【摘要】我國信息技術(shù)水平不斷提升，為發(fā)揚和傳承中國水墨畫帶來了機遇與挑戰(zhàn)。當代中國水墨畫化的創(chuàng)作經(jīng)歷了多極化的發(fā)展，具有較強的藝術(shù)魅力，充分體現(xiàn)著我國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。在信息技術(shù)的運用下，不斷創(chuàng)新水墨畫藝術(shù)形式，為增強當代中國水墨畫的影響力創(chuàng)造條件。

【關(guān)鍵詞】當代中國水墨畫??多極化??創(chuàng)新與發(fā)展

當代中國水墨畫的多極化發(fā)展，更好的幫助人們了解傳統(tǒng)文化，不斷豐富中國水墨畫發(fā)展的理論體系，便于人們對其進行多元化評價。通過回顧當代中國水墨畫的發(fā)展狀況，對其多極化發(fā)展特點進行全面分析，使中國傳統(tǒng)文化被人們喜愛，本文就是針對代中國水墨畫創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展的具體現(xiàn)象內(nèi)容進行探討。

一、當代中國水墨畫創(chuàng)作多極化發(fā)展現(xiàn)狀回顧

（一）新古典

新古典時傳統(tǒng)文人畫在當代延續(xù)的具體表現(xiàn)，其主要的成就體現(xiàn)在山水畫和花鳥畫的領(lǐng)域中。新古典畫風的中國水墨畫對我國藝術(shù)界的發(fā)展具有重要影響，具有維護高貴品質(zhì)、嚴格遵守語言規(guī)范、體現(xiàn)強大生命力的特點，但是其仍然存在一些不足。一方面，人們對新古典畫風探索的品質(zhì)還不夠細致;另一方面新古典水墨自身具有較強的市場價值，其會受到經(jīng)濟利益的影響，有很多仿造新古典水墨作品制作出的作品混雜在市場中，在一定程度上對我國新古典水墨化的藝術(shù)形象帶來了損害，破壞了古典水墨畫的藝術(shù)品。

（二）新傳統(tǒng)

新傳統(tǒng)水墨畫不僅有借鑒西方寫實的傳統(tǒng)特點，同時還保留了文人畫的特點。在很多美術(shù)教學(xué)課堂上，人物素描被廣泛推廣和視同，其打破了文人畫造型概念空洞化的束縛，使水墨畫中的任務(wù)形象的塑造與性格的刻畫變得更加真實，全面以提升了水墨畫斷人物的表現(xiàn)力。實際上產(chǎn)生新傳統(tǒng)水墨畫形式，跟人們對文人畫閑適無為的品質(zhì)具有極大關(guān)系，人們更加希望民族進步，所以使水墨畫的藝術(shù)功能變得更加強大;新傳統(tǒng)水墨畫的人物更加展現(xiàn)自我、更能體現(xiàn)出人們共同追求理想的特點。

（三）新水墨

新水墨與其他兩種形式進行比較，其更加活躍、更具備探索精神。新水墨有三種特征具體表現(xiàn)為：新水墨與文人畫的語言形態(tài)存在較大差異，但是其在審美方面卻保留著文人畫大精神特征。新水墨在運用語言期間，不會像文人畫那樣規(guī)范;新水墨在追求審美和精神神態(tài)過程中，更具有先當代性的特點，更能適應(yīng)中國水墨畫發(fā)展趨勢，但是其在語言上確仍然以文人畫的基本方式為主。當代中國水墨畫具有自身經(jīng)濟價值和文化價值，即便一些學(xué)者已經(jīng)將計算機模擬制作融入到了水墨畫的實際創(chuàng)作中，但是想要使其創(chuàng)新發(fā)展還需要尋找新途徑。

二、當代中國水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的重要設(shè)想

實際上，當代中國水墨畫在計算機藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展存在較大的缺陷，為了能夠使其不斷創(chuàng)新與發(fā)展，在實際創(chuàng)作當代中國水墨畫的過程中，充分運用圖像技術(shù)，本文就是通過對圖像技術(shù)中的邊緣檢測技術(shù)進行全面分析。

（一）邊緣檢測技術(shù)

在對圖像技術(shù)進行細致分析的過程中，其中最為基礎(chǔ)性的任務(wù)就是要對數(shù)字圖像的邊緣進行檢測，主要包括圖像分割、沒明確目標區(qū)域、提取區(qū)域特征等及內(nèi)容。因為邊緣是目標和背景的便捷，所有運用圖像技術(shù)對其進行處理時，邊緣檢測工作非常重要，只有通過獲取圖像邊界后，才能夠準確區(qū)分目標和背景。而圖像檢測主要就是通過運用邊緣檢測算子，不斷增強圖像的邊緣位置，再通過設(shè)置閾值，明確“邊緣強度”的實際像素狀況，進而達到提取邊緣點的目的。但是與此同時，一旦受到外界噪音或是圖像模糊等因素的干擾，就會使檢測的邊緣出現(xiàn)中斷。

（二）邊緣筆觸技術(shù)

（1）準確提取邊緣信息。邊緣存在與兩個不同灰度、不聯(lián)系的區(qū)間內(nèi)，在一定意義上也說明了，邊緣檢測是以圖像分割、非連續(xù)性檢測為基礎(chǔ)，但是圖像邊緣檢測卻是以圖像處理與分析為基礎(chǔ)，此問題也是現(xiàn)階段沒有被完全解決的一個問題。一旦圖像受到噪聲等其他因素的干擾，圖像的特征就會變得非常模糊，不利于圖像特征的提取，進一步增加圖像邊緣檢測的難度。因此，如果想要更清晰準確的獲取圖像輪廓，就要及時將獲取的圖像做成濾波，通過運用小波變換的方式去除噪音;通運用邊界跟蹤技術(shù)，準確連接圖像邊緣像素，進而能夠準確提取邊緣信息。

（2）筆觸的形成。筆觸是指畫家在實際作畫期間，畫壁接觸換面時留下的真實痕跡。雖然筆觸是一種技術(shù)因素的體現(xiàn)，但是其卻是畫家藝術(shù)個性與藝術(shù)修養(yǎng)的具體展現(xiàn)。不同的筆觸形式代表著不同的標槍特征，其是畫家性格和藝術(shù)風格的重要展現(xiàn)[3]。像古典主義的水墨畫家為了能夠展現(xiàn)出作品的真實性，在通常狀況下，畫家都不會留下筆觸，會用畫筆對其進行涂抹，使水墨畫更加接近實物的形態(tài)。也有一些畫家認為將筆觸保留下來，能夠更加展現(xiàn)出獨特的水墨畫創(chuàng)作風格，會增強水墨畫作品的藝術(shù)價值。

（3）邊緣筆觸的制作。在當代中國水墨畫的創(chuàng)作過程中，如果出現(xiàn)比較膩的現(xiàn)象，并不是筆刷存在問題，而是要再次對“邊緣”這一概念進行詳細了解。邊緣可分為：硬邊緣、軟邊緣與消失邊緣。而產(chǎn)生了比較膩的現(xiàn)象，主要就是因為缺乏硬邊緣造成的。比方說一個立方體面與面相交接的位置?就是硬邊緣，而球體只存在軟邊緣，可以通過運用噴槍的方式，將軟邊緣準確表現(xiàn)出來。

三、結(jié)束語

綜上所述，當代中國水墨畫經(jīng)歷了多極化的發(fā)展，其在計算機動畫技術(shù)的運用下，為其藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展提供了新方向。在運用新型技術(shù)對中國水墨畫進行創(chuàng)作期間，不僅使其藝術(shù)形式更加豐富，同時也更加高效的發(fā)揚和傳承了中國文化，進而有效的增強了中國水墨畫的實際價值。

參考文獻：

[1]牛莉.傳統(tǒng)藝術(shù)題材在當代的再創(chuàng)作——以中國水墨藝術(shù)元素在室內(nèi)設(shè)計中的運用為例[J].西部皮革，2020，42（01）：103+117.

[2]童鵬.水墨畫藝術(shù)語言在中國當代油畫創(chuàng)作教學(xué)中的研究[J].中國多媒體與網(wǎng)絡(luò)教學(xué)學(xué)報（上旬刊），2019，（08）：59-60.

[3]陳娟娟.激發(fā)少兒水墨畫創(chuàng)意表現(xiàn)的策略研究[J].現(xiàn)代中小學(xué)教育，2019，35（06）：46-50.

作者簡介：：張東寧（1964-），男，江蘇省鎮(zhèn)江市人，學(xué)歷：本科，研究方向：美術(shù)。