李培培

摘 要：古老的黑陶藝術(shù)在我國陶瓷史上也是一支奇葩，它黑但有內(nèi)涵，自然、樸素、簡潔、大方、素雅的形式美特征，正與現(xiàn)代人的審美相契合。本文在黑陶的工藝與美學價值的基礎上研究分析其與現(xiàn)代家居環(huán)境的應用性關(guān)系，將古老的黑陶藝術(shù)應用到以返璞歸真為設計理念的家居環(huán)境中。

關(guān)鍵詞：黑陶藝術(shù);家居;應用

黑陶藝術(shù)是我國陶瓷發(fā)展歷史上重要的里程碑。雖在發(fā)展的過程中有過衰落，但生生不息，不斷發(fā)展。進入現(xiàn)代社會黑陶藝術(shù)以樸實、純真自然、簡潔的優(yōu)秀特征正符合現(xiàn)代人們對裝飾環(huán)境的設計理念。但黑陶藝術(shù)在現(xiàn)代發(fā)展的過程中也有一些不足之處，解決這些問題促使黑陶藝術(shù)進一步的發(fā)展，為現(xiàn)代室內(nèi)營造一個良好的生活環(huán)境。

1 現(xiàn)代黑陶藝術(shù)介入家居環(huán)境

20世紀20年代隨著黑陶的燒制奧秘被破譯，黑陶工藝品給人們以全新的視覺感受。20世紀80年代，現(xiàn)代陶藝傳入我國，刷新了國人對陶瓷的認知。國人以實用為主的陶瓷理念很難改變，去欣賞打破以器為主的現(xiàn)代陶藝。隨著時代的發(fā)展黑陶也加入了時代潮流。現(xiàn)代陶藝或現(xiàn)代黑陶進入家居環(huán)境又是一個時代的進步，它必須建立在一定的物質(zhì)和文化精神之上。

隨著現(xiàn)代人們生活水平的提高，審美逐漸提升，在精神上對傳統(tǒng)黑陶工藝品產(chǎn)生疲倦，追逐具有現(xiàn)代陶藝性質(zhì)的黑陶藝術(shù)品?，F(xiàn)代居室裝飾更偏向于自然、返璞歸真的簡約風格，傳統(tǒng)的黑陶工藝品已無法與現(xiàn)代居室環(huán)境相契合。人們對室內(nèi)空間氛圍需求的提高，現(xiàn)代黑陶藝術(shù)在一些與之格調(diào)相匹配的室內(nèi)空間裝飾中發(fā)揮著越來越重要的影響?，F(xiàn)代室內(nèi)空間多數(shù)被機械制品填充，人們迫切需求一種承載個人情感純真樸實自然的現(xiàn)代陶藝。越是在物質(zhì)上遠離自然，越是在心理上想貼近自然?，F(xiàn)代更習慣于把室內(nèi)氛圍營造出天人合一的方式回歸自然，更加注重室內(nèi)氛圍的營造和個性化的表達。多元化的設計理念，使整個空間環(huán)境更加的完善，在實用的基礎上更加注重環(huán)境氛圍、細節(jié)的表達。近幾年越來越多的人喜歡以傳統(tǒng)文化為奠基的現(xiàn)代黑陶作品。如何把現(xiàn)代黑陶作品以及黑陶裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代家居空間相結(jié)合，既滿足空間氛圍的營造又具有傳統(tǒng)文化元素，成為現(xiàn)代黑陶藝術(shù)發(fā)展的重要研究課題。

2 現(xiàn)代黑陶藝術(shù)在家居中的應用

現(xiàn)代黑陶藝術(shù)并非適用于所有的家居環(huán)境，也并非所有的現(xiàn)代陶藝或是現(xiàn)代陶瓷陳設品都適用于所有的空間環(huán)境。在家居環(huán)境設計方面對于空間氛圍的烘托以及需要用什么物件烘托都是有一定的理論體系。在中國人的習慣里都喜歡在家里的條幾上放上一對兒陶瓷器物，起到裝飾空間的效果，究竟合理是否？在中國千年傳統(tǒng)的習俗里以對稱為美，隨著時間的推移，千百年來人們遵循的規(guī)律就是對稱美，在后人看來也不可否認其不美。就先在而言，中國傳統(tǒng)瓷器與中式家居在美學角度來說也是相呼應的，在中式家居環(huán)境中用偏傳統(tǒng)的瓷器點綴更顯端莊、沉穩(wěn)，更能反映出居室主人的審美情趣、文化修養(yǎng)和知識品位。

現(xiàn)代黑陶在室內(nèi)空間環(huán)境中的應用不是孤立存在的，而是與整個空間的環(huán)境風格和色調(diào)是需要相協(xié)調(diào)，最終與空間環(huán)境形成有機統(tǒng)一體，實現(xiàn)空間環(huán)境氛圍的營造?，F(xiàn)代黑陶藝術(shù)在居室空間里應用一般最適合的環(huán)境是返璞歸真簡潔豪放但細膩的環(huán)境中與整體風格相協(xié)調(diào)，和裝飾風格特別潔凈、別致比較素的環(huán)境中，與環(huán)境形成反差，更明確突出環(huán)境的潔凈、大方、雅致感?，F(xiàn)從現(xiàn)代黑陶藝術(shù)的幾個方面進行分析。

大小，一件黑陶藝術(shù)品在一個空間中能否體現(xiàn)出它所發(fā)揮的作用，更好的展示出它的美感，這與陶藝品的大小和空間環(huán)境有直接的關(guān)系。一件黑陶藝術(shù)品在某一個空間中，既要考慮空間的大小又要考慮作品的大小，在一個空曠切不大的空間里，作品也不能過大，他要在空間里起到填充、平衡、協(xié)調(diào)、提升各局氛圍的作用，要在各視覺角度都能展現(xiàn)出一副完美的畫卷。適中的尺度關(guān)系會在陶藝與空間之間建立起良好的視覺感受，無論空間還是作品的尺度在之間不能建立相互的關(guān)系是不能達成完美的格局。一件太大的作品放入小的空間，會給人一種擁堵感、壓抑感。一件小作品放入大的空間，即不能展現(xiàn)作品的協(xié)調(diào)空間的效果，反而給人一種空曠感，承載個人情感的作品受到一種壓迫感這會在個人內(nèi)心發(fā)酵。合理的尺度關(guān)系是產(chǎn)生美的因素之一。

色彩，色彩在空間環(huán)境中對意境的烘托起到極為重要的作用。黑陶藝術(shù)品在以復古白為主色調(diào)的環(huán)境中與整個環(huán)境之間產(chǎn)生一種反差，整體感覺上是比較突出，但在整體質(zhì)感和風格上視覺感很協(xié)調(diào)。黑陶作品在白色為主或者比較簡潔明亮的風格環(huán)境中，會產(chǎn)生一種反差對比更進一步的突出整體環(huán)境的清凈明快。色彩給人帶來的視覺感受是極強的，尤其是黑色，他即給人一種莊重、莊嚴的感覺，同時又帶有一種文化氣息。作品的色彩與環(huán)境的色彩要統(tǒng)一協(xié)調(diào)，否則作品在空間的作用就不能展現(xiàn)。

質(zhì)感，現(xiàn)代黑陶藝術(shù)以它獨特的質(zhì)感介入空間環(huán)境，集作品的情感與材質(zhì)的語言表達于一體。材質(zhì)的質(zhì)感是構(gòu)成作品視覺語言表達的要素之一，黑陶藝術(shù)以磨砂和拋光兩種質(zhì)感呈現(xiàn)，磨砂黑給人一種柔和、親切感、安靜的狀態(tài)，筆者比較喜歡磨砂黑，而拋光的給人一種凝重感、安適感。用不同的肌理效果特征和作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)，構(gòu)成陶藝作品豐更富的外觀形象。黑陶泥的材料運用和創(chuàng)作手法的結(jié)合，是陶藝語言表達的關(guān)鍵要素。

造型，造型方面也要與家居空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，造型語言是直接性的和人情感的表達。造型在一個家居環(huán)境的運用也是非常重要的，比如，簡潔明快的居室環(huán)境就應配抽象性的陶藝品，居室環(huán)境氛圍比較傳統(tǒng)就應放造型比較偏向于傳統(tǒng)的類型，傳統(tǒng)不代表照抄，應根據(jù)環(huán)境裝飾風格再設計，以突出其大方、莊重的氛圍。因此陶藝家在設計創(chuàng)作作品時應把材料的本質(zhì)特點、創(chuàng)作風格與居室風格緊密聯(lián)系，配在家居環(huán)境中給人心理和生理上的享受感。

3 結(jié)語

現(xiàn)代黑陶藝術(shù)在家居環(huán)境中的應用，在設計創(chuàng)作中應考慮到各方面，風格主題、尺度關(guān)系、顏色配比、造型結(jié)構(gòu)等?，F(xiàn)代黑陶藝術(shù)作品應體現(xiàn)時代性和文化性，同時也反映出現(xiàn)代人們的文化素養(yǎng)，心理和生理的精神需求，體現(xiàn)時代的特征語言。

參考文獻

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