李燕 單滕幸子

【摘要】舞蹈，就其本身和初始而言，是一種通過肢體來表達(dá)故事情節(jié)，矛盾沖突或人物情緒，思想意志的藝術(shù);是人類情感最集中，最藝術(shù)式的表現(xiàn)形式，同時(shí)也是人類的情感表達(dá)極致狀態(tài)的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】舞蹈演員? 內(nèi)心情感? 外在體現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J712.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2020）04-0177-02

一、舞蹈演員內(nèi)心情感和外在體現(xiàn)的重要性

（一）情感表達(dá)是舞蹈表演成敗的關(guān)鍵

在整個(gè)舞蹈的表演過程中，舞蹈演員將情感注入表演并將其呈現(xiàn)，是表演成敗的關(guān)鍵所在，是決定表演能否被注入靈魂。如果一場(chǎng)表演是基于情感干癟的基礎(chǔ)上完成的，那么觀眾只能從感官上看到表演者的形態(tài)和動(dòng)作，但是沒有辦法體悟到舞蹈的創(chuàng)作的精神和緣由，必定是沒有生機(jī)和活力的。因此， 這種索然無(wú)味的表演也無(wú)法引起觀眾的共鳴和感動(dòng)。

（二）情感表達(dá)影響著舞蹈表演的感染力

舞蹈表演的審美特征之一就是舞蹈的藝術(shù)感染力。如果表演者想要將一場(chǎng)舞蹈表演呈現(xiàn)出藝術(shù)感染力，讓觀眾動(dòng)容，那么就不止是需要提高舞者的專業(yè)技巧，同時(shí)還需要注入舞蹈演員的情感，通過在舞臺(tái)上重現(xiàn)人物形象和性格，創(chuàng)造微妙的情境，來完成舞者的情感抒發(fā)，將舞蹈的表演注入靈魂。從而使得觀眾也能夠?qū)ξ璧秆輪T們的表演產(chǎn)生共鳴和感觸。 （三）幫助塑造舞蹈形象

作為一種表演藝術(shù)，舞蹈的風(fēng)格種類有很多種，并且大部分舞蹈都會(huì)伴有相應(yīng)的音樂或者旋律，某些舞蹈也會(huì)需要表演者借助專門的道具來完成。在我國(guó)，早在5000多年前就出現(xiàn)了這種形式的藝術(shù)表演，本身具有多元化的社會(huì)意義。在當(dāng)時(shí)多用于各類祭祀，禮儀或者社交慶典等場(chǎng)合。 雖然舞蹈室一系列動(dòng)作的整合，但是并不是所有簡(jiǎn)單的肢體扭動(dòng)都能被稱作是舞蹈。舞蹈是需要通過舞者經(jīng)過專業(yè)的動(dòng)作技巧訓(xùn)練之后，融入自己內(nèi)心的情感，來塑造出一個(gè)舞蹈藝術(shù)形象。

（四）營(yíng)造舞蹈表演的氛圍

一般來說，如果一場(chǎng)舞蹈表演是帶有故事情節(jié)的，那么這樣的舞蹈更容易吸引觀眾的注意力和喜愛，引發(fā)觀眾的共鳴。而這其中的原因就在于舞蹈演員通過對(duì)舞蹈形象和角色進(jìn)行揣摩，對(duì)角色投入自己內(nèi)心的情感，通過將自己沉浸在角色當(dāng)中，感受這角色的各種情感，最后用舞蹈動(dòng)作這一外在表現(xiàn)形式將這種情感展現(xiàn)出來，從而為觀眾創(chuàng)造出舞蹈表演的氛圍，來完成舞蹈演出。

二、舞蹈演員融合內(nèi)心情感與外在體現(xiàn)的可行方式

（一）充分揣摩表演形象

舞蹈表演的過程，實(shí)際上是舞蹈演員對(duì)舞蹈作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，只有經(jīng)過演員的表演才能得以實(shí)現(xiàn)。所以這就需要舞者在進(jìn)行表演的時(shí)候，充分對(duì)舞蹈角色和舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖進(jìn)行揣摩，在表演的過程中融入自己的主觀情感，個(gè)人藝術(shù)功力以及審美體驗(yàn)等多重因素。比如，在表演孔雀舞的時(shí)候，舞者就應(yīng)該把自己想象成一只優(yōu)美的孔雀，姿態(tài)當(dāng)中要有孔雀的優(yōu)雅和高貴， 同時(shí)， 肢體動(dòng)作要搭配面部表情來進(jìn)行表演。

（二）強(qiáng)化舞蹈動(dòng)作技巧，對(duì)表演角色進(jìn)行再塑造

正如前文所言，舞蹈是一種通過肢體來表達(dá)故事情節(jié)，矛盾沖突或人物情緒，思想意志的藝術(shù)。所以一支舞蹈通常是由若干個(gè)分解動(dòng)作組成的。如果舞蹈演員想要給觀眾呈現(xiàn)出一支完整的舞蹈，那么首先至少需要在做到的就是對(duì)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都能很好地完成。通過對(duì)每一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行規(guī)范和訓(xùn)練，對(duì)力度呈現(xiàn)進(jìn)行一個(gè)良好的把控，強(qiáng)化舞蹈的動(dòng)作技巧，對(duì)表演角色進(jìn)行完整的塑造。

（三）重視輔助工具，烘托情感氛圍

某些舞蹈也會(huì)需要表演者借助專門的道具來完成，對(duì)于這一類的舞蹈，如果表演者希望自己的表演得到認(rèn)可，那么就需要從輔助工具入手，通過輔助工具來完成舞蹈，體現(xiàn)出舞蹈特色和其文化內(nèi)涵所在。比如，“秧歌舞”，就需要角色的手持相應(yīng)的手絹、傘、棒、鼓、錢鞭等道具進(jìn)行表演。

（四）注重生活體驗(yàn)，打牢情感表達(dá)的基礎(chǔ)

想要舞蹈最大程度地表現(xiàn)出演員的內(nèi)心情感，引發(fā)觀眾的共鳴。那么演員在進(jìn)行詮釋之前，就需要深入生活，為塑造舞蹈形象打牢先決條件。

（五）重視表演外部烘托，準(zhǔn)確表達(dá)作品情感

出來演員本人的詮釋，在整個(gè)舞蹈表演過程中，音樂、燈光等要素也能夠從側(cè)面對(duì)表演者的情感進(jìn)行烘托。所以我們也需要巧用燈光，音樂等元素來營(yíng)造舞臺(tái)氛圍和效果，幫助演員準(zhǔn)確表達(dá)作品情感。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，身體語(yǔ)言是舞蹈的物質(zhì)載體，而舞者的內(nèi)心情感投射則是使舞蹈成為“有意識(shí)的形式”的內(nèi)核。舞蹈演員的內(nèi)在情感和外在體現(xiàn)直接影響著整個(gè)舞臺(tái)演出的效果，因此，它要求演員根據(jù)舞蹈節(jié)目的實(shí)際情況進(jìn)行自身情感和外在表現(xiàn)的結(jié)合。充分揣摩所要表演的形象特點(diǎn)， 并強(qiáng)化自身的舞蹈表演技巧， 根據(jù)理解來重新塑造表演形象，從而將一支舞蹈完美地呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳東.淺析舞蹈演員的內(nèi)心情感與外在體現(xiàn)[J].大眾文藝，2019（04）：152.

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