朱賢勇

【摘 要】提升剪輯師的剪輯技能成了當(dāng)前很多電視媒體亟待破解的課題。本文根據(jù)筆者的采編實踐，從剪輯師的基本素養(yǎng)、剪輯過程中的要點(diǎn)等多個維度展開探討，試論電視作品剪輯技能的提升路徑。

【關(guān)鍵詞】電視作品? ?剪輯? ?技能? ?提升路徑

電視作品剪輯從新聞采編流程上來說，屬于后期編輯環(huán)節(jié)，這是電視媒體特有的一道基本業(yè)務(wù)工序。對剪輯師來說，剪輯是一項手藝活。做手藝，就要有工匠精神，要在整個剪輯過程中保證質(zhì)量，并不斷提升自己的剪輯技能。筆者作為浙江衛(wèi)視新聞中心的資深剪輯師，在多年的實踐中對電視作品的剪輯有比較深刻的認(rèn)識，覺得應(yīng)該從以下幾方面加以強(qiáng)化，以此提升剪輯技能。

一、剪輯要熟悉材料

剪輯是后道工序，要在記者前期撰寫的文稿和拍攝的畫面基礎(chǔ)上進(jìn)行加工創(chuàng)作，所以對剪輯師來說，在剪輯之前首要的任務(wù)就是熟悉材料，這也是提升技能的關(guān)鍵。只有熟悉材料，才能在后期剪輯過程中得心應(yīng)手，從而讓電視作品呈現(xiàn)出更好的傳播效果。

從具體實踐來說，熟悉材料主要是熟悉文稿和畫面。熟悉文稿，一是要了解文稿的基本內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上梳理畫面素材，看看記者拍的素材是否充足，如果有遺漏則要第一時間告知記者進(jìn)行補(bǔ)拍。同時還要根據(jù)文稿材料確定是否需要調(diào)取資料素材。

如2018年下半年，筆者承擔(dān)了浙江衛(wèi)視大型專題片《浩蕩》的后期剪輯任務(wù)，就足足用了一周時間熟悉文稿和畫面素材，列出了74個需要補(bǔ)拍的重點(diǎn)畫面，并且在素材庫里調(diào)取了120多段資料素材備用。也正是因為這樣，筆者和團(tuán)隊成員在后期的剪輯過程中才確保了按時剪輯完成。

此外，熟悉材料還能夠便于剪輯過程中的組織分工，除去一般的消息、評論等電視作品的剪輯，專題的剪輯往往需要團(tuán)隊協(xié)作完成，這個時候熟悉材料就顯得尤為重要。比如很多專題作品需要做片頭、特效、字幕動畫、三維包裝等內(nèi)容，這就需要不同的人來完成，只有在熟悉材料之后才能夠提前溝通，讓團(tuán)隊里的每一位成員都能夠盡快明白自己的任務(wù)以及片子整體的效果，以此提升剪輯的效率。

二、剪輯要注重美感

電視作品是靠視覺效果來感染受眾的，有美感的作品才有傳播力。因此，對剪輯師來說，在剪輯過程中注重美感，也是一項必備技能。注重美感，就是要有審美能力，筆者認(rèn)為審美能力主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，剪輯師要注重美感的基礎(chǔ)層面，從符合電視播出技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來說，指的就是不要有瑕疵和紕漏。不要有瑕疵包括：不要有錯別字，配音不要錯，語氣語調(diào)情緒不要有偏差;同期的音質(zhì)要好，現(xiàn)場聲與解說同時出現(xiàn)的，兩者聲音比例要調(diào)好;鏡頭不要有偏色、曝光過度、水平不穩(wěn)等技術(shù)問題。剪輯師不能忽視基礎(chǔ)層面，因為這些細(xì)節(jié)會影響電視作品最后的呈現(xiàn)效果。在實踐過程中，筆者都會對這些基礎(chǔ)細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)核對，比如對整個片子中的鏡頭進(jìn)行前后比較，查看是否有需要調(diào)色的畫面，怎么讓畫面更有沖擊力，并嚴(yán)格遵守“三審”制度，盡最大可能確保不出現(xiàn)瑕疵和紕漏。

第二，剪輯師還要注意美感的高級層面，這里的高級層面即觀賞性。如何操作，筆者覺得就是要看作品整體故事性是否完整，畫面是否在質(zhì)感與色彩上達(dá)到有機(jī)融合，三維特效或字幕是否足夠酷炫又看得清等。這對剪輯師來說需要有一定的積累和歷練，要在實踐過程中多觀摩優(yōu)秀的電視作品來參考借鑒，在不斷摸索中讓作品的美感更強(qiáng)。

三、剪輯要把握節(jié)奏

電視作品是由一組組動態(tài)的影像組合而成，自然就富有節(jié)奏。但是不同類型的電視作品要有不同的節(jié)奏，同一片子里不同段落也可以有不一樣的節(jié)奏。同時節(jié)奏還受配音、鏡頭、音樂、間隔停頓等幾種因素影響。所以作為一名剪輯師，在剪輯過程中，一定要根據(jù)不同的電視作品類型有效把握節(jié)奏，這里面包括畫面節(jié)奏、配音和同期的節(jié)奏。

在電視作品中，短消息、評論、專題等都有不同的節(jié)奏。從畫面節(jié)奏來看，一方面體現(xiàn)在保持節(jié)奏上，就是鏡頭的長度要一致。另一方面體現(xiàn)在打破節(jié)奏上，主要指的是鏡頭的長度要有變化，如最常見的就是快慢的變化，一組慢鏡頭之后的快切一組，或者幾個快鏡頭之后的一個慢鏡頭等。在日常實踐中，消息、評論等類型的作品因為有固定的報道規(guī)范，需要保持節(jié)奏，專題作品因為相對時長比較長，往往需要在作品的剪輯過程中打破節(jié)奏，以避免受眾的視覺疲勞。

把握節(jié)奏還體現(xiàn)在配音和同期的節(jié)奏上。配音的節(jié)奏主要是配音的語速，還包括段落之間的留白，配音和同期之間、現(xiàn)場之間的間隔。不同體裁的電視作品，配音的語速、留白長度都不一樣。而同期的節(jié)奏要符合片子的節(jié)奏，如果同期過長，可以通過貼畫面來調(diào)整節(jié)奏，或者是砍短，或者是分幾段。在這方面，就完全需要剪輯師依靠個人經(jīng)驗去把握，以達(dá)到最佳的效果。

四、剪輯要注重包裝

電視作品有別于其他作品，需要靠包裝來強(qiáng)化作品的傳播效果。所以對于剪輯師來說，完成電視作品的剪輯只是第一步，更要在剪輯的同時注重包裝。這里的包裝指的就是三維特效、字幕版式、圖文圖示等。這些手段，在鏡頭難以表達(dá)內(nèi)容的時候，可以彌補(bǔ)畫面不足，提升觀賞度。如何做好作品的包裝？筆者覺得第一步就是要會使用不同的非編軟件，靈活運(yùn)用非編軟件的各項功能讓作品在片頭、字幕、邊框等元素上都能夠出新出彩。

對這些包裝技術(shù)要學(xué)會嫻熟使用，既要學(xué)會用字幕、特效，也要學(xué)會加三維效果和動漫效果。這就要求我們熟悉剪輯軟件、調(diào)色軟件、后期合成軟件、圖片處理軟件、三維動漫制作軟件等剪輯時的常用軟件，在使用過程中融會貫通。為了更好地運(yùn)用這些軟件，筆者除了按照教程進(jìn)行摸索外，還定期和團(tuán)隊成員參加各類技術(shù)培訓(xùn)班。團(tuán)隊還成立了創(chuàng)意小組，專門針對不同的電視節(jié)目作品推出包裝創(chuàng)意，設(shè)計符合作品整體風(fēng)格的字幕、邊框、片頭等元素。

綜上所述，剪輯師一定要領(lǐng)會剪輯過程的基本要義，從熟悉基本材料開始，在剪輯過程中注重美感、把握節(jié)奏，通過高質(zhì)量的包裝讓電視節(jié)目更加具有可看性。

（作者單位：浙江衛(wèi)視新聞中心）

【參考文獻(xiàn)】

[1]王秋俠.電視節(jié)目后期剪輯技巧研究[J].傳播力研究， 2019，（11）.171.