了北京。

《戎冠秀》由沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教授劉聰作曲，河北省文聯(lián)副主席陳建忠編劇及創(chuàng)作歌詞，國(guó)家一級(jí)演員薛躍林導(dǎo)演，編導(dǎo)郝邢飛執(zhí)行導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)指揮董俊杰指揮。樂(lè)隊(duì)為天津歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)，合唱隊(duì)由河北省寒暉合唱團(tuán)和河北傳媒學(xué)院音樂(lè)學(xué)院“冀之聲”合唱團(tuán)組成。劇中演員主要來(lái)自河北、天津等地。

演出采用交響音樂(lè)會(huì)方式。舞臺(tái)最后方是一個(gè)全媒體全景大屏幕，播放著與演出內(nèi)容相關(guān)的畫面，增加視覺(jué)觀賞性。屏幕前有一個(gè)多層階梯，最上層兩側(cè)連接著通往前部舞臺(tái)的斜坡，供表演者穿行及擺造型。往下，合唱隊(duì)占了3排，交響樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)組和銅管樂(lè)組占了兩排，其它樂(lè)隊(duì)組則位于平層。舞臺(tái)前半部留給歌劇表演者。

歌劇由序幕、第一幕《是她，為我打開(kāi)一扇窗》、第二幕《我叫戎冠秀》、第三幕《八百子弟出平山》、第四幕《母親，母親》、第五幕《太行母親》以及謝幕合唱共7個(gè)部分構(gòu)成。按照時(shí)間順序，講述了戎冠秀因救下地下黨趙明秀而被喚醒，帶領(lǐng)鄉(xiāng)村婦女追求自由、解放，被村民用“豆選”的方式選為婦救會(huì)長(zhǎng)。之后救助傷員、送兒上戰(zhàn)場(chǎng)……

第五場(chǎng)：戎冠秀獨(dú)唱“一條鋪滿霞光的路”

看完演出，筆者的疑慮全消。整體聽(tīng)下來(lái)，該劇無(wú)論從細(xì)節(jié)上還是宏觀把控上都值得稱道。

第四場(chǎng)：戎冠秀獨(dú)唱“孩子你醒醒”

從細(xì)節(jié)上看，其一，核心唱段《一條路》令人印象深刻。一部歌劇，在演出結(jié)束后，如果有一些唱段被人記住，如果有一些旋律令人回味，那么，這部劇無(wú)疑是成功的。它成功地讓聽(tīng)眾記住了它，哪怕只是一個(gè)片段?！兑粭l路》就是這樣的一首曲子。作為統(tǒng)領(lǐng)全劇的一首曲子，混聲合唱《一條路》氣勢(shì)恢宏地拉開(kāi)了歌劇的序幕。該曲由兩個(gè)部分構(gòu)成，前半部分音樂(lè)寬廣堅(jiān)定，樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)在一開(kāi)始就以最強(qiáng)最有力的聲音，造足了聲勢(shì)，大氣磅礴地唱出歌劇的核心唱段：“一條路，風(fēng)雨滄桑。一條路，滿天霞光。一條路，從怯懦到堅(jiān)強(qiáng)。一條路，從卑微到榮光?！币环憠验煹膱D景，符合人們對(duì)紅色題材的宏大想象。這部分唱段在第五幕最后一曲《一條鋪滿霞光的路》中，被女高音獨(dú)唱和混聲合唱再次演繹，并做為謝幕曲將整個(gè)歌劇引向結(jié)束。由于該唱段得到多次反復(fù)，而且氣勢(shì)非同一般，令人印象深刻。演出結(jié)束后，筆者腦海中久久回蕩著這段旋律，揮之不去。該曲的后半部分則充滿深情，簡(jiǎn)單的兩句話，概括了戎冠秀的一生：“有一位母親從這條路走過(guò)，她生在下盤松美麗的小村落。艱難歲月苦蹉跎，卻將道路走成歌?！薄兑粭l路》是一首可以單獨(dú)抽出來(lái)演唱的歌曲，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，歌詞非常簡(jiǎn)短，易于記憶，但卻飽含深意。

其二，善用合唱隊(duì)，且樂(lè)隊(duì)在氛圍渲染方面富于戲劇性。整部歌劇，除了有各個(gè)人物的獨(dú)唱、重唱外，混聲合唱起到了很大的作用，為劇情表現(xiàn)推波助瀾，也大大分擔(dān)了主演的演唱份額，適當(dāng)降低了主演的演唱強(qiáng)度。從各幕曲目構(gòu)成可以看出，該劇混聲合唱所占比重較大。例如第三幕《八百子弟出平山》，由混聲合唱《月色如此凄清》、鄧世軍獨(dú)唱《愧對(duì)鄉(xiāng)親》、戎冠秀獨(dú)唱《手捧白布聲聲喚》、李有、蘭金、戎冠秀、喜花獨(dú)唱、重唱、混聲合唱《蘭金參軍》、喜花、蘭金重唱、混聲合唱《當(dāng)兵的哥哥要走了》、蘭金、戎冠秀二重唱、混聲合唱《母子送別》等6首曲子構(gòu)成。除了第2、3曲外，其他4曲都由混聲合唱助力。交響樂(lè)隊(duì)則配合劇情和唱詞，很好地營(yíng)造出各種不同的情境。如第一幕趙明秀被敵人追趕時(shí)，混聲合唱《哪里來(lái)的槍聲陣陣》，給人以不祥預(yù)感的打擊樂(lè)聲、不協(xié)和音，連續(xù)十六分音符快速下行的弦樂(lè)聲部以及短促有力的銅管聲部，塑造出令人不安的緊張氣氛;第三幕開(kāi)頭各聲部連續(xù)的毫無(wú)表情的長(zhǎng)音、幾乎停滯不前的律動(dòng)，渲染了大量戰(zhàn)士犧牲的悲凄氛圍，令人不寒而栗。

其三，抒情唱段無(wú)論是曲調(diào)還是歌詞都引人入勝。在第五幕，所有人敲鑼打鼓扭秧歌慶祝戰(zhàn)士們勝利歸來(lái)，熱鬧過(guò)后，得知兒子再也回不來(lái)的戎冠秀孤獨(dú)一人唱起了《娘為兒做雙新鞋》。雖然送兒上戰(zhàn)場(chǎng)的情節(jié)很老套，雖然母親思念兒子的訴說(shuō)很俗套，但是做為全劇最傷感的內(nèi)心獨(dú)白，當(dāng)憂郁的音樂(lè)響起，偌大的舞臺(tái)上只剩戎冠秀孤獨(dú)的身影，抒情女高音用她那極富感染力的歌喉緩緩唱出對(duì)兒子的思念和愧疚，交響樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)適時(shí)地將情緒推向高潮，聲聲直擊人心。筆者在此處感動(dòng)落淚。緊接著的戎冠秀獨(dú)唱與混聲合唱《一條鋪滿霞光的路》是該劇的點(diǎn)睛之作，也是戎冠秀最為龐大的一首獨(dú)唱曲，篇幅很長(zhǎng)，刻畫細(xì)膩，既有氣勢(shì)宏大的段落，也有抒情委婉的篇章。作為全劇的總結(jié)，并與全劇頭尾呼應(yīng)，該曲首先重復(fù)再現(xiàn)了序幕《一條路》前半部分的內(nèi)容，而后是幾段回憶式的唱段，歌詞寫得很美，音樂(lè)配得很高級(jí)，優(yōu)美、靈動(dòng)，引人遐思：“我本太行貧家女，自幼長(zhǎng)在高山上?？磻T家家起炊煙，常聽(tīng)黃鶯枝頭唱。醒來(lái)風(fēng)梳頭，困了草當(dāng)床，歲在田頭度，身伴秧苗長(zhǎng)。長(zhǎng)夜無(wú)夢(mèng)餓肚腸，陋屋難遮山雨狂。九歲賣做童養(yǎng)媳，小小女兒離了娘……”當(dāng)然也有歡快、激情的片斷：“那一年，山鄉(xiāng)來(lái)了共產(chǎn)黨，烏云吹散見(jiàn)陽(yáng)光。馬蹄一夜太行來(lái)，千家萬(wàn)戶開(kāi)門窗……”

宏觀把控上，幕與幕之間、曲與曲之間情緒對(duì)比鮮明，布局張馳有道，能很好地吸引觀眾的注意力，不至于產(chǎn)生審美疲勞。

幕與幕之間的對(duì)比，總的來(lái)說(shuō)就是“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”的對(duì)比。這部劇講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的故事，所以與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的戲份比較重。例如，第一幕講述了地下黨員趙明秀被敵人追捕，后被戎冠秀救下。其中，混聲合唱《哪里來(lái)的槍聲陣陣》、趙明秀獨(dú)唱與混聲合唱《拼一死對(duì)抗豺狼》、戎冠秀獨(dú)唱與混聲合唱《追命的槍聲》，營(yíng)造了一種緊張不安的氛圍;第三幕講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，許多將士陣亡，平山男兒紛紛奔赴前線，戎冠秀也將自己的兒子送上戰(zhàn)場(chǎng)?；炻暫铣对律绱似嗲濉贰⑷止谛悛?dú)唱《手捧白布聲聲喚》，營(yíng)造了一種凄清、哀慟的氛圍;第四幕講述戎冠秀不顧自身安危救助傷員。戎冠秀獨(dú)唱《孩子你醒醒啊》、戎冠秀、鄧世軍、喜花獨(dú)唱、重唱、混聲合唱《我這是在哪里》、混聲合唱《自有山花香》，緊張、凝重。相比之下，第二幕講述戎冠秀帶領(lǐng)鄉(xiāng)村婦女做軍鞋、放大腳，被選為婦救會(huì)長(zhǎng)，總體氛圍輕松、活潑，表現(xiàn)了一些農(nóng)村生活場(chǎng)景。例如，由戎冠秀、李有獨(dú)唱、重唱、混聲合唱《一雙大腳》，展現(xiàn)了戎冠秀代表的女性和李有代表的男性為“放腳”之爭(zhēng)，活潑富有生活情趣。第五幕講述革命勝利，然而戎冠秀的兒子卻再也沒(méi)有回來(lái)。雖然因?yàn)閮鹤拥臓奚杂袔讉€(gè)抒情、悲傷的唱段，但是為迎接戰(zhàn)士們勝利歸來(lái)，戎冠秀、喜花、鄧世軍等人扭起了秧歌，一派喜慶氛圍。

幕中各曲間的對(duì)比，主要是抒情和敘事的對(duì)比。例如第一幕，除了前述幾個(gè)通過(guò)眾人的演唱描繪敵人步步緊逼的唱段外，第一曲，戎冠秀獨(dú)唱的《苦日子何時(shí)熬出頭》展現(xiàn)了戎冠秀在遇到趙明秀之前苦悶的內(nèi)心世界。趙明秀脫險(xiǎn)后演唱的《我曾經(jīng)和你一樣》，一掃之前緊張不安的氛圍，音樂(lè)情緒豁然開(kāi)朗。之后的戎冠秀獨(dú)唱與混聲合唱《是你為我打開(kāi)一扇窗》，則是一種頓悟后的內(nèi)心獨(dú)白，突然明白了生命的意義，生活有了盼頭，有了方向，與第一曲苦日子熬不到頭的苦大仇深構(gòu)成鮮明對(duì)比，音樂(lè)堅(jiān)定而光明。再如第二幕，喜花、蘭金獨(dú)唱、重唱《春風(fēng)吹來(lái)河水暖》、戎冠秀獨(dú)唱與混聲合唱《太行，請(qǐng)呼喚我的名字》，都是敘事唱段之外的抒情段落;第四幕最后一曲，戎冠秀、鄧世軍、蘭金，女聲合唱、男聲合唱、混聲合唱《我看見(jiàn)了你》，戎冠秀似乎看見(jiàn)了自己的兒子，一位母親對(duì)著生死不明的孩子深情呼喚……

第二場(chǎng)：蘭金、喜花二重唱“當(dāng)兵的哥哥要走了”

第一場(chǎng)：趙明秀獨(dú)唱“我曾經(jīng)和你一樣”

此外，魏麗娟在整部劇中從頭到尾出色、穩(wěn)定的表現(xiàn)，保證了首演的成功。她飾演的戎冠秀在全劇中戲份很重，每一幕都有大量高難度唱段，因此，完整演繹下來(lái)不是件容易的事，既需要有較高的演唱能力，也需要有良好的身體素質(zhì)。而魏麗娟做到了。這是她第一次在歌劇中擔(dān)任女主角，第一次在一場(chǎng)演出中連續(xù)演唱這么多的唱段，尤其是第五幕最后一曲，在持續(xù)了一個(gè)多小時(shí)的演出后，還要演繹這么一首大曲目，魏麗娟坦言，演出結(jié)束后，她感覺(jué)力氣都用盡了。而且，作為抒情女高音，劇中抒情唱段發(fā)揮尤為出色，對(duì)人物情感的把握和細(xì)膩表達(dá)，使這些唱段充滿了感人的力量。

魏麗娟說(shuō)，她為這場(chǎng)演出準(zhǔn)備了兩年。身為抒情女高音，魏麗娟的夢(mèng)想就是在歌劇中出演女主角，如今，她的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了。在資金并不充足的情況下堅(jiān)持歌劇的創(chuàng)作和演出，她的毅力和追求令人欽佩。而且，曾為河北傳媒學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)的她，提攜了許多學(xué)生參與演出。學(xué)生們的演出雖然稍顯稚嫩，但年紀(jì)輕輕就有這么好的鍛煉機(jī)會(huì)，且完成得很好，實(shí)屬難得。

當(dāng)然，這個(gè)劇也有一些缺憾。從劇情上看，如果能選擇一兩個(gè)特別的亮點(diǎn)，圍繞亮點(diǎn)展開(kāi)敘述，會(huì)更具戲劇性、更吸引人。然而，正如節(jié)目單所說(shuō)，戎冠秀“一生并未有波瀾壯闊的經(jīng)歷”，“她的履歷簡(jiǎn)單得如同太行山上的一叢荊棘”。魏麗娟等人在歌劇創(chuàng)作之前是進(jìn)行過(guò)全方位考察和采訪的，戎冠秀一生雖然做了很多事情，是一位執(zhí)著的共產(chǎn)黨人，但是并沒(méi)有特別事件可以著墨。另外，演出還有許多不盡人意的地方，例如，由于在普通的大劇場(chǎng)上演，而不是專業(yè)的音樂(lè)演出場(chǎng)地，所以音響設(shè)備不太能滿足要求;由于排練時(shí)間有限，交響樂(lè)隊(duì)與演唱者之間，演唱者自身，都還有很多需要磨合、提升的地方。

但是，魏麗娟自己一開(kāi)始就設(shè)定好了：首演并不是終結(jié)。這是一部還可以繼續(xù)提高，還需要繼續(xù)打磨的作品。如今，她正在全力以赴投入作品的提升之中，力求使之漸趨完善，最終成為一部可以留得住的作品。

筆者期待著與《戎冠秀》的再次邂逅！相信到那時(shí)，該劇將更為成熟，更富感染力，更加動(dòng)人心弦！