摘要：在經(jīng)濟(jì)與科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代背景下，中國(guó)藝術(shù)美學(xué)無(wú)疑也受到了外來(lái)文化的沖擊，并不斷吸取壯大。本文以藝術(shù)關(guān)學(xué)為中心，探討西方傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)中國(guó)梁平年畫(huà)的影響，研究西方傳統(tǒng)繪畫(huà)與梁平年畫(huà)之間的關(guān)系。提出當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)關(guān)學(xué)融合時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題并提出對(duì)策，認(rèn)為要想讓中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的越來(lái)越好，就必須在以中國(guó)精神為中心的基礎(chǔ)上繼承并不斷創(chuàng)新，只有這樣，中國(guó)藝術(shù)關(guān)學(xué)才能形成自身特色，并在世界上產(chǎn)生越來(lái)越大的影響力。

關(guān)鍵詞：東西方繪畫(huà);關(guān)學(xué);梁平年畫(huà);文化融合

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0056-01

從最早的石器時(shí)代到現(xiàn)如今的信息時(shí)代，科技迅速發(fā)展，全球化成了人類社會(huì)發(fā)展的必然現(xiàn)象。全球聯(lián)系不斷增強(qiáng)，國(guó)與國(guó)之間、各民族之間交往不斷，信息的傳播也必然對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)生巨大沖擊，當(dāng)代中國(guó)人也因全球化和互聯(lián)網(wǎng)的影響。

一、梁平年畫(huà)

1.造型特色鮮明，從造型特征上看，梁平年畫(huà)人物四肢短粗壯實(shí)，形象樸實(shí)敦厚，有古樸粗獷的氣勢(shì)。與國(guó)際名模標(biāo)準(zhǔn)的九頭身不同，年畫(huà)中的門(mén)神大多約四頭身，且頭部稍大，突出五官。

2.色彩明快、沉著古樸。梁平年畫(huà)在用色原料上非常講究，由于采用的是當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的二元紙，底色較黃，會(huì)采用稀釋后的白泥巴來(lái)刷一層底色，讓底更白一點(diǎn)，卻又不失去在黃底色紙上作畫(huà)所產(chǎn)生的復(fù)古感與做舊感。在梁平年畫(huà)發(fā)展過(guò)程期間，梁平年畫(huà)第三代傳人徐弼先生曾師從徐悲鴻大師，受徐悲鴻大師的影響，接觸了西方繪畫(huà)的藝術(shù)美學(xué)觀念，并將這種觀念融入到梁平年畫(huà)當(dāng)中，形成了自身特色。

二、西方傳統(tǒng)美學(xué)與梁平年畫(huà)的融合

中國(guó)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)在創(chuàng)作方式和審美觀念上有著很大的差別。中國(guó)畫(huà)慣用散點(diǎn)透視法來(lái)處理畫(huà)面，物象的刻畫(huà)效果趨于平面;對(duì)意境的追求，是中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，追求畫(huà)面景中有情，情中有景，情景交融的氛圍，不拘泥于具體外形，而更追求神似。西方傳統(tǒng)繪畫(huà)則采用的焦點(diǎn)透視法，通過(guò)明暗、色彩、透視、解剖等造型因素來(lái)描繪物象，畫(huà)面也和中國(guó)畫(huà)不同，更加注重體積感和空間感。雖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)截然不同，但在全球化語(yǔ)境下，二者依然產(chǎn)生了碰撞，梁平年畫(huà)則是在固有的藝術(shù)形式上，積極吸取了西方繪畫(huà)的知識(shí)觀念，在古今中西的潮流交匯中形成了表現(xiàn)形式。

1.西方傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)基本特征。西方傳統(tǒng)繪畫(huà)大多強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)性，擅長(zhǎng)用光影產(chǎn)生的明暗轉(zhuǎn)折、顏色的對(duì)比與協(xié)調(diào)、透視與解剖等原理來(lái)處理物象，尋求物象的體積感和畫(huà)面的空間感。

2.西方傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)在梁平年畫(huà)中的應(yīng)用。在造型解剖上，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中對(duì)于人物面部的描繪趨向扁平化，而梁平年畫(huà)中對(duì)人物面部的刻畫(huà)則融合了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的處理方式，眉毛不僅是一個(gè)塊面的交代，而是增加了灰面的過(guò)渡;上眼皮在光的作用下產(chǎn)生的投影在眼珠上也有了表現(xiàn);在用線條交代了顴骨的位置后，繼續(xù)在此基礎(chǔ)上增加了灰色的過(guò)度面，交代了光影產(chǎn)生的明暗關(guān)系;借助解剖學(xué)，體現(xiàn)了臉部的骨骼，而對(duì)骨骼的表現(xiàn)雖不是準(zhǔn)確的把握，卻有一種寫(xiě)意的體現(xiàn)。更值得一提的是，梁平年畫(huà)是在繼承中國(guó)畫(huà)特色的基礎(chǔ)上，吸取了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧，用中國(guó)工筆畫(huà)用線的排線方式排列灰面與過(guò)渡面。

在色彩構(gòu)成上，運(yùn)用了類比設(shè)計(jì)、互補(bǔ)設(shè)計(jì)、原色設(shè)計(jì)等配色設(shè)計(jì)方式，將類似色、鄰近色、互補(bǔ)色、對(duì)比色等進(jìn)行搭配運(yùn)用，畫(huà)面中門(mén)神手持的棍棒，采用的是互補(bǔ)色的設(shè)計(jì)，藍(lán)橙相間，增強(qiáng)了畫(huà)面的對(duì)比，但由于棍棒的位置處于畫(huà)面最上方，為了突出畫(huà)面的主體部分，又降低了顏色的純度，將畫(huà)面的視線歸還到門(mén)神上。畫(huà)面右上方的袖口和畫(huà)面下方的褲腳邊則使用了黃色、橙色、紅色這些類似色，交叉搭配使用，使畫(huà)面整體效果和諧統(tǒng)一，豐富生動(dòng)。自上而下看，從頭部的綠色，到上肢的紅色、腰部的藍(lán)色，再到下半身的紅色，形成了冷暖的穿插搭配。各部分色塊也有面積和位置的不同，如綠色和藍(lán)色面積相對(duì)較少，紅色面積較大，形成了大小色塊的對(duì)比;上下肢紅色面積較大且偏右，使畫(huà)面重心向右偏移，腰部的藍(lán)色則純度較高，且稍偏左，均衡了畫(huà)面整體的平衡性。將圖片進(jìn)行黑白處理，還能觀察到畫(huà)面的黑白灰關(guān)系，頭飾上花紋、胡子、腰帶的重色，衣袖、下擺的灰色以及面部、手部的淺灰色，這些色塊的面積和位置上也有合理的穿插處理，由此可以總結(jié)出畫(huà)面純度、明度的對(duì)比處理的很到位，畫(huà)面整體效果具有和諧的節(jié)奏感。

三、東西方文化大融合的背景下梁平年畫(huà)傳承中出現(xiàn)的問(wèn)題及對(duì)策

隨著西畫(huà)的輸入和商業(yè)的發(fā)展，產(chǎn)生了各文化之間融合的局面，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中也必然會(huì)受到西方繪畫(huà)理念的影響，梁平年畫(huà)的創(chuàng)作，就是借鑒了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的美學(xué)觀念，將明暗、透視、解剖等理論運(yùn)用其中，使其與其他年畫(huà)產(chǎn)生鮮明對(duì)比。然而要如何融合與創(chuàng)新，是一項(xiàng)很難把控的事情，圖中顏色的運(yùn)用雖然借鑒了西方繪畫(huà)的色彩搭配技巧，但整體看來(lái)畫(huà)面有些雜亂，衣袖與裙擺上的細(xì)碎花紋明度太高，讓畫(huà)面沒(méi)有了主次之分;應(yīng)該使用重色的胡子卻處理成了灰面，使畫(huà)面效果缺乏層次，沒(méi)有節(jié)奏感。

對(duì)于梁平年畫(huà)的傳承，則應(yīng)該在傳承梁平年畫(huà)的精髓下，再大膽借鑒西方藝術(shù)，并做到具體問(wèn)題具體分析。

參考文獻(xiàn)：

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[2]鄧詩(shī)元.色彩構(gòu)成[M]，北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，2018.

作者簡(jiǎn)介：胡秋晗（1997-）.安徽人，重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院研究生。