摘要：山東傳統(tǒng)箏樂(lè)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，尤其《高山流水》曲風(fēng)情感韻味比較豐富，展現(xiàn)的效果比較恢宏，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)美感充分凸顯出箏曲的藝術(shù)價(jià)值?；诖耍疚暮?jiǎn)述山東箏曲的風(fēng)格特征，并具體分析山東箏曲《高山流水》的演奏技巧，以期幫助更多箏曲愛(ài)好者了解曲目的演奏意蘊(yùn)及深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《高山流水》 演奏技巧 山東箏曲

山東箏派有著悠久的歷史傳統(tǒng)，積累了豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)和手法，富有剛勁、優(yōu)美的藝術(shù)特點(diǎn)，古箏曲《高山流水》具有清新脫俗的音樂(lè)風(fēng)格，廣受人們喜愛(ài)。因此，相關(guān)箏曲演奏者有必要深入探究《高山流水》的藝術(shù)內(nèi)涵，從而達(dá)到“超脫”“平和”的境界。

一、山東箏曲的風(fēng)格特征

山東箏派是在全國(guó)都具有影響力的主要古箏流派之一，擁有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，代表了古箏早期藝術(shù)的成熟與發(fā)展，在悠久的歷史沉淀中，形成了不同的演奏技巧。山東箏曲是根據(jù)民間小調(diào)改編的樂(lè)曲，結(jié)構(gòu)精煉簡(jiǎn)潔，由高自成編曲的《高山流水》分為四段，全曲中低音區(qū)徘徊，旋律連綿不絕，情感也越來(lái)濃烈，演奏者要心情平靜，才能體現(xiàn)其空靈感。

山東地區(qū)的民間音樂(lè)豐富，傳統(tǒng)文化積淀豐厚，被人們稱為“古箏之鄉(xiāng)”，在箏曲演奏技法上分為大拇指法、按滑揉顫指法、掃指法等，常見(jiàn)的表現(xiàn)手段是右彈左按、彈按結(jié)合、雙手并重，曹植有詩(shī)曰：“彈箏奮逸響，新聲秒如神”，生動(dòng)刻畫了古箏藝術(shù)的演奏景況。樂(lè)曲中使用大量的“花指”“雙劈”“雙抹”等指法，構(gòu)成的旋律確保曲目演奏更加豐富詼諧、熱情奔放。

二、山東箏曲《高山流水》的演奏技巧

（一）第一部分演奏技巧

現(xiàn)傳的《高山流水》譜本有山東箏派、浙江箏派、河南箏派，在演奏曲調(diào)上有所不同，《高山流水》作為山東箏派的代表性曲目，以獨(dú)特濃郁的鄉(xiāng)土氣息，成為全國(guó)最具影響力的箏曲之一?！陡呱搅魉非客ㄟ^(guò)模擬自然聲音狀態(tài)，充分展現(xiàn)了人的情感，通過(guò)高山的雄偉壯觀、將自身的情感融入其中，做到借助曲目抒發(fā)情感的境界，同時(shí)提升對(duì)《高山流水》曲目的鑒賞能力，從而展現(xiàn)出《高山流水》曲目的內(nèi)在情感?！陡呱搅魉酚伞肚夙崱贰讹L(fēng)擺翠竹》《夜靜鑾鈴》《書韻》四個(gè)小曲的聯(lián)奏組成，每個(gè)小曲中都描繪了不同的音樂(lè)旋律，通過(guò)各自曲調(diào)描繪不同的畫面。

此曲演奏的第一部分展現(xiàn)的是典雅和舒展的風(fēng)格，演奏者要牢牢把握十六音符的運(yùn)用技巧，通過(guò)多次運(yùn)用雙八度大抓套同度按弦、低音區(qū)打弦等技法展現(xiàn)高山的雄偉；將低音渾厚的右手抓弦與中、高音域清脆的音色完美結(jié)合，生動(dòng)描繪出高山聳立的氣勢(shì)，演奏者的左手作為《高山流水》的演奏靈魂，左手不同頻率的揉弦，可以表現(xiàn)出此曲深沉而悠遠(yuǎn)的韻味，帶給聽(tīng)眾更多的想象空間。

（二）第二部分演奏技巧

《高山流水》在曲目本質(zhì)上具有韻律恢宏的特征，尤其在高山篇目和流水篇目的連接處，科學(xué)地銜接了曲目中的多個(gè)樂(lè)段，演奏者要嚴(yán)格衡量演奏標(biāo)準(zhǔn)，熟練掌握曲目特點(diǎn)，深入解讀每個(gè)樂(lè)段所表達(dá)的內(nèi)容，從而能使右手小關(guān)節(jié)“托劈”具有極強(qiáng)的顆粒性和爆發(fā)力，確保為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)盛宴。

《高山流水》突出了山東箏曲的演奏特點(diǎn)，要求演奏者較多地運(yùn)用“托劈”演奏技法，右手要求發(fā)音清脆、顆粒性強(qiáng)、節(jié)奏均勻；左手要揉弦和點(diǎn)音，利用連續(xù)刮奏法的強(qiáng)弱，細(xì)膩表達(dá)流水豐富多變的形態(tài)，給予聽(tīng)眾身臨其境般的感受，仿佛是山間的流水淌過(guò)。演奏者要重點(diǎn)領(lǐng)會(huì)流水時(shí)而湍急、時(shí)而緩慢的形態(tài)，確保與水流的千姿百態(tài)融為一體，從而與第一遍形成鮮明的對(duì)比?！陡呱搅魉非孔陨淼男纱嬖跁r(shí)常變化的特征，這要求演奏者熟練掌握高難度的演奏技巧，靈活處理演奏方式，控制好曲目音準(zhǔn)，對(duì)曲目節(jié)奏進(jìn)行加工，結(jié)合曲風(fēng)的情感變化合理調(diào)整演奏方法。

（三）第三部分演奏技巧

在演奏《高山流水》的尾聲部分，演奏者需要心領(lǐng)神會(huì)地想象兩個(gè)人的相遇、相識(shí)、相知到彼此間有了默契，通過(guò)右指低音區(qū)的旋律加上左手的刮奏，增加自彈自唱等演奏方式，為《高山流水》曲目的演奏方式創(chuàng)造更多的可能性。

《高山流水》樂(lè)曲與原箏曲樂(lè)思一致，然而在音樂(lè)特征上存在一定差異，箏曲較比聲樂(lè)作品演奏風(fēng)格更加余音裊裊、行云流水，能夠以“高山流水”為喻，通過(guò)演奏技巧展現(xiàn)《高山流水》中知音難求的苦澀與惆悵，采用娓娓道來(lái)的方式呈現(xiàn)高山流水之間的和諧性。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，箏曲在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，廣泛流傳，融合全國(guó)各地民間音樂(lè)形式，山東箏曲《高山流水》作為傳統(tǒng)曲目，體現(xiàn)了濃厚的情感意蘊(yùn)和高尚的人文情懷，其深厚的文化內(nèi)涵為箏曲的文化傳承和創(chuàng)新開(kāi)辟了新思路，相關(guān)演奏者要掌握其演奏精髓，更好地將中國(guó)箏曲傳承下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉曉晨.論山東箏曲《高山流水》的演奏技巧[J].北方音樂(lè)，2017（04）.

[2]璀璨.談古箏曲《高山流水》演奏的二度創(chuàng)作[J].北方音樂(lè)，2018（13）.

（作者簡(jiǎn)介：祝妍芳，女，本科，山東省菏澤市文化館，副研究館員，研究方向：古箏演奏）（責(zé)任編輯 劉冬楊）