呂福驥

摘 要：影像作品中空間的存在感，是作品呈現(xiàn)出來的物理感受。依托色調(diào)，光線等在不同環(huán)境屬性下進(jìn)行的向外輸出，來呈現(xiàn)出極致銳化的空間。在影像作品中，這種質(zhì)感不同于觸碰任何物體的實(shí)感，是時(shí)空和影像之間的無限連接與環(huán)環(huán)感知。

關(guān)鍵詞：影像;光線;色調(diào);質(zhì)感

1 質(zhì)感的不同建構(gòu)

在傳統(tǒng)架上藝術(shù)作品中，質(zhì)感往往存在于展示出來的效果中材質(zhì)運(yùn)用的逼真之感。影像作品的質(zhì)感將細(xì)節(jié)進(jìn)行堆疊，卻保持了形式上的簡約，平衡了形式與內(nèi)容在影片主線上的技巧。影像作品是視與聽的藝術(shù)，通過聽覺感官體味的質(zhì)感在臺(tái)詞上以及配樂等顯示。而視覺感官接收來的質(zhì)感體現(xiàn)在調(diào)色，鏡頭風(fēng)格，光線等。色調(diào)和光線在影像作品中的質(zhì)感建構(gòu)必不可少。

伴隨著熒幕的最本質(zhì)變化，影像作品從黑白走向彩色，不同的色調(diào)烘托了不同的質(zhì)感，在這樣的質(zhì)感方面上色調(diào)成為表現(xiàn)技巧的重要一環(huán)，也是電影視覺語言的重要分支。韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的電影《布達(dá)佩斯大飯店》通過改變畫幅呈現(xiàn)呈現(xiàn)出“套娃”式的空間結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出那流光溢彩的精致畫面。這種高級(jí)小色調(diào)延續(xù)了一脈相承的童話色彩，保持了繽紛的幻想力，也強(qiáng)調(diào)了如夢(mèng)如幻的色調(diào)，展現(xiàn)了這座飽經(jīng)風(fēng)雨的大飯店的前世今生。

光線作為視覺元素之一，常被用來塑造人物，性格或者表達(dá)主題，是不可或缺的元素之一。達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《黑天鵝》從始至終彌漫著黑暗的色調(diào)，通過光線來渲染氛圍，暗示了人物的心理變化。電影最后一幕借助舞臺(tái)燈光將周圍一切照亮的猶如天堂般純潔，展現(xiàn)了黑天鵝到落幕后自我意識(shí)的覺醒。這樣的光線在塑造人物上表達(dá)的淋漓盡致。

2 光線的雕刻處理

影像作品的光線尤為重要，光線和色調(diào)可以給影像作品奠定基調(diào)。在沒有光線概念的年代，以影史早期的《火車進(jìn)站》來說，影片幾乎沒有刻意營造光線建構(gòu)，使用的往往都是自然光?，F(xiàn)在看來這樣的影像作品留下來的自然歷史厚重感往往高于其本身的藝術(shù)價(jià)值。

在特定環(huán)境中，通過光線的轉(zhuǎn)變以及光線的不同效果，往往會(huì)雕刻出不同的語境。王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《一代宗師》中的光線運(yùn)用，是雕琢出來的極致。是屬于王家衛(wèi)的獨(dú)特氣質(zhì)，也是本雅明所說的那種靈韻藝術(shù)創(chuàng)造者。王家衛(wèi)通過倫勃朗布光法，運(yùn)用側(cè)光使演員暗面呈現(xiàn)出三角形亮區(qū)，刻畫出了那時(shí)的黃金時(shí)代，武林中人與物的講究和高貴，卻是早已逝去。

不同于光線的刻畫使用來表達(dá)角色對(duì)劇情和大環(huán)境基調(diào)的推進(jìn)。貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》以細(xì)膩的光源結(jié)合，通過兩條線索，布入兩條不同光線做為發(fā)展。一條自然冷色光進(jìn)行空間敘事，追趕著時(shí)間的前進(jìn)。另一條以暗稠的暖光為主，帶著舞臺(tái)式的口吻作為光線依托以插入溥儀的回憶。影片中的光線的處理與變化不僅展現(xiàn)了不同的空間氣氛，也細(xì)膩的展示了溥儀的內(nèi)心變化。

光線的處理往往是對(duì)影像的一種修飾升華，通過光線的雕刻，改變了影像視覺的觀感和深層含義。重構(gòu)了單一的劇情故事線的推進(jìn)，這也是影像中很有價(jià)值的美學(xué)觀念。

3 色調(diào)的差別感知

不同顏色構(gòu)成了影像作品的不同畫面效果，對(duì)影像作品色彩處理的不同傾向，形成了風(fēng)格多樣的影調(diào)形式。最早在法國巴黎的一家咖啡廳放映的黑白影像作品后，便不再滿足這種單一的顏色，人們的視覺抓點(diǎn)日漸豐富，逐漸將色調(diào)色彩融入這種藝術(shù)中。按照明度，飽和度，色性等可以劃分出不同色調(diào)的影像作品基調(diào)。不同的色調(diào)也會(huì)有不同的引導(dǎo)趨勢(shì)或行為走向。

色調(diào)的明亮以及顏色濃郁干凈往往帶給觀者的是積極的基調(diào)走向。泰倫斯·馬力克執(zhí)導(dǎo)的電影《生命之樹》極富有沖擊力和感染力，人與自然的關(guān)系通過色調(diào)的融合感染了整個(gè)作品。畫面美輪美奐，猶如細(xì)膩的詩詞，這樣的色調(diào)奠定了實(shí)驗(yàn)類型的家庭文藝片基調(diào)。那些看上去支離破碎的鏡頭組成了五彩繽紛的拼圖，拼出了世間的美好自己生命的眷顧。

憂郁或暗沉單一的色調(diào)往往透露著消極的影片的氣息。陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《霸王別姬》中褪色的效果處理將故事背景以及小豆子童年展現(xiàn)出來。影片大篇幅作用黑，白，藍(lán)，綠等冷色調(diào)，整個(gè)消極情緒展現(xiàn)的淋漓盡致。即使在使用紅色上面，影片也將紅色純度較低采用的是灰暗渾濁的暗紅，或飽和度極低的深紅色。這些色調(diào)傳遞出來的焦慮信號(hào)，奠定了悲劇的色彩。冷若浮生，紅塵一夢(mèng)。

色調(diào)的運(yùn)用和變化，在一部影像作品中很是受用，情緒以及主題往往通過這些細(xì)枝末節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)滲透出來。顏色的代表性內(nèi)涵可以根據(jù)影像作品走向加以闡述，并充盈了影像作品的質(zhì)感。

4 畫面質(zhì)感的情感表達(dá)

影像作品的質(zhì)感就如同影像作品的化妝品。這種質(zhì)感會(huì)直觀的呈現(xiàn)在我們的視覺享受中。無論是陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《中國合伙人》帶來的懷舊感畫面，還是郭帆執(zhí)導(dǎo)的電影《流浪地球》展現(xiàn)的未來感畫面都是影像創(chuàng)作者將某些情感投入到影像作品中，并通過影像質(zhì)感展現(xiàn)出來。這樣的情感通常不是敞開天窗說亮話那樣直接表露，而是潛移默化逐漸滲透在色調(diào)光線這樣視覺感觸中。

在影像作品這樣空間范圍內(nèi)，質(zhì)感的表達(dá)將觀者的接觸點(diǎn)同影像作品的時(shí)間空間發(fā)展聯(lián)系在一起。這種感受和影像作品的表達(dá)主線產(chǎn)生共鳴，很容易將觀者代入影像作品所構(gòu)架的空間里。通過畫面的空間質(zhì)感展現(xiàn)了色調(diào)奠定好的基調(diào)和光線烘托出的氛圍，提升了觀者的審美愉悅感。

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