蔣 力

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是湖北省歌劇舞劇院的看家戲、保留劇目，更是通過(guò)不斷錘煉造就的民族歌劇經(jīng)典。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部歌劇自1959年在武昌江漢劇院首演并進(jìn)京演出至今，除“文革”十余年外，近五十年間，幾乎每年演出近百場(chǎng)。這個(gè)數(shù)字，證明了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的人民性和不朽的藝術(shù)成就。

時(shí)間拉回到六十年前，當(dāng)年演出的影像已經(jīng)難以尋找了。當(dāng)時(shí)的樂(lè)隊(duì)，人不算多，樂(lè)隊(duì)的組合卻是中西合璧，西洋的、民族的樂(lè)器各有一些，民樂(lè)的揚(yáng)琴、琵琶、三弦、二胡、高胡、笛子等，都在樂(lè)隊(duì)里占了一席之地。這個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響動(dòng)靜，如今只能通過(guò)1961年拍攝的同名歌劇電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》去體味了。當(dāng)初排練時(shí)，發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)人手不夠，就從“中南音?！保ìF(xiàn)武漢音樂(lè)學(xué)院）借來(lái)了幾個(gè)學(xué)生，其中年紀(jì)較小的一個(gè)當(dāng)時(shí)還是“音?！备街械膶W(xué)生，他叫王秀峰，在樂(lè)隊(duì)里拉小提琴。那時(shí)的指揮是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的作曲之一歐陽(yáng)謙叔。排練時(shí)，王秀峰的直觀感受是：音樂(lè)好好聽(tīng)，且易記。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》最初在武漢的演出，長(zhǎng)達(dá)近四個(gè)小時(shí)。1959年進(jìn)京演出時(shí)做了精簡(jiǎn)，也要近三個(gè)小時(shí)。王秀峰沒(méi)有參加正式演出，后來(lái)他從附中直升湖北藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，主修作曲和合唱指揮專業(yè)，他的主課教師包括曾理中（合唱指揮）、鐘信民（樂(lè)隊(duì)指揮）、黃容贊（作曲）、王義平（配器）、曹岑（聲樂(lè)）等人。1962年，王秀峰大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入湖北省歌劇團(tuán)（現(xiàn)湖北省歌劇舞劇院）工作。1963年，他開(kāi)始擔(dān)任《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的指揮。

在王秀峰眼里，前輩張敬安是一個(gè)非常懂行的領(lǐng)導(dǎo)。他畢業(yè)于“國(guó)立湖北師范學(xué)院”，對(duì)民間音樂(lè)的積累豐富，底蘊(yùn)深厚，血液里都是湖北本土的東西，他與農(nóng)村的關(guān)系甚至比與城市的關(guān)系更親密。張敬安先生既是作曲家，也是劇作家（不僅僅是掛名），在劇團(tuán)里有權(quán)威性。他與二胡演奏家、作曲家張銳私交很好，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（后簡(jiǎn)稱《洪湖》）的創(chuàng)作，在音樂(lè)上也受到歌劇《紅霞》的影響?！吨袊?guó)歌劇史》一書(shū)中說(shuō)：“《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》雖然也屬于集體創(chuàng)作，但其劇本和音樂(lè)的主要作者均為張敬安一人或者說(shuō)是以張敬安為主要執(zhí)筆者，這是很難得的。這就使作者在構(gòu)思劇作的同時(shí)也就構(gòu)思了音樂(lè)，或者反過(guò)來(lái)說(shuō)，作者在構(gòu)思音樂(lè)的同時(shí)也構(gòu)思了劇作。這才有劇本與音樂(lè)構(gòu)思的一致與同步。這應(yīng)該是歌劇思維的重要前提條件?！?/p>

王秀峰指揮最新版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》演出（2020）

初期的《洪湖》是在演出過(guò)程中不斷完善的，樂(lè)隊(duì)很多人都或多或少地參與了配器，風(fēng)格沒(méi)走樣，卻有各式各樣的配器版本。最簡(jiǎn)單的版本，是讓業(yè)余的劇團(tuán)都能演出。那時(shí)的樂(lè)隊(duì)基本是伴奏型的樂(lè)隊(duì)，襯個(gè)腔、提個(gè)調(diào)，沒(méi)有什么發(fā)揮。進(jìn)京演出“一炮打響”后，全國(guó)許多院團(tuán)都跟著演了起來(lái)。中央歌劇院的紀(jì)念冊(cè)中記載：該院1961年7月開(kāi)始演出此劇，配器的署名是“本院管弦樂(lè)團(tuán)配器小組”。自王秀峰接手指揮“湖北省歌”的演出后，一個(gè)定型的版本他揮了四五年，沒(méi)有改動(dòng)。

“文革”時(shí)期，百花凋零，《洪湖》不僅停演，而且還成為批判對(duì)象，“牢房”這場(chǎng)戲是批判的重點(diǎn)。

1979年《洪湖》復(fù)排，王秀峰與樂(lè)隊(duì)的兩個(gè)人一同擔(dān)任配器。當(dāng)時(shí)，極“左”思潮對(duì)人們觀念的影響還很明顯，修改后的劇本隨處可見(jiàn)這樣的痕跡。當(dāng)時(shí)，歌劇團(tuán)的演員越來(lái)越少，外出演出時(shí)會(huì)邀請(qǐng)襄陽(yáng)文工團(tuán)一起演，去南京軍區(qū)演了很多場(chǎng)。

1999年，湖北省文化廳要求湖北省歌劇舞劇院再次重排歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，主管院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)特地點(diǎn)名要求王秀峰參加劇本和音樂(lè)的整理工作。起初，他不愿參加，心里有顧慮，主要是怕過(guò)不了劇院老同志那一關(guān)。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)跟他說(shuō)“非你莫屬！”時(shí)，他就不能不參加了。劉有才、李穗、王秀峰，一位院領(lǐng)導(dǎo)、一位編劇、一位指揮兼作曲，組成了三人小組。原作者張敬安對(duì)他們說(shuō)：“赤衛(wèi)隊(duì)是一個(gè)英雄的集體，從無(wú)到有、從小到大的成長(zhǎng)壯大，就是我黨軍事路線的勝利。要按照這個(gè)思路去修改，要強(qiáng)調(diào)武裝斗爭(zhēng)的重要性，盡量少說(shuō)教。一定要保持本色，核不能丟?！比诵〗M對(duì)之前的版本進(jìn)行了刪減，去掉了那些極“左”色彩的段落，個(gè)別地方也做了增補(bǔ)。王秀峰承擔(dān)了配器、配合唱、音樂(lè)整理和少量創(chuàng)作的工作。他最滿意的是將《洪湖水，浪打浪》這首歌做了增補(bǔ)，在劇中唱了三次。原版歌劇中第三場(chǎng)是先唱《這一仗打得真漂亮》（男聲小合唱），然后才是《洪湖水，浪打浪》。調(diào)整之后，《洪湖水，浪打浪》第一次亮相是第三場(chǎng)出現(xiàn)洪湖美景后，即由韓英和秋菊唱起抒情甜美的女聲二重唱；第二次是第三場(chǎng)結(jié)尾激情壯美的女聲、混聲合唱；第三次是全劇結(jié)束前奮進(jìn)輝煌的交響大合唱。1961年在總政歌劇團(tuán)導(dǎo)演過(guò)《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的韋明，觀看了1999版之后撰文指出：“他（王秀峰）發(fā)現(xiàn)這首歌不僅僅是旋律優(yōu)美、生動(dòng)樸實(shí)、有鄉(xiāng)土氣息和地域色彩，更是韓英心靈的展現(xiàn)。歌曲所抒發(fā)的博大的、赤誠(chéng)的愛(ài)，正是英雄本質(zhì)的所在。這首歌完全可以變化發(fā)展、貫穿全劇，在多次反復(fù)中讓它閃閃發(fā)光，轉(zhuǎn)化成為韓英和赤衛(wèi)隊(duì)英雄群體的音樂(lè)形象。”

韋明與“湖北省歌”的同行座談時(shí)說(shuō)，只有排過(guò)《洪湖》的人，才知道你們下了多大功夫，改了多少！他接著說(shuō)，二場(chǎng)的戲能不能再歌劇化一些？接受韋明的建議，已經(jīng)補(bǔ)寫(xiě)了兩段唱詞的編劇李穗，按老幺的唱段《六月的荷花滿池香》的唱詞格式，又寫(xiě)了一段詞：

花香迎來(lái)了馮團(tuán)長(zhǎng)。

送子彈，送長(zhǎng)槍，

八面威風(fēng)保一方，

六月的荷花滿池香，

金瓜銀果玉液瓊漿。

推杯盞，獻(xiàn)茶湯，

還有那美女?huà)赡锖蠡▓@里賞月光。

慶賀大爺?shù)弥海?/p>

恭賀團(tuán)長(zhǎng)官運(yùn)亨通青云直上。

王秀峰將這段詞寫(xiě)成了一曲男聲四重唱，劇中那些紳士、金剛、壇主、鄉(xiāng)長(zhǎng)等角色和人物都在音樂(lè)中參與了進(jìn)來(lái)。

1999年復(fù)排版中還有一點(diǎn)修訂很重要：將第四、第五兩場(chǎng)戲做了對(duì)調(diào)，以《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》和《大雁南飛》兩個(gè)唱段為主的第五場(chǎng)調(diào)整為第四場(chǎng)，“牢房”改成第五場(chǎng)。音樂(lè)沒(méi)有改，有些地方還增加了唱段。修改后，全劇的演出時(shí)間由兩小時(shí)五十分鐘壓縮到了一小時(shí)五十分鐘。觀眾看過(guò)后，并沒(méi)有覺(jué)得傷筋動(dòng)骨。像我這樣的20世紀(jì)五六十年代出生的人，大都未趕上看歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》最初的一輪演出，電影也是70年代后期才看到。1999年的版本，基本上是進(jìn)入我輩視野的第一個(gè)版本。改動(dòng)后的版本當(dāng)然與電影有些不同，不細(xì)心看的話，也未必能看得出來(lái)。但，一般觀眾都認(rèn)為電影與舞臺(tái)演出有些區(qū)別是正常的，很少有人意識(shí)到是這個(gè)版本做了調(diào)整。

2019年10月29日，由指揮家王秀峰最新編配的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（音樂(lè)總譜）完成后，做了一次匯報(bào)演出（不帶對(duì)白），仍是全劇六場(chǎng)，八十一歲的王秀峰指揮了后三場(chǎng)，他的弟子王軍指揮前三場(chǎng)。與前兩次相比，這次的配器是王秀峰自覺(jué)的藝術(shù)活動(dòng)，前后持續(xù)了近三年的時(shí)間。10月30日，我與王秀峰先生做了一次訪談，主要話題就是這次的配器創(chuàng)作，現(xiàn)整理分享于此（下文，王秀峰老師簡(jiǎn)稱“王”，筆者簡(jiǎn)稱“蔣”）。

蔣：秀峰老師，您真是老當(dāng)益壯，在臺(tái)上根本看不出八十多歲的樣子。這么大歲數(shù)了，為什么要再三地做《洪湖》配器這件事呢？

王：這次配器的意義重大，責(zé)任重大。這個(gè)戲，我指揮了五百多場(chǎng)，了解越深，越感到要愛(ài)護(hù)她、保護(hù)她、繼承她、宣傳她?！逗楹肥俏覈?guó)民族歌劇的珍寶，是不朽之作。對(duì)我來(lái)說(shuō)，近三年里為出版總譜而進(jìn)行的第三次配器（也完成了鋼琴縮編譜），已不僅是又一次的創(chuàng)作實(shí)踐，更是對(duì)中國(guó)民族歌劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的認(rèn)知和繼承，是對(duì)作曲家兼劇作家張敬安先生和歐陽(yáng)謙叔先生畢生追求的“雅俗共賞”觀念的遵循與實(shí)踐，是在尊重歷史、面對(duì)現(xiàn)實(shí)前提下的探索與創(chuàng)新。

蔣：與1979年、1999年兩次復(fù)排版的配器相比，這次的配器有什么特點(diǎn)？

王：這次配器，有意識(shí)地加強(qiáng)了交響性?！凹訌?qiáng)”，不是加“多”，也不是加“強(qiáng)”，而是充分利用交響樂(lè)隊(duì)豐富的音色及其變化、對(duì)比，為刻畫(huà)人物、描繪環(huán)境、推進(jìn)劇情發(fā)展服務(wù)。例如《大雁南飛》中長(zhǎng)笛、豎琴的運(yùn)用，是描繪環(huán)境；女聲合唱的前置（補(bǔ)寫(xiě)），是劉闖心情的鋪墊；這首詠嘆調(diào)結(jié)束時(shí)的銅管全奏，表現(xiàn)出劉闖不斷成長(zhǎng)、成熟的完美形象。又如詠嘆調(diào)《沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲傷》中，用了大量的豎琴演奏，既突出了洪湖（水）的背景，又襯托出韓英的心靈美。第五場(chǎng)中韓母的唱段，用琵琶領(lǐng)奏，加強(qiáng)了戲劇性和地方特色。詠嘆調(diào)《看天下勞苦人民都解放》中，在“娘說(shuō)過(guò)……”這一句之前的過(guò)門(mén)中，用了小提琴與大提琴的主題對(duì)位，寓意是韓英與母親的心靈交流。全劇結(jié)束時(shí)的交響大合唱《洪湖水，長(zhǎng)又長(zhǎng)》，合唱輝煌的旋律與銅管奮進(jìn)的《赤衛(wèi)隊(duì)歌》同步前行，突出了歌劇的思想主題和音樂(lè)主題。

蔣：這次編配中，民族樂(lè)器的運(yùn)用上是不是也有特殊的考慮？我注意到，樂(lè)隊(duì)的編制上，不僅有傳統(tǒng)交響樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器，還有高胡、二胡、琵琶、竹笛、嗩吶和各種鑼等。

王：是的。20世紀(jì)60年代，全國(guó)很多文藝團(tuán)體學(xué)演《洪湖》，幾乎都是以純西洋管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，我們則是一直堅(jiān)持民樂(lè)的使用。特別要說(shuō)的是，這次仍然堅(jiān)持用了民樂(lè)“三大件”（高胡、二胡、琵琶）為韓英的主要唱段領(lǐng)弦。這是原作者張敬安先生強(qiáng)調(diào)并堅(jiān)持的，也是《洪湖》之魂，必須繼承。

蔣：在和聲上是否有很大的變化？

王：這次配器，和聲有較大的改變，主要是對(duì)湖北江漢平原民間音樂(lè)的調(diào)式特點(diǎn)與內(nèi)涵的和聲走向進(jìn)行了探索。我投身《洪湖》幾十年，一直在思考這個(gè)問(wèn)題?，F(xiàn)在希望做到的是既要有豐滿的和聲音響，又要保持原有的音樂(lè)風(fēng)格特色，使之更有感染力和生命力。舉例來(lái)說(shuō)，第一，第一場(chǎng)的合唱《保衛(wèi)蘇維埃，保衛(wèi)家鄉(xiāng)》，樂(lè)隊(duì)反復(fù)演奏突出全劇主要調(diào)式音?！敖挡皇亲兒拖?，而是調(diào)式中的和弦。在《洪湖》中，這是一個(gè)很重要的、用得較多的和弦，它既有色彩，又頗具動(dòng)力。第二，主要唱段不以三和弦為主體，而是以七和弦為主體，配以四、二度或二、二度疊置的和弦，也用了減和弦、三和弦。這是為劇情服務(wù)，為襯托人物心理服務(wù)，也符合全劇的音樂(lè)風(fēng)格。第三，不遵循傳統(tǒng)和聲連接規(guī)則，只遵循本劇音樂(lè)旋法、調(diào)式的走向進(jìn)行和聲連接，但各聲部進(jìn)行仍具有傾向性，以保持和聲的動(dòng)力。第四，較多使用支聲復(fù)調(diào)，以表達(dá)人物的復(fù)雜心理。同時(shí)，由和聲變?yōu)橹晱?fù)調(diào)，音響上的變化使聽(tīng)覺(jué)感受不斷交替，不容易疲勞。

蔣：作為配器者，您對(duì)這次演出的效果滿意嗎？

王：希望能聽(tīng)到大家的意見(jiàn)，有些小地方可能還會(huì)做些修改。最終定稿的、可以出版的版本，希望具有文獻(xiàn)價(jià)值。

蔣：確實(shí)是這樣?！栋酌贰督恪返目傋V已出版多年，《小二黑結(jié)婚》的總譜也出版了，作為經(jīng)典民族歌劇的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，人們都期盼著它的總譜出版，這也是我們多年的愿望。期待您為之付出心血的這份總譜能盡早出版。這是最好的繼承，也是對(duì)張敬安、歐陽(yáng)謙叔等前輩的致敬！

（本文完成于2019年12月）