張振 侯緒芳

摘 要：法國南部與摩洛哥隔海相望的洛克布魯尼，有一個(gè)叫做馬丁岬的地方，那里靜靜地聳立著聞名遐邇的現(xiàn)代主義建筑大師勒·柯布西耶的自宅“小木屋”。由于“小木屋”閃耀的光芒，經(jīng)常會(huì)使人忘記距離它不遠(yuǎn)處，還有一座同樣在現(xiàn)代主義建筑史上舉足輕重的E.1027。本文結(jié)合相關(guān)建筑設(shè)計(jì)史，以艾琳格雷的E.1027為研究載體，主要從其內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)和細(xì)部設(shè)計(jì)等方面分析該建筑物的室內(nèi)設(shè)計(jì)，以期為相關(guān)領(lǐng)域的從業(yè)人員提供有益的啟迪。

關(guān)鍵詞：艾琳·格雷;E.1027;建筑設(shè)計(jì);室內(nèi)設(shè)計(jì)

一、引言

“艾琳·格雷被認(rèn)為是20世紀(jì)最具影響力的建筑師和家具設(shè)計(jì)師之一”，這《紐約時(shí)報(bào)》在20個(gè)世紀(jì)70年代對(duì)琳·格雷的評(píng)價(jià)。艾琳·格雷一生只建成了3個(gè)為己用的住宅建筑項(xiàng)目，可見其每個(gè)作品非凡的價(jià)值。1921年，艾琳·格雷和羅馬尼亞建筑師和建筑評(píng)論家讓·貝多維西相知相愛，在他的影響下，格雷自學(xué)成才，開始涉足建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，E.1027是她涉足筑領(lǐng)域的第一件作品，將此建筑取名為E.1027是她和貝多維西相愛的代碼。其中，E為艾琳;10為J，字母表的第10個(gè)字母;2為B;7為G。雖然房子在某種意義上是合作的努力，但實(shí)際上格雷完全負(fù)責(zé)它的設(shè)計(jì)和監(jiān)督建設(shè)。由于其典型的外部特征，將建筑與室內(nèi)完美結(jié)合，成為了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義風(fēng)格的典范之作。

二、室內(nèi)空間的劃分

E.1027的設(shè)計(jì)年代，正處在現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格趨于成熟的20世紀(jì)20年代，其簡潔的平屋頂、長而連續(xù)的白色墻面、矩形外觀的簡約之美、窗與墻的對(duì)比手法、架空的門廊，都顯示出了現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的典型特征。艾琳是對(duì)勒·柯布西耶的“新建筑五點(diǎn)”的批判性使用，。例如，一個(gè)窗口不僅僅是構(gòu)成形式的構(gòu)成部分，也是一個(gè)有分層的結(jié)構(gòu)，有百葉窗和窗簾以及各種打開的方式和主人控制視野和氣流的方式。在室內(nèi)空間的布局和家具的人性化思考上，更是對(duì)完全理性的現(xiàn)代主義和功能主義的深刻批判。在E.1027相關(guān)的展覽標(biāo)語牌上，艾琳闡述了她的目標(biāo)：“從社會(huì)角度設(shè)想的房子：最小的空間，最大的舒適度。”為此，她構(gòu)思了室內(nèi)空間劃分的原則：將主要生活空間置于臥室，朝向南部景觀，便于采光;將私人區(qū)域與公共區(qū)域隔離;將服務(wù)性空間從被服務(wù)空間隔離。E.1027總的空間層次：一個(gè)開放的起居/用餐室，可以容納額外的客人，一個(gè)獨(dú)立的區(qū)域，可以在主層上睡覺和工作;一個(gè)獨(dú)立的廚房，毗鄰主入口附近的戶外烹飪空間（圖1），下層是客房和傭人房。

在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)方面，格雷注重整套住宅中每個(gè)房間的相對(duì)獨(dú)立性，這從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出她追求獨(dú)立與自由的女性主義思想傾向。上下樓層的空間組織，由螺旋形的樓梯連接，各自背面相對(duì)。這樣，各個(gè)房間就能相互獨(dú)立，即使分隔出的小空間也能相對(duì)獨(dú)立，而且每個(gè)房間都有通向外面花園的通道。

格雷通過整合建筑和家具為每個(gè)空間提供了多種用途。將起居室通向一個(gè)狹窄的陽臺(tái)作為涼廊，該涼廊配備了像投影幕布一樣的垂直窗戶，能夠完全向收到陽光直射，視野開放。一個(gè)由衣架、傘架華人置物架組成的隔斷擋住了進(jìn)入室內(nèi)空間時(shí)的任何直接視野，房間遠(yuǎn)角的一個(gè)睡壁龕和毗鄰的浴室/更衣室以及樓梯附近的一個(gè)餐廳壁龕有助于房間的多樣化使用，像是1922年的蒙特卡洛閨房風(fēng)格的延續(xù)。

三、獨(dú)立空間的布置

在起居室面向窗戶的立面上，一幅以加勒比海的航海圖為題材的拼貼畫，通過一個(gè)燈具和折疊架貼在墻上，體現(xiàn)了格雷的一個(gè)重要原則：繪畫和建筑的不可分割性——這也是她和早期的風(fēng)格派成員一致的觀點(diǎn)。這幅壁畫上包含了“invitation au voyage（航海邀請(qǐng)）”“beaux temps（美麗的暴風(fēng)雨）”和“vas-y-totor”等文字符號(hào)①，通過利用現(xiàn)代居住條件的有限時(shí)間性吸引人們的想象力（圖2）。

與明亮開放的工作空間相比，在臥室的設(shè)計(jì)中，她通過將家具連接起來作為墻壁的延伸部分，創(chuàng)造了一個(gè)更具保護(hù)性的休息空間。她設(shè)計(jì)了一個(gè)床頭板，包括儲(chǔ)物間、閱讀燈、電氣開關(guān)和一個(gè)延伸的桌面，將壁櫥和衣柜作為內(nèi)置設(shè)備，并從墻上延伸出一個(gè)淺鋁儲(chǔ)物柜，形成了一個(gè)梳妝臺(tái)。為了表達(dá)她的意圖，格雷采用了18世紀(jì)的一種繪畫技巧，將一個(gè)房間表示為平面圖中“折疊”的4個(gè)截面立面。受風(fēng)格派影響的建筑師們重新開始將這種類型的繪畫運(yùn)用于建筑的平面中，將其作為他們重新強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計(jì)的一部分。

洗手間也是我們檢視和欣賞自己身體的地方。艾琳在衛(wèi)生間的布局中設(shè)計(jì)了“卡斯特里亞爾鏡”，鏡子的一部分可以轉(zhuǎn)動(dòng)，變換角度并和旁邊的鏡子主體組合形成反射影像。她還設(shè)計(jì)了“衛(wèi)星鏡”，將柔光燈置于主鏡中，讓具有放大效果的子鏡圍繞它轉(zhuǎn)動(dòng)，像莫霍利·納吉的動(dòng)態(tài)光影裝置一般。這些梳妝鏡進(jìn)一步增強(qiáng)了身體和性別意識(shí)，也在一定程度上從女性的角度，表達(dá)了對(duì)被男性建筑師裹挾的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)缺乏細(xì)膩感官體驗(yàn)的批判。

對(duì)于格雷來說，這座房子不是通過視覺形式來控制的對(duì)象，而是一個(gè)由居住者賦予生命的靈活結(jié)構(gòu)。格雷對(duì)勒·柯布西耶的理論“居住機(jī)器”提出異議，她認(rèn)為房子是一個(gè)活的有機(jī)體，是人類生活的延伸。她說：“這不是簡單地建造美麗的線條合奏的問題，最重要的是為人的住所，公式什么都不是?！彼龍?jiān)持說：“生活就是一切?！边@些理念在她的E.1027中體現(xiàn)得淋漓盡致。

四、家具的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

E1027是圍繞著人的個(gè)性建造的家。陽光照射的角度、微風(fēng)的滑動(dòng)都仔細(xì)地觀察、設(shè)計(jì)和調(diào)節(jié)過，使人能夠與自然和諧共處，無論是站著、坐著還是躺著，都可以用五感享受自然。她為房子制作了一些簡單組合的內(nèi)置家具，也安裝了一些她以前設(shè)計(jì)的家具，它們的設(shè)計(jì)也都經(jīng)過仔細(xì)雕琢，無不體現(xiàn)著對(duì)人體的姿勢與感官的共鳴。

1927年，她設(shè)計(jì)的可調(diào)節(jié)（Adjustable Table）茶幾（圖3），整個(gè)結(jié)構(gòu)由玻璃和鍍鉻不銹鋼管組成，線條簡約而且具有美感，靈活輕便，而且非常實(shí)用，是20世紀(jì)最具代表性的經(jīng)典設(shè)計(jì)之一。它的設(shè)計(jì)初衷是為了滿足Eileen Gray的妹妹愛在床上吃早餐的習(xí)慣，需要有個(gè)床邊桌來擺放餐盤。最主要的是它的桌面與桌腿之間可以調(diào)節(jié)高度，有62～101厘米的調(diào)整距離，從不同高度來符合人體工程學(xué)的要求。不難看出，格雷的作品中不僅有女性的細(xì)膩溫柔，更含有男性的剛毅和理性。

必比登（Bibendum）扶手椅（圖3）是格雷在1929年E.1027建造完成時(shí)所設(shè)計(jì)的，稱為經(jīng)典之作，是20世紀(jì)最知名的家具設(shè)計(jì)之一。這款個(gè)性的椅子其命名是來自于法國米其林輪胎公司的吉祥物——米其林寶寶，格雷設(shè)計(jì)的必比登椅子外形好像是用輪胎圍合起來的一樣，正好符合米其林寶寶一圈圈的造型，因此命名為“必比登”椅子，必比登椅子腿的框架是由表面鍍鉻的不銹鋼鋼管構(gòu)成，靠背和扶手的兩個(gè)半圓形狀是由真皮材質(zhì)和海綿制成的，柔軟而舒適，毫無違和地融入E.1027的室內(nèi)環(huán)境中。

格雷把注意力集中在元素的表面、顏色、紋理和反射特性上，而不是它們的輪廓、造型或放置在清晰的空間中。她從不孤立個(gè)別的元素，從而實(shí)現(xiàn)了豐富的空間整體。從現(xiàn)代的角度看，她的家具設(shè)計(jì)仍然具有前瞻性和潮流感。

五、結(jié)語

憑借格雷在室內(nèi)設(shè)計(jì)、裝飾和家具設(shè)計(jì)方面的突出特長，使E.1027成為體現(xiàn)將空間形式、裝飾陳設(shè)與使用功能的方便性和舒適性近乎完美結(jié)合的典范。E.1027無論從建筑細(xì)部、空間設(shè)計(jì)，還是家具物品的設(shè)計(jì)與陳設(shè)，都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的以人為本、以使用者為本的價(jià)值取向。房間里的許多設(shè)施可依據(jù)使用情況靈活變動(dòng)，富有彈性與開放性的設(shè)計(jì)方式，顯示了她對(duì)人性需要的細(xì)膩體察與照顧。她從室內(nèi)向外構(gòu)思設(shè)計(jì)，從對(duì)現(xiàn)代人對(duì)室內(nèi)生活和私密性的需求重新思考，毫無疑問，艾琳的E.1027為現(xiàn)代建筑的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。

注釋：

①“invitation au voyage”是Charles Baudelaire的散文詩，發(fā)表于Paris Spleen（1869），Louise Varbse（紐約，1970年）譯;“Vas-y-totor”是格雷給她汽車的名字。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]彭妮·斯帕克.設(shè)計(jì)百年：20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)[M].李信，黃艷，呂蓮，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005.

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[4]王文卿，吳衛(wèi).20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計(jì)師——艾琳·格雷作品探析[J].設(shè)計(jì)，2017（3）：98-100.