馬一迪

【摘 要】樂(lè)曲的主題是其核心部分，是整首樂(lè)曲的基石，一般具有鮮明個(gè)性，表現(xiàn)力很強(qiáng)，樂(lè)段比較規(guī)范，具有完整的音調(diào)風(fēng)格，經(jīng)過(guò)引子出現(xiàn)。是作曲家經(jīng)過(guò)醞釀和構(gòu)思達(dá)到目標(biāo)，從而進(jìn)行發(fā)展，完成比較合理的音樂(lè)形象。是作曲家希望表達(dá)出來(lái)的部分。所謂的一致性，是共性和個(gè)性相互依存。共性中存在個(gè)性，個(gè)性中同樣也存在共性。我們以琵琶曲《大浪淘沙》為例，分析樂(lè)曲中的核心部分，如旋律、表現(xiàn)力、節(jié)奏等。

【關(guān)鍵詞】主題一致性;琵琶;大浪淘沙

中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0058-01

琵琶曲《大浪淘沙》是中國(guó)琵琶十大名曲，由華彥鈞創(chuàng)作。樂(lè)曲的曲調(diào)來(lái)源說(shuō)法不一，全曲分為三段，進(jìn)行了四次變奏發(fā)展。由開(kāi)始短小的慢板引入之后，音樂(lè)主題開(kāi)始出現(xiàn)，35615旋律貫穿全曲，常常由一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，結(jié)束在旋律的五音5上，具有明顯的段落感。主題旋律優(yōu)美抒情，情緒大氣內(nèi)斂，由音樂(lè)主題進(jìn)行發(fā)展，構(gòu)成全曲柔美協(xié)和的旋律。

在演奏技巧上，運(yùn)用了琵琶的核心語(yǔ)言——彈、挑、輪，在傳統(tǒng)技術(shù)上貫穿全曲。用基礎(chǔ)的點(diǎn)、線來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲的性格特征。右手沒(méi)有用到其他復(fù)雜的技法，52356的旋律，突出音樂(lè)的主題性，風(fēng)格、旋律一致，按慣例進(jìn)行了第一次變奏，對(duì)音樂(lè)的主題進(jìn)行加固和反復(fù)。樂(lè)曲的第二段是第一段的對(duì)比段，也就是對(duì)主題進(jìn)行發(fā)展，更換彈奏技法段落進(jìn)行過(guò)渡，節(jié)奏同樣慢起漸快，輕快流暢，對(duì)第一段起到承前啟后的作用。進(jìn)行了第二次變奏后，旋律跨度變化稍大，具有豐富絢麗的色彩。在第二段快結(jié)束時(shí)，在23216的旋律上留下了一絲不穩(wěn)定性，表達(dá)了音樂(lè)主題將繼續(xù)發(fā)展。是忍耐還是反抗？為聽(tīng)者留下無(wú)盡深思。

第三段是樂(lè)曲的尾段，取材于將軍令的民間音樂(lè)音調(diào)，在特定的位置進(jìn)行掃拂，旋律鏗鏘有力、輕快活潑，由慢到快，由弱到強(qiáng)，緩緩?fù)七M(jìn)。再加入切分音，旋律合理且快速停止。這是對(duì)第二次變奏情緒的延續(xù)，但是把整體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了壓縮，在曲子的結(jié)尾處5432做漸慢處理，把整首作品的情緒由光明推向黑暗，一切往希望的方向發(fā)展。最終三處的兩個(gè)八度5仿佛夢(mèng)醒了，回到了現(xiàn)實(shí)。曲子又回歸最初的音樂(lè)主題5。節(jié)奏散慢，旋律與第一段不謀而合，做了最后一次變奏，音調(diào)整體變低，進(jìn)行情緒收攏。

筆者從整首樂(lè)曲中可以感受到，雖然結(jié)構(gòu)分為三段，但第一段仍然是全曲的音樂(lè)主題，只是第二段進(jìn)行了一個(gè)過(guò)渡，第三段進(jìn)行一部分的重復(fù)變奏，以一個(gè)短小精悍的收尾結(jié)束。通過(guò)一個(gè)主題進(jìn)行變化發(fā)展來(lái)豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力，擴(kuò)大樂(lè)曲的思想意境。從旋律上和技法上承前啟后，對(duì)樂(lè)曲的三個(gè)段落進(jìn)行不同的變化，旋律進(jìn)行重復(fù)和變奏，在低、中、高三個(gè)音區(qū)間來(lái)回波動(dòng)。雖然樂(lè)曲的旋律簡(jiǎn)單，但實(shí)則帶給聽(tīng)者的音樂(lè)感受是極其豐富的，具有中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)的特征。

由宮商角徵羽5音構(gòu)成的五聲調(diào)式來(lái)構(gòu)成旋律的發(fā)展，在琵琶曲《大浪淘沙》中運(yùn)用得淋漓盡致。3561就形成了中國(guó)風(fēng)的韻味處理。基本上中國(guó)古代十大器樂(lè)名曲在旋律上常常是單旋律，與西方音樂(lè)相比，和聲運(yùn)用較少。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)一般都是由一種樂(lè)器進(jìn)行單獨(dú)演奏。琵琶曲《大浪淘沙》以線條為主，屬于單音音樂(lè)的樂(lè)系，但運(yùn)用承上啟下、重復(fù)變奏、再現(xiàn)等各種手法來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的民族特征。琵琶曲《大浪淘沙》并沒(méi)有墨守成規(guī)，鮮明表達(dá)作曲家坎坷的身世。無(wú)論是失去光明的痛苦，還是飽含淚水的希望，都被深深印在了樂(lè)曲中。無(wú)時(shí)不有，無(wú)處不在。這就是《大浪淘沙》音樂(lè)主題的魅力，是從真正的底層民間生活流露出來(lái)的民間音樂(lè)。它滲透了傳統(tǒng)民間音樂(lè)的精髓。音樂(lè)的主題真真切切，感人肺腑，從始至終。

由于作曲家內(nèi)心情感和生活經(jīng)歷的不同，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西方音樂(lè)地域文化的不同，音樂(lè)主題的風(fēng)格呈現(xiàn)多樣性，擁有著不同的風(fēng)格特色和創(chuàng)作藝術(shù)，形成各種各樣的音樂(lè)主題。音樂(lè)主題的多樣性，審美需求的多樣化，欣賞主體的不同，影響和推動(dòng)著各種音樂(lè)主題的形成。但是音樂(lè)的主題風(fēng)格具有一致性，猶如文章開(kāi)頭所說(shuō)，共性和個(gè)性相互依存。任何的共性都是由個(gè)性組成。在音樂(lè)中，共性就是音樂(lè)風(fēng)格的一致性，是重要的音樂(lè)風(fēng)格特征，不僅僅是《大浪淘沙》3561重復(fù)變奏和發(fā)展的旋律，也是中國(guó)從古至今琵琶樂(lè)曲中國(guó)精神的表現(xiàn)力，更是具有鮮明民族特色和時(shí)代背景的。它是中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)曲的共性，也是作曲家的個(gè)性表現(xiàn)。所以，筆者認(rèn)為，所謂音樂(lè)主題的一致性，是樂(lè)曲中旋律、節(jié)奏、表現(xiàn)力、風(fēng)格的體現(xiàn)。不僅僅是作曲家本人的精神向往，也呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)風(fēng)格。辯證來(lái)看，他們是集體和個(gè)體的關(guān)系，是共性和個(gè)性的關(guān)系，雖然音樂(lè)主題具有復(fù)雜的多樣性，但擁有一致性，它們相互影響、相互聯(lián)系、相互滲透，由內(nèi)而外、由小到大地發(fā)展下去。