杜鴻

這是一部很有意思的校園小說。作者通過D大學(xué)A03寢室?guī)讉€(gè)同學(xué)的故事，寫出了當(dāng)下一些大學(xué)生的心態(tài)，也反映了一定的社會(huì)問題。讀罷小說，掩卷沉思，讓人不得不對(duì)我們當(dāng)前的教育、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生做些思考。

一段時(shí)間以來(lái)，拜金主義思潮滲透進(jìn)一部分人的骨子里，以致讓部分人不能把握自己。金錢卷走了一些人的思想，卷走了一些人的人格，甚至卷走了一些人的靈魂。

這是一件很可怕的事情，應(yīng)該說比貧窮更可怕。

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，金錢對(duì)人們的生活質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。但是，人們?cè)谫嶅X的時(shí)候一定要牢記兩個(gè)字：良心！我們不能昧著良心去賺錢，更不能為了金錢六親不認(rèn)。如果為了金錢而搞得眾叛親離，試問，你的錢再多又有什么意思呢？

曾經(jīng)有人問我：現(xiàn)在有些人為什么這么浮躁？我沒法回答。因?yàn)椤案≡辍边@個(gè)詞是廣義的，分為生活上的浮躁和精神上的浮躁，但無(wú)論是哪一種浮躁，都會(huì)讓人難受，甚至?xí)龀龀龈竦氖虑椤?/p>

小說反映的問題可謂深刻，觸角可謂獨(dú)特，故事情節(jié)安排合理，人物性格鮮明，容易為讀者所接受，但在語(yǔ)言和手法運(yùn)用上尚須提高。譬如小說的第一部分，開始就介紹學(xué)校，然后介紹同學(xué)，這樣的寫法有點(diǎn)像流水賬。當(dāng)然，作為小說中不可或缺的角色，這些介紹是必要的，但換個(gè)方式去寫可能更好。

一部好的作品，應(yīng)該在開頭便能抓住讀者?，F(xiàn)代人的生活節(jié)奏那么快，誰(shuí)愿意拿出時(shí)間聽我們啰唆？這一點(diǎn)，希望能引起作者的注意。

其次，是作者語(yǔ)言運(yùn)用的問題。文學(xué)作品的語(yǔ)言始終是作家們所特別注意的，從杜甫的“語(yǔ)不驚人死不休”，到魯迅先生的“竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪去，毫不可惜”，無(wú)一不證明古今文學(xué)大師對(duì)語(yǔ)言的重視程度。一部作品，不要存在許多可有可無(wú)的話，也不要大量使用方言。要知道，有些方言地域性較強(qiáng)，外地讀者可能看不懂。小說不是民間文學(xué)，即使是民間文學(xué)也盡量使用大眾接受的語(yǔ)言，非使用不可的地方性語(yǔ)言是必須加注釋的。

文學(xué)作品允許虛構(gòu)，但要虛構(gòu)得恰到好處，要天衣無(wú)縫。小說寫作的過程是作家對(duì)生活對(duì)文字駕馭的過程，是對(duì)作家人生取向的檢驗(yàn)，來(lái)不得半點(diǎn)兒馬虎。大凡寫長(zhǎng)篇小說的人應(yīng)該都具備一定功底，這個(gè)功底不僅僅指文字功底，也指生活的積累，只有功底深厚了，才能讓你筆下的人物活起來(lái)，才能讓讀者有身臨其境的感覺。

讓讀者與你筆下的人物同哭同樂，達(dá)到這樣的效果，你的作品才是成功的。

小說的生命力取決于作者的價(jià)值取向和付出，更取決于讀者的認(rèn)可。我們相信，只要楊凡繼續(xù)努力，寫出的作品一定會(huì)更精彩。

（責(zé)任編輯 徐文）