趙晨旭

【摘要】在進行電影制作時，剪輯是電影制作的重要環(huán)節(jié)，好的剪輯可以稱之為電影的第二次創(chuàng)作，能夠使得電影的寓意進一步加深。因此，電影剪輯人員在進行電影剪輯時需要掌握專業(yè)的剪輯知識，并將一些剪輯技巧應用其中。本文基于此，對電影剪輯和電影時空關系做了相關性分析，希望能夠為相關的行業(yè)從業(yè)人員提供指導和幫助。

【關鍵詞】電影剪輯;電影;時空關系

在進行電影等影視作品的創(chuàng)作時，劇本是開展拍攝工作的基礎，能夠幫助導演確定拍攝、演員等一系列前期準備工作，而在電影制作后期，電影剪輯是十分重要的。影視行業(yè)有句俗語：剪輯是電影的第二次生命。這句話充分彰顯了電影制作過程中剪輯工作的重要性。剪輯工作人員在進行剪輯時，結合導演創(chuàng)作影片的目的，對拍攝的各種素材進行剪輯加工處理，能夠形成一部條理通順、內(nèi)容完整、結構成熟的電影影片，從而讓觀眾進行欣賞。

1. 電影剪輯概述

電影剪輯，最初并不屬于電影的整體創(chuàng)作流程中，這是因為原始的電影剪輯整體篇幅較短，在對觀眾進行呈現(xiàn)時較為簡單，觀眾很容易理解電影所表達的寓意。直到上世紀初期，人們通過自由排列的方法來對電影素材進行排列，并借助蒙太奇等各種拍攝手段來將不同時間和空間內(nèi)拍攝的電影素材進行拼接，使得電影逐漸開始向魔幻現(xiàn)實方向發(fā)展，大大提升了觀眾的觀感。而在將不同時間、空間拍攝的電影素材進行拼接時，電影剪輯這種新型技術便應運而生。

當前，對于電影剪輯和電影時空關系之間聯(lián)系，人們普遍將其分五種類型：第一，兩組鏡頭按照時間順序向前延伸，但是二者之間不存在連續(xù)，因此兩組鏡頭的內(nèi)容存在較大層次的跳躍;第二，兩組鏡頭拍攝時，第二個鏡頭的內(nèi)容發(fā)生在第一個鏡頭所拍攝內(nèi)容之前;第三，兩組鏡頭的拍攝內(nèi)容和拍攝角度完全保持一致;第四，兩個電影鏡頭同時出現(xiàn)在畫面之中，呈現(xiàn)出互相包含的局面;第五，影片的兩組鏡頭隨著時間發(fā)展不間斷拍攝。而在借助鏡頭來對電影內(nèi)容進行表達時，鏡頭拍攝之間的關系被分為三種類型：第一，兩組鏡頭呈現(xiàn)的空間是相同的;第二，兩組鏡頭所呈現(xiàn)的時空位置具有相關性;第三，兩組鏡頭所拍攝的空間相互獨立，沒有任何相關性。在進行電影創(chuàng)作的過程中，通過剪輯來對電影內(nèi)容呈現(xiàn)出的時空進行二次創(chuàng)作，能夠讓電影的藝術價值充分體現(xiàn)出來。而對于電影工作人員來說，借助剪輯技術來對電影時空關系進行調(diào)整，能夠使得電影的畫面感更加逼真，進一步彰顯電影的藝術價值。

2. 電影剪輯和電影中的時空關系探究

在進行電影創(chuàng)作時，按照電影劇本的所呈現(xiàn)的時空關系采用順時針的敘事方式來對電影呈現(xiàn)的鏡頭進行設計，能夠幫助電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容更加直觀、通順，這也是電影創(chuàng)作中常用的一種手段。電影創(chuàng)作時空關系時有三種方法：第一，影片內(nèi)的時間正常發(fā)展，但是電影兩組鏡頭的時空關系沒有相關性;第二，電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容按照時間順序在同一個空間向前發(fā)展;第三，電影內(nèi)的多個空間按照時間順序存在間斷的相關性。

上文提到的這三種類型是現(xiàn)階段電影最常用的時空處理關系，除此之外，在進行電影創(chuàng)作時還具有以下幾種時空處理手段。第一，電影兩組鏡頭所表達的時間向前發(fā)展，但是兩組鏡頭的空間故事和人物相互關聯(lián)。這種時空處理關系在影片《復仇者聯(lián)盟4》中就所有體現(xiàn)，當托尼·史塔克為了拯救地球犧牲自己時，鏡頭開始刻畫眾人的面部表情。盡管此時鏡頭并沒有直觀的表達托尼·史塔克已經(jīng)犧牲了，但是通過眾人面部表情的特寫，已經(jīng)能夠讓觀眾意識到托尼·史塔克發(fā)生了什么，并且刻畫出托尼·史塔克犧牲所帶來的悲痛感。這種鏡頭描述眾生相的表現(xiàn)手法，正是這種剪輯方法的具體運用表現(xiàn)。第二，兩組鏡頭所呈現(xiàn)內(nèi)容處于同一時間和空間，這種拍攝方式多用于一些戰(zhàn)斗片、動作片或科幻片當中，這種剪輯方式最常見于美國好萊塢超級英雄大片當中。舉例來說，在表現(xiàn)一個爆炸的鏡頭時，導演通常會選擇近景、遠景、特寫等多個角度、多種不同的場景進行拍攝，在后期電影剪輯的過程中，將這多個拍攝鏡頭拼接起來，從多個角度來對宏大的爆炸場景進行呈現(xiàn)，使得觀眾在觀影過程中感受到極大的沖擊力和震撼。第三，鏡頭所呈現(xiàn)的內(nèi)容在空間上發(fā)生變化。這種剪輯方式類似于文學上采用的倒敘手法，通過這種剪輯方法的應用，能夠幫助觀眾理解在同一個空間內(nèi)，不同時間段所發(fā)生的不同事件。通過事件之間形成對比，能夠幫助觀眾對影片表達的故事情節(jié)進行更加深入的理解。舉例來說，在影片《天下無賊》當中，在小偷和大型盜竊團隊對峙的過程中，小偷將拿到錢的大叔攔住，之后影片沒有直接表現(xiàn)二者對峙時的情形，而是選擇通過警察的回憶來將這一幕發(fā)生的具體事件講述出來。通過回憶的表達方式，能夠將這一幕的悲愴感更加充分的體現(xiàn)出來，從而煽動觀眾的情緒。另外，這一幕在影片中沒有表現(xiàn)出來，觀眾在觀看到這里時會心存疑惑，因此帶著更加強烈的好奇心來觀看之后的影片，從而大大提升影片的吸引力。第四，兩組鏡頭的時間一致，但是在各自時空內(nèi)發(fā)生著不同的時間。蒙太奇手法便是這種電影拍攝手法的典型代表。舉例來說，在電影《誤殺》當中，主人公李維杰通過自身的一系列行為，向觀眾生動形象的描述了蒙太奇手法的意義和價值，這種“影中影”的蒙太奇剪輯手法使得電影的吸引力明顯提升，這在電影《誤殺》的好評如潮上便有所體現(xiàn)。通過蒙太奇式的拍攝手法，能夠讓觀眾更加真實的感受到實際的生活場景，幫助觀眾產(chǎn)生觀影共鳴感，從而有效的提升影片的真實性和觀眾的參與度。

另外，電影剪輯中除了應用以上幾種常見的時空組合關系后，還有幾種比較少見的剪輯方式。通過這種剪輯方式，能夠使得電影呈現(xiàn)出完全不一樣的奇妙感覺，甚至帶有一絲“微妙的滑稽感”，有效提升觀眾的觀影體驗。舉例來說，在影片《獨自等待》當中，有幾個情節(jié)采用了比較特殊的剪輯方式來呈現(xiàn)。在描寫蚊子失戀時，蚊子和朋友瘋狂玩耍，忘記了失戀給其帶來的痛苦，在觀看迪廳里縱情狂歡的人們時，它突然產(chǎn)生了一種奇妙的想法，而這種想法必然會引起觀眾的共同思考。電影導演在進行創(chuàng)作時將人們的思維習慣充分考慮進來，并在影片結束之后將蚊子所想像的場景呈現(xiàn)出來。迪廳里所有的燈光都被換成了普通的白熾燈，這種情況下迪廳中的人們跳舞時完全喪失了美感。在進行此處的拍攝時，攝影師對人們的面部表情以及動作做了特寫。觀眾在觀看這一部分時被影片中略顯滑稽的人們逗笑，而這正好達到了導演的目的。這種電影時空的呈現(xiàn)方式是一種對幻想情節(jié)的表現(xiàn)，使得整個影片的拍攝脫離了傳統(tǒng)的拍攝方式，能夠更加高效的吸引觀眾的眼球。

在電影發(fā)展的過程中，電影的后期剪輯技術也在不斷地發(fā)展，而這種發(fā)展使得電影的呈現(xiàn)手法有效擺脫了傳統(tǒng)生活的束縛，增加了電影的表現(xiàn)形式和藝術感。借助各種剪輯技術的應用，能夠使得電影拍攝時的大量素材靈活調(diào)整，將電影的深層寓意更加深刻的進行彰顯，從而提升電影的吸引力和藝術價值。

3. 結語

在電影這種文化方式產(chǎn)生之初，人們在進行拍攝時是為了對真實世界和人們的日常生活進行記錄，但是隨著剪輯技術的應用，人們在制作電影的過程中能夠依據(jù)自己的想法來對拍攝的片段進行二次創(chuàng)作，有效改變傳統(tǒng)電影受限于時空的情況，進一步提升電影的藝術價值。

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