元和十一年(公元816年)秋天，白居易被貶江州司馬已兩年，在潯陽江頭送別客人，偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí)，年老被人拋棄的歌女，心情抑郁，結(jié)合自己路途遭遇，用歌行的體裁，創(chuàng)作出了這首藝術(shù)風(fēng)格極為鮮明的名篇——《琵琶行》。本文試對(duì)其藝術(shù)特色作簡要分析。

第一部分：江寒月清別意濃(潯陽江頭夜送客——?jiǎng)e時(shí)茫茫江浸月)

點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件，寒秋時(shí)節(jié)，詩人江上送客，有酒無樂，花搖葉落，江寒月清，動(dòng)靜結(jié)合(江水、花葉為動(dòng)，明月為靜)，反復(fù)渲染，描繪了一幅凄涼蕭瑟的秋江送別圖，情景交融，抒發(fā)了詩人離別的感傷之情。有酒無樂，且愁思滿腹，故對(duì)悲涼的琵琶曲調(diào)尤為敏感，自然引出后面琵琶女的出場和琵琶曲的描寫。

第二部分：琵琶聲聲斷人腸(忽聞水上琵琶聲——唯見江心秋月白)

具體描寫琵琶女的出場及其演奏的琵琶曲，初步描繪了一個(gè)美麗、嬌羞、悲戚、生活不如意的琵琶女形象，重點(diǎn)表現(xiàn)了琵琶曲的魅力，并在結(jié)構(gòu)上為第三部分自敘身世作鋪墊。

忽聞水上琵琶聲——猶抱琵琶半遮面：描寫琵琶女出場。綜合運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合、神態(tài)描寫、動(dòng)作描寫、側(cè)面烘托等手法，表現(xiàn)琵琶女的美麗、嬌羞以及高超的藝術(shù)技巧。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲——說盡心中無限事：琵琶曲之前奏曲——低沉壓抑。彈奏琵琶的動(dòng)作描寫和琵琶女的心理描寫，二者相結(jié)合，一方面通過嫻熟的技法，凸顯了琵琶女演奏技巧的高超非凡；另一方面借音樂抒情，通過琵琶曲的低沉壓抑，表現(xiàn)了琵琶女的心事重重、滿腹憂愁。

輕攏慢捻抹復(fù)挑——間關(guān)鶯語花底滑：琵琶曲之歡樂曲——清脆悅耳、婉轉(zhuǎn)流利。詩人調(diào)動(dòng)想象，通過一系列的比喻，將音樂化無形為有形，運(yùn)用視聽、動(dòng)靜結(jié)合，以急雨灑落、竊竊私語、珠落玉盤、鶯語花底等畫面，極其形象生動(dòng)地表現(xiàn)了音樂由濁雜粗重，到輕細(xì)急促，再到清脆圓潤，最后到婉轉(zhuǎn)流利的復(fù)雜變化，給人以鮮明的印象，同時(shí)借音樂抒情，表現(xiàn)了琵琶女內(nèi)心的歡樂。

幽咽泉流冰下難——此時(shí)無聲勝有聲：琵琶曲之沉思曲——滯澀停頓。詩人繼續(xù)調(diào)動(dòng)想象，運(yùn)用比喻的修辭和襯托的手法，冰泉流難為想象和比喻，表現(xiàn)音樂由流暢到冷澀的轉(zhuǎn)變。幽愁暗恨生為想象，無聲勝有聲為襯托，表現(xiàn)音樂由冷澀到停頓的轉(zhuǎn)變，雖然弦聲停止了，余音仍繞梁使人回味。這一段繼續(xù)借音樂抒情，表現(xiàn)了琵琶女內(nèi)心由歡快到九曲回腸、滿腹愁思的轉(zhuǎn)變。

銀瓶乍破水漿迸——四弦一聲如裂帛：琵琶曲之悲憤曲——激越雄壯。以想象、比喻的手法，再加琵琶女的動(dòng)作描寫，表現(xiàn)了音樂由冷澀凝滯到激越雄壯的轉(zhuǎn)變，特別是收尾的那一聲裂帛聲調(diào)，穿云裂石，仿佛琵琶女撕心裂肺的痛苦吶喊，令聞?wù)邉?dòng)容。音樂至此到達(dá)最高潮，同時(shí)又在最高潮處戛然而止，留給讀者無盡的遐想回味。激越悲涼的聲調(diào)，展現(xiàn)了琵琶女內(nèi)心的強(qiáng)烈悲憤和不平之情。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白：側(cè)面描寫、以景結(jié)情。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。以聽眾的悄然沉醉和江心月影的寂冷清寒，側(cè)面烘托音樂的巨大感染力、琵琶女的高超技巧，以景結(jié)情，強(qiáng)化了琵琶女無言的痛苦悲涼，自然引出下文的自敘身世，以解答琵琶女的悲苦根源。

第三部分：自敘身世悲淪落(沉吟放撥插弦中——夢啼妝淚紅闌干)

琵琶女自述身世，呼應(yīng)第二部分的音樂描寫，解釋了曲調(diào)由喜到悲轉(zhuǎn)變的原因，抒發(fā)了天涯淪落的悲愁。本段主要運(yùn)用今昔對(duì)比的手法，以琵琶女月貌花容、人人爭憐的歡樂往事，和今日紅顏衰老、家人零落、孤獨(dú)寂寥構(gòu)成鮮明對(duì)比，凸顯琵琶女的漂淪憔悴落魄?！耙股詈鰤羯倌晔?，夢啼妝淚紅闌干”，運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合、對(duì)比和神態(tài)描寫，強(qiáng)化了琵琶女的淪落之悲。

第四部分：謫居臥病同相憐(我聞琵琶已嘆息——為君翻作《琵琶行》)

詩人以深沉的感慨，抒發(fā)同病相憐之情、仕途失意之悲。抒情手法上，主要運(yùn)用直抒胸臆和借景抒情等手法，直抒胸臆如“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，借景抒情如“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”，一方面抒發(fā)了對(duì)琵琶女凄涼身世的同情，另一方面也抒發(fā)了詩人對(duì)自身一腔忠誠卻遭遇貶謫的感傷、悲憤。同時(shí)，本段還運(yùn)用了對(duì)比的手法，詩人具體地描繪了潯陽謫居生活的種種不如意，暗寫長安帝京生活的美好，在對(duì)比中強(qiáng)化了詩人眼前貶謫失意的困境苦楚。

第五部分：再彈一曲青衫濕(感我此言良久立——江州司馬青衫濕)

本節(jié)通過動(dòng)作描寫(卻坐促弦，退回原座把弦擰緊)、神態(tài)描寫(滿座重聞皆掩泣)、設(shè)問修辭(突出詩人自身遭遇貶謫的痛苦)，再次強(qiáng)化詩人對(duì)琵琶女的同情以及詩人遭遇貶謫仕途失意的痛苦悲憤。結(jié)構(gòu)上，本段的淚濕青衫和首段凄涼的環(huán)境氛圍構(gòu)成首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)圓融嚴(yán)謹(jǐn)。同時(shí)以琵琶曲結(jié)尾，也是再次照應(yīng)標(biāo)題，使全詩主題更加集中鮮明。

本詩以豐富的想象、繽紛的比喻，將無形的音樂具象化、畫面化。絢若錦霞的畫面，和只應(yīng)天上聞的樂章，交相輝映、相得益彰，給人以極大的藝術(shù)享受。本詩結(jié)構(gòu)雙線交織，一方面寫琵琶女其人其藝，另一方面寫詩人自身的遭遇感傷，兩者事異而實(shí)同，都屬于天涯淪落客，類比相加疊合，強(qiáng)化了全詩感嘆人生失意的主題情感。