王俊杰

內(nèi)容摘要：川端康成是當(dāng)前國(guó)際文壇頗具聲望的作家之一，《伊豆的舞女》作為川端康成的上世紀(jì)最具影響力的一部力作，經(jīng)過(guò)了國(guó)內(nèi)譯者的翻譯，依然保持著鮮明的語(yǔ)言特色，研究這部作品的語(yǔ)言藝術(shù)，對(duì)于現(xiàn)代語(yǔ)言應(yīng)用實(shí)踐和文學(xué)作品的創(chuàng)作都具有一定的指導(dǎo)和借鑒意義。通過(guò)現(xiàn)有文獻(xiàn)資料的分析，發(fā)現(xiàn)關(guān)于《伊豆的舞女》的語(yǔ)言特色的研究比較少，本文分析其語(yǔ)言特色，進(jìn)而探討形成《伊豆的舞女》語(yǔ)言藝術(shù)特色的原因及其重要作用。

關(guān)鍵詞：川端康成 《伊豆的舞女》 語(yǔ)言藝術(shù) 特色

川端康成是20世紀(jì)國(guó)際文壇頗具聲望的作家之一，他的三部作品《雪國(guó)》、《古都》、《千只鶴》都獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是亞洲繼泰戈?duì)柡退_繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)之后的第三位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)家?！兑炼沟奈枧纷鳛榇ǘ丝党删哂杏绊懥Φ囊徊苛ψ?，體現(xiàn)了作者身上所特有的“新感覺(jué)”精神，作品采用意識(shí)流的寫(xiě)法，充分展示了人物內(nèi)心世界，川端康成也因此而成名。

《伊豆的舞女》這部作品的語(yǔ)言特色非常鮮明，研究這部作品的語(yǔ)言藝術(shù)，對(duì)于現(xiàn)代語(yǔ)言應(yīng)用實(shí)踐和文學(xué)作品的創(chuàng)作都具有一定的指導(dǎo)和借鑒意義。從目前查閱的文獻(xiàn)資料來(lái)看，有關(guān)川端康成的《伊豆的舞女》的藝術(shù)特色研究有不少，但是現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料主要圍繞著《伊豆的舞女》的主題、創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)造詣等方面進(jìn)行的分析，關(guān)于《伊豆的舞女》的語(yǔ)言特色，還只是作為其中一小部分來(lái)進(jìn)行探討，缺乏細(xì)致深入的分析，有關(guān)這部作品的語(yǔ)言藝術(shù)方面，進(jìn)行專門(mén)分析的文獻(xiàn)更是相對(duì)較少。

一.《伊豆的舞女》的語(yǔ)言特色

（一）人物語(yǔ)言彰顯個(gè)性

“我”與熏子在房?jī)?nèi)下棋，下棋的時(shí)候，她漸地她忘卻了自己，一心撲在棋盤(pán)上。她那顯得有些不自然的秀美的黑發(fā)，幾乎觸到我的胸脯。她的臉倏地緋紅了?！皩?duì)不起，我要挨罵啦。①”簡(jiǎn)單的話語(yǔ)將少女的嬌羞刻畫(huà)的活靈活現(xiàn);“我”在躲避大雨的時(shí)候和熏子在茶館相遇，茶館老太婆十分熱情地將“我”領(lǐng)到屋內(nèi)，卻對(duì)外面瑟瑟風(fēng)雨中歇腳，老太婆口中的“那種人”三個(gè)字，將老太婆勢(shì)力的一面展現(xiàn)得一覽無(wú)余……在《伊豆的舞女》中，語(yǔ)言不僅貼近人物性格，而且充滿了生活特色，充滿了溫情，文中為數(shù)不多的語(yǔ)言對(duì)話更是讓整部作品熠熠生輝。

（二）修辭手法恰當(dāng)靈活

熏子是一個(gè)只有十三四女的女孩，但是她又具有著舞女的身份，為了展現(xiàn)這樣一個(gè)人物形象，作者在構(gòu)思熏子的語(yǔ)言的時(shí)候十分的細(xì)心，作者很少使用熏子的語(yǔ)言，但是，文中卻大量使用了比喻這一修辭手法，這些比喻涉及自然景物、人物形象和人物心理三個(gè)方面。雖然經(jīng)過(guò)翻譯可能會(huì)有一些變化，但是從譯本中留下來(lái)的比喻，我們可以看出川端康成在《伊豆的舞女》中使用了大量的比喻的。如在公共浴池里，赤條條的舞女“潔白的裸體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐②”的描述，讓讀者眼前瞬間浮現(xiàn)了一個(gè)青春氣息、可愛(ài)、令人心馳神往的女性形象。

（三）溫情語(yǔ)言暖人心房

熏子是清純美麗的，作為流浪藝人，她和家人一起為了生活顛沛流離，飽受世人的侮辱和歧視。當(dāng)半路上，看到進(jìn)村的路口豎著告示上寫(xiě)著“禁止乞丐與江湖藝人進(jìn)村的時(shí)候，他們顯得那么的淡然。生活的艱辛并沒(méi)有使他們丟掉善良，相反，他們用溫情的語(yǔ)言溫暖著周圍的人?！拔摇迸c熏子的哥哥聊天，他說(shuō)：“我實(shí)在不想讓妹妹干這一行，由于種種原因，不干不行啊。③”這句話平實(shí)，卻又包含著憂傷，但是當(dāng)榮吉送別“我”的時(shí)候，卻給“我”買了紙煙、柿子等物品，并評(píng)價(jià)“是位好人。④”這四個(gè)字簡(jiǎn)短、單純而又顯得坦率，這些都是非常普通的語(yǔ)言，卻能激起讀者內(nèi)心的那片溫柔的感情。出身與教育決定了他們不能說(shuō)出更多的華麗的辭藻，但是溫情的語(yǔ)言卻深深的打動(dòng)了讀者的心。

在《伊豆的舞女》里，處處洋溢著人間真情。父子情、母女情、夫妻情、兒女情都表現(xiàn)得十分真實(shí)。雖然最后熏子一家由于生活所迫流離失所，但是他們自始至終有一個(gè)信念：這世上是有好人的。小說(shuō)緊扣“純美”這個(gè)溫暖的詞眼，讓文字間流露出的溫暖感情浸透讀者的心田，溫暖人心。

二.形成《伊豆的舞女》語(yǔ)言特色的原因

（一）作者生活經(jīng)歷的改變對(duì)語(yǔ)言特色形成的影響

在日本近代文壇上，有許多身世悲苦的作家，川端康成是其中之一。川端康成出生于1899年，3歲之前失去了雙親，然而厄運(yùn)并沒(méi)有止步，10歲以后，他的其他親人相繼離世。在一次次失去親人的傷痛中，川端康成越來(lái)越孤獨(dú)。他在《文學(xué)自傳》中曾這樣剖析自己：“我自幼是個(gè)孤兒，受人照顧太多。許多人都寬恕過(guò)我，我自己也不曾對(duì)別人懷有惡意?！覄偟綎|京時(shí)，我很愛(ài)看失火的場(chǎng)面。大地震后，我一連十天半月，天天都帶著水和餅干，到處游逛災(zāi)后的遺跡，臉都曬黑了……我想去的不是歐美，而是東方的滅亡的國(guó)家，或許我是個(gè)亡國(guó)奴。再?zèng)]有什么人間的形象，比地震時(shí)逃亡者那源源不斷的行列，更能刺激我的心。我迷戀陀思妥耶夫斯基而不欣賞托爾斯泰?？赡苁怯捎谖沂莻€(gè)孤兒，是個(gè)無(wú)家可歸的孩子，哀傷的、漂泊的思緒纏綿不斷?！边@段自述是那么耿直，浮現(xiàn)于世人眼前的似乎是一個(gè)孩童般的敏感、細(xì)膩，這些情感也影響了川端康成語(yǔ)言的表達(dá)。

（二）受“西洋現(xiàn)代文學(xué)”的影響

川端康成曾經(jīng)自稱“受到西洋現(xiàn)代文學(xué)洗禮”，的確，在他的作品里我們經(jīng)?？吹教摕o(wú)與悲觀，這是現(xiàn)代派文學(xué)的主題?，F(xiàn)代派又稱先鋒派，是西方現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的重要流派。這一流派誕生的背景是資本主義進(jìn)入帝國(guó)主義這一重要?dú)v史時(shí)期，在這個(gè)特殊的時(shí)期，政治形勢(shì)動(dòng)蕩不安，國(guó)內(nèi)外激烈而復(fù)雜，許多知識(shí)分子面對(duì)這一復(fù)雜的形勢(shì)感到了理想破滅，生活空虛。在此背景下產(chǎn)生的現(xiàn)代派文學(xué)中常常會(huì)表現(xiàn)出虛無(wú)與悲觀，川端康成也受到了此文學(xué)流派的影響。從語(yǔ)言上來(lái)看，雖然經(jīng)過(guò)了譯者的翻譯，但是我們也可以窺見(jiàn)其語(yǔ)言中的虛無(wú)與悲觀之情。

三.語(yǔ)言特色鑄就的平凡的旅程

（一）平凡的人物形象

熏子是小說(shuō)中的典型人物形象，在小說(shuō)里，她是一位年齡十三四歲，卻梳著十七八歲的女孩梳的發(fā)髻的純情少女。在小說(shuō)里，川端康成對(duì)熏子的外貌、動(dòng)作等的語(yǔ)言描寫(xiě)非常多。比如在“我”和舞女一行走在去往大島的路上時(shí)問(wèn)到冬天游泳的情況時(shí)，熏子的臉頰變得緋紅，但是她還是非常認(rèn)真地輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭。到了旅店時(shí)候，熏子倒茶的一段描述是小說(shuō)中被人津津樂(lè)道的：她剛在“我”面前跪坐下來(lái)，臉就臊紅了，手不停地顫抖，茶碗險(xiǎn)些從茶碟上掉下來(lái)，于是她就勢(shì)把它放在鋪席上了。這一段動(dòng)作描寫(xiě)，顯得那么的真實(shí)，熏子就好像是我們身邊的一個(gè)平凡人物，一個(gè)我們隨處可見(jiàn)的情竇初開(kāi)的少女。

另外還有洞察一切的阿媽。這位四十多歲的阿媽在藝妓這種身份下已經(jīng)活了大半輩子，她深知自己的身份，所以，當(dāng)她和大家結(jié)伴而行的額時(shí)候，顯得那么漫不經(jīng)心。們身份的不同，所以一開(kāi)始得知“我”要與她們結(jié)伴而行時(shí)，只是漫不經(jīng)心地對(duì)我做出敷衍的回答。熏子的哥哥和嫂子以及百合子在作家的筆下著墨不多，無(wú)論是阿媽還是熏子，作家用平淡的語(yǔ)言使人物躍然紙上。

（二）平凡的故事情節(jié)

《伊豆的舞女》描寫(xiě)了一位十九歲的少年為排遣憂郁和苦悶，孤身一人去往伊豆旅行中遇到了一群流浪藝人，并對(duì)其中一位女性——熏子產(chǎn)生了朦朧的感情的故事。小說(shuō)的主要內(nèi)容即是圍繞著主人公與熏子之間一些小事，一直寫(xiě)到二人依依惜別。將一位情竇初開(kāi)的少女刻畫(huà)得栩栩如生，讓讀者讀起來(lái)都能感覺(jué)到愛(ài)情的美好，故事雖然沒(méi)有波瀾起伏的情節(jié)，但是通過(guò)作家的語(yǔ)言，我們能真切的感受到“我”內(nèi)心被掀起的軒然大波，這不得不說(shuō)這是作者川端康成語(yǔ)言駕馭能力的體現(xiàn)。

（三）平凡的作品主題

從當(dāng)下社會(huì)看，川端康成構(gòu)建的是一個(gè)十分平凡的作品主題，有的讀者甚至將其歸納為戀愛(ài)小說(shuō)。但是，通過(guò)作者獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)形式，這個(gè)愛(ài)情故事卻又顯得那么不平凡，處處充斥著一種陌生與新鮮感，這一段愛(ài)情是毫無(wú)功利性卻又帶著遺憾的。作品這樣描述愛(ài)情：當(dāng)我擁有你，無(wú)論是在百貨公司買領(lǐng)帶，還是在廚房收拾一尾魚(yú)，我都覺(jué)得幸福。愛(ài)像一股暖流滋潤(rùn)著我。當(dāng)我失去你，即便面對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善于感知的心變得遲鈍，甚至無(wú)法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過(guò)的是迷失了一顆心。這一段愛(ài)情的獨(dú)白，在很多文學(xué)作品里都有呈現(xiàn)，是一個(gè)永恒的主題。

《伊豆的舞女》作為川端康成的成名作，也當(dāng)之無(wú)愧地奠定了作家在日本文壇上的不可動(dòng)搖的地位，小說(shuō)里，川端康成給讀者們帶來(lái)了一股異于世界潮流的清新風(fēng)格，將一種平實(shí)、恬淡、純凈還有清新的意境灌注到讀者的心理，從而又在人們的心靈深處激起共鳴，這種獨(dú)特的藝術(shù)魅力也讓這部小說(shuō)具有了遠(yuǎn)久的生命力。讀者在讀完這部小說(shuō)之后，除了感嘆命運(yùn)與生命之外，還可以領(lǐng)略到作家的敘述技巧、特征等，尤其這部小說(shuō)獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)，能夠讓我們更加全面的理解作品和作者的思想情感。從某種程度上說(shuō)，《伊豆的舞女》展示了日本語(yǔ)言的表達(dá)特色，那是一種不張揚(yáng)、不暴露，而是一種細(xì)細(xì)地、平淡的力量。

參考文獻(xiàn)

[1]曹丹.在哀愁與解脫中創(chuàng)造美——評(píng)論川端康成的小說(shuō)《伊豆的舞女》[J].駐馬店師專學(xué)報(bào)，1993（2）.

[2]川端康成.《伊豆的舞女》[M].葉渭渠譯.北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[3]李翠霞.川端康成和《伊豆的舞女》[J].日語(yǔ)學(xué)習(xí)與研究2004增刊001.

[4]張石.《伊豆舞女論》[J].外國(guó)問(wèn)題研究.1992，1.

注 釋

①葉渭渠譯：《伊豆的舞女》，人民文學(xué)出版社2004年版，第30頁(yè)

②葉渭渠譯：《伊豆的舞女》，人民文學(xué)出版社2004年版，第21頁(yè)

③葉渭渠譯：《伊豆的舞女》，人民文學(xué)出版社2004年版，第42頁(yè)

④葉渭渠譯：《伊豆的舞女》，人民文學(xué)出版社2004年版，第47頁(yè)

（作者單位：寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）