杜牧天

就像莫扎特一樣，貝多芬自幼接受鍵盤和小提琴的訓(xùn)練，盡管此后他并沒有繼續(xù)練習(xí)小提琴，但對(duì)小提琴的熟稔為他日后的弦樂(lè)創(chuàng)作積累了重要經(jīng)驗(yàn)。貝多芬共創(chuàng)作了五首大提琴奏鳴曲和三首變奏曲，其中第一首創(chuàng)作于1796年，最后一首完成于1815年。在這二十年的創(chuàng)作歷程中，貝多芬不僅見證了拿破侖從鼎盛到衰敗的全過(guò)程，其創(chuàng)作風(fēng)格也幾經(jīng)轉(zhuǎn)變——從早期還保留有海頓時(shí)期的風(fēng)格痕跡，到晚期史詩(shī)般博大而壯闊的寫作。正如他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作那樣，這五首大提琴奏鳴曲無(wú)論是對(duì)位、曲式還是織體，都表現(xiàn)了他各個(gè)階段的作曲風(fēng)格變化。本張唱片收納的是貝多芬第三、第四、第五大提琴奏鳴曲。

《第三大提琴奏鳴曲》（Op. 69）創(chuàng)作于1808年，是貝多芬為其摯友、大提琴家伊戈納茲·馮·格萊辛斯坦男爵所作。然而，男爵在 1811年接受安娜的求愛并與其結(jié)婚，結(jié)束了與貝多芬的友誼。因此，貝多芬在樂(lè)譜上留下了“淚水與悲傷”的簽名，不過(guò)在音樂(lè)中卻幾乎沒有這種跡象。

第一樂(lè)章開始于簡(jiǎn)短的旋律，由大提琴在低音區(qū)奏出。鋼琴隨后奏出這一主題，由大提琴聲部伴奏。接著，鋼琴進(jìn)入主導(dǎo)旋律，音樂(lè)隨之進(jìn)入了大提琴與鋼琴交相輝映的第二主題。在展開部中，大提琴在中聲區(qū)拉奏，鋼琴的兩個(gè)聲部與大提琴仿佛形成了三重奏。第二樂(lè)章為a小調(diào)的諧謔曲，中部為A大調(diào)。就像貝多芬的某些鋼琴奏鳴曲一樣，這部作品并沒有慢樂(lè)章的出現(xiàn)。第三樂(lè)章通過(guò)E大調(diào)慢板引入，直接進(jìn)入充滿活力的快板部分。在這一樂(lè)章中，大提琴奏出的第一主題與第二主題對(duì)比鮮明，尾聲也極具表現(xiàn)力。

貝多芬的最后兩首大提琴奏鳴曲是他創(chuàng)作晚期的靈感結(jié)晶，完成于1815年，出版于1817年?！兜谒拇筇崆僮帏Q曲》（Op. 102，No. 1）由拉祖莫夫斯基親王四重奏的大提琴家約瑟夫·林克和車爾尼首演。這是一首兩樂(lè)章奏鳴曲，而這兩個(gè)樂(lè)章均為慢速—快速的模式。第一樂(lè)章開始，寧?kù)o而帶有沉思的慢板以意想不到的方式通向快板，大提琴與鋼琴共同演奏了節(jié)奏激烈的八度音階，隨后第二主題在e小調(diào)上呈現(xiàn)，而主部激烈的節(jié)奏引導(dǎo)了短暫的展開與再現(xiàn)部。第二樂(lè)章開頭的行板情緒憂郁，而隨后的慢板回溯了奏鳴曲開始所使用的音樂(lè)材料，這在結(jié)構(gòu)和音樂(lè)情緒上都是通往C大調(diào)快板的橋梁。然而在快板部分，大提琴安靜的降E音突然打斷了作品原有的進(jìn)行，然后大提琴在這一降E音上增加了一個(gè)純五度和弦，隨之而來(lái)的是鋼琴?gòu)椬嗟臉?lè)章主題，這兩個(gè)主題的對(duì)比也十分耐人尋味。隨著樂(lè)章的進(jìn)行，鋼琴的主題與大提琴形成了有趣的對(duì)位。

同樣完成于1815年8月的《第五大提琴奏鳴曲》（Op. 102，No. 2）則回到了傳統(tǒng)的三樂(lè)章奏鳴曲結(jié)構(gòu)。第一樂(lè)章開始于鋼琴?gòu)椬嗟母挥泄?jié)奏性的主題，大提琴隨后進(jìn)入，該主題也是展開部當(dāng)中一個(gè)重要的材料。第二樂(lè)章是d小調(diào)的慢板樂(lè)章，樂(lè)章的第三部分是第一部分的縮減，而中部則是寧?kù)o的D大調(diào)。第三樂(lè)章伊始的陳述似乎顯得有些猶豫，這同樣是貝多芬慣用的手法。隨后大提琴演奏出一個(gè)模糊的主題，由鋼琴家的左手進(jìn)行回答，而右手在鍵盤的高音區(qū)彈奏出第三個(gè)聲部。與貝多芬其他器樂(lè)奏鳴曲一樣，大提琴的音色并不會(huì)被鋼琴的極限高音所掩蓋，貝多芬在寫作這一作品的時(shí)候也同樣在探索鋼琴的極限音區(qū)與音色表現(xiàn)。隨后，意想不到的音樂(lè)元素被第二主題的出現(xiàn)所打斷，然后進(jìn)行對(duì)位化處理。

演奏家

薩巴·昂克賽

匈牙利大提琴家薩巴·昂克賽于1946年出生于匈牙利布達(dá)佩斯，幼年時(shí)在李斯特音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)大提琴，后前往莫斯科柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修。他二十七歲便獲得匈牙利國(guó)家最高音樂(lè)獎(jiǎng)“李斯特獎(jiǎng)”，同年榮獲布達(dá)佩斯卡薩爾斯鋼琴大賽冠軍，并于三十歲獲得里約熱內(nèi)盧維拉·羅伯斯國(guó)際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)。昂克賽曾為多個(gè)廣播電臺(tái)和電視臺(tái)錄制過(guò)巴赫、舒曼、貝多芬的作品，他對(duì)古拜杜麗娜、魯托斯拉夫斯基等當(dāng)代作曲家作品的詮釋也頗為獨(dú)到。昂克賽的演出足跡遍布意大利、德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、日本等國(guó)。目前，他在李斯特音樂(lè)學(xué)院和印第安納大學(xué)音樂(lè)學(xué)院任職教授。

耶諾·揚(yáng)多

耶諾·揚(yáng)多，1952年生于匈牙利布達(dá)佩斯。他七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，后入讀李斯特音樂(lè)學(xué)院，師從卡塔林·尼姆斯和帕爾·卡多薩。揚(yáng)多曾在國(guó)內(nèi)外多場(chǎng)鋼琴比賽中榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，包括匈牙利鋼琴大賽冠軍（1973）、悉尼國(guó)際鋼琴比賽一等獎(jiǎng)（1977）等等。除了在匈牙利國(guó)內(nèi)演出外，揚(yáng)多在國(guó)際上也頗有聲譽(yù)，曾去往加拿大、日本等國(guó)巡演。目前，揚(yáng)多正致力于為拿索斯古典音樂(lè)唱片公司錄制莫扎特鋼琴奏鳴曲與交響曲的唱片，以及格里格、舒曼、拉赫瑪尼諾夫與貝多芬的一系列作品。