隨著CiteSpace工具的普及，越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始運(yùn)用可視化的知識(shí)圖譜分析工具與方法，對(duì)某一學(xué)科或領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)與前沿趨勢(shì)進(jìn)行分析。在電影領(lǐng)域，有學(xué)者利用文獻(xiàn)計(jì)量方法對(duì)電影領(lǐng)域進(jìn)行了整體分析，例如，季培培的《國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域電影研究文獻(xiàn)計(jì)量分析》;也有學(xué)者就某一個(gè)電影領(lǐng)域的分支進(jìn)行了探析，例如，于子淇的《基于CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)的電影消費(fèi)文獻(xiàn)計(jì)量分析》。但是尚未有文獻(xiàn)利用知識(shí)圖譜工具來(lái)分析我國(guó)電影工業(yè)的熱點(diǎn)問(wèn)題和前沿趨勢(shì)。電影工業(yè)成為電影從業(yè)者的行業(yè)共識(shí)經(jīng)過(guò)了數(shù)十年的發(fā)展，從邵牧君先生于1995年提出“電影首先是一門(mén)工業(yè)，其次才是一門(mén)藝術(shù)”[1]始，到陳旭光在2017年第26屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)“中國(guó)電影論壇”中首次提及“電影工業(yè)美學(xué)”[2]。而后，陳旭光在電影工業(yè)觀念和電影創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)觀念基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出了“電影工業(yè)美學(xué)”的理論。電影工業(yè)涉及的制度、技術(shù)、美學(xué)、理論設(shè)計(jì)等問(wèn)題越來(lái)越為業(yè)界與學(xué)界重視。本文對(duì)期刊中1995—2020年國(guó)內(nèi)電影工業(yè)研究的文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，分析電影工業(yè)研究關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題及其演進(jìn)趨勢(shì)，以期為電影工業(yè)領(lǐng)域的研究提供參考和借鑒。

一、文獻(xiàn)來(lái)源及研究方法

（一）文獻(xiàn)來(lái)源與處理

本文以中國(guó)知網(wǎng)（簡(jiǎn)稱CNKI）數(shù)據(jù)庫(kù)作為文獻(xiàn)檢索來(lái)源，采用高級(jí)檢索，以“主題=電影工業(yè)”“文獻(xiàn)類型=期刊”“時(shí)間跨度=1995—2020”作為檢索條件，共檢索出文獻(xiàn)685篇（檢索日期截止至2020年12月1日）。剔除重復(fù)文獻(xiàn)、會(huì)議通知等非研究型文獻(xiàn)和與本研究明顯無(wú)關(guān)的結(jié)果，共獲得625篇有效文獻(xiàn)。其中核心期刊277篇，中文社會(huì)科學(xué)英文索引（CSSCI）176篇，共計(jì)453篇。將近70%的文獻(xiàn)得到權(quán)威學(xué)術(shù)期刊的認(rèn)可，足見(jiàn)電影工業(yè)研究領(lǐng)域的整體素質(zhì)較高。

（二）研究方法與工具

本文利用CiteSpace軟件對(duì)近25年的電影工業(yè)領(lǐng)域研究文獻(xiàn)進(jìn)行計(jì)量分析和知識(shí)圖譜繪制。CiteSpace是美國(guó)德雷塞爾大學(xué)陳超美博士與大連理工大學(xué)WISE實(shí)驗(yàn)室聯(lián)合開(kāi)發(fā)的科學(xué)計(jì)量分析工具，是一款應(yīng)用于科學(xué)實(shí)驗(yàn)中并識(shí)別顯示科學(xué)發(fā)展趨勢(shì)和新動(dòng)態(tài)的軟件。[3]

二、研究總體分布

（一）文獻(xiàn)年度分布

電影工業(yè)經(jīng)由邵牧君1995年首次“命名”始，相關(guān)研究到2020年僅有25年的歷史。通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的梳理，發(fā)現(xiàn)在1995—2020年期間，論文發(fā)表數(shù)量呈逐年增多的趨勢(shì)。1995—2005年處于醞釀發(fā)軔期，發(fā)文量保持相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，但整體總數(shù)較少;2006—2017年進(jìn)入發(fā)力階段，其間雖偶有回落，但是整體發(fā)文量呈持續(xù)走高的態(tài)勢(shì)。2018—2020年進(jìn)入井噴階段，2019年發(fā)文量為118篇，達(dá)到近25年的峰值，2020年預(yù)測(cè)發(fā)文量為115篇。由此可見(jiàn)，電影工業(yè)越來(lái)越受到學(xué)界重視，呈現(xiàn)出繁榮的研究景觀。

（二）作者分布

通過(guò)CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)的檢索結(jié)果，總結(jié)1995—2020年電影工業(yè)發(fā)文量前10的作者：陳旭光（46篇）、曹怡平（13篇）、陳犀禾（9篇）、李立（7篇）、陳曉云（6篇）、李卉（6篇）、饒曙光（5篇）、倪震（5篇）、張一瑋（5篇）、劉強(qiáng)（5篇）。

利用CiteSpace軟件，得到節(jié)點(diǎn)數(shù)為62，連線數(shù)為22，密度為0.0116的電影工業(yè)研究作者合作網(wǎng)絡(luò)圖譜（見(jiàn)圖1）。節(jié)點(diǎn)數(shù)表明625篇文獻(xiàn)共涉及62個(gè)作者，可見(jiàn)在電影工業(yè)研究領(lǐng)域，作者的人均發(fā)文量較高;連線數(shù)說(shuō)明作者之間的合作次數(shù)為22次;密度0.0116，表明作者之間的合作強(qiáng)度相對(duì)較低。由圖1可知，作者合作網(wǎng)絡(luò)的最大子網(wǎng)絡(luò)為以陳旭光為核心的子網(wǎng)絡(luò)，合作者包括向勇、陳宇、李立、張立娜、李卉、薛精華、張明浩。另外，曹怡平、李二仕、饒曙光、陳犀禾等都屬于電影工業(yè)領(lǐng)域研究重要的作者。

（三）研究機(jī)構(gòu)分布

通過(guò)CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)的檢索結(jié)果，總結(jié)出1995—2020年電影工業(yè)領(lǐng)域發(fā)文量前10的機(jī)構(gòu)。其中，北京大學(xué)發(fā)文81篇位列第一;北京電影學(xué)院發(fā)文40篇緊隨其后;上海大學(xué)發(fā)文38篇位居第三。接下來(lái)分別是中國(guó)傳媒大學(xué)（32篇）、北京師范大學(xué)（18篇）、西南大學(xué)（18篇）、四川大學(xué)（11篇）、浙江大學(xué)（11篇）、山東藝術(shù)學(xué)院（10篇）、中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所（9篇）。

電影工業(yè)領(lǐng)域的研究機(jī)構(gòu)主要集中在高校，其中，最大的作者合作網(wǎng)絡(luò)中，陳旭光、向勇、陳宇、張立娜、李卉、薛精華、張明浩所在機(jī)構(gòu)均為北京大學(xué)，因而北京大學(xué)發(fā)文量也位居前列。

三、研究熱點(diǎn)及前沿

（一）研究熱點(diǎn)

1.關(guān)鍵詞聚類知識(shí)圖譜

研究熱點(diǎn)是指在某一時(shí)間段內(nèi)，有內(nèi)在聯(lián)系的、數(shù)量相對(duì)較多的一組論文所探討的研究問(wèn)題或?qū)ｎ}。而關(guān)鍵詞是作者對(duì)文章核心內(nèi)容的高度提煉與概括，體現(xiàn)著文章的研究?jī)r(jià)值與方向，出現(xiàn)頻次高的關(guān)鍵詞常常被用來(lái)確定一個(gè)研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)問(wèn)題。從文章中提取出的名詞短語(yǔ)也可以在一定程度上代表某領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。[4]本文通過(guò)CiteSpace軟件進(jìn)行關(guān)鍵詞的聚類分析從而生成關(guān)鍵詞聚類知識(shí)圖譜（見(jiàn)圖2）。由圖可直觀地看到電影工業(yè)領(lǐng)域研究的關(guān)鍵詞，共分為九個(gè)聚類。

2.高頻關(guān)鍵詞列表

按照關(guān)鍵詞的中心性由高到低總結(jié)電影工業(yè)研究的高頻關(guān)鍵詞前10（見(jiàn)表1）。表中數(shù)據(jù)顯示，商業(yè)電影與工業(yè)美學(xué)中心性相差不大，顯示出業(yè)界對(duì)電影商業(yè)性和藝術(shù)性都給予了相當(dāng)程度的關(guān)注。與此同時(shí)，中國(guó)電影工業(yè)研究的視野開(kāi)闊，既關(guān)注國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，又放眼于國(guó)際。電影工業(yè)領(lǐng)域的研究框架均衡有序，研究方向多維立體。

3.熱點(diǎn)分析

綜合圖2與表1的數(shù)據(jù)，再結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)的閱讀，可知電影工業(yè)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)主要集中在電影市場(chǎng)、商業(yè)電影、好萊塢電影、電影導(dǎo)演以及工業(yè)美學(xué)等方面。

關(guān)于電影市場(chǎng)的研究，集中在中國(guó)電影和好萊塢電影市場(chǎng)，對(duì)亞洲、歐洲外的地區(qū)研究較少，隨著印度電影近年來(lái)猶如一匹黑馬殺入中國(guó)的電影市場(chǎng)，相關(guān)文獻(xiàn)中也有小部分涉及印度，不過(guò)，文獻(xiàn)多以電影案例為分析對(duì)象，并沒(méi)有進(jìn)一步挖掘印度的電影市場(chǎng)。

（二）正確平衡電影的工業(yè)性與藝術(shù)性

隨著《戰(zhàn)狼Ⅱ》（吳京，2017）、《流浪地球》、《捉妖記2》等“重工業(yè)”電影的市場(chǎng)大熱，業(yè)界對(duì)“技術(shù)升級(jí)”“產(chǎn)業(yè)升級(jí)”“輕工業(yè)電影向重工業(yè)電影轉(zhuǎn)型”的關(guān)注度也愈發(fā)高漲。不過(guò)，正如19世紀(jì)80年代關(guān)于“娛樂(lè)片”的論爭(zhēng)是一次對(duì)商業(yè)電影的正名一樣，而今，在注重電影的工業(yè)屬性的同時(shí)，也不應(yīng)該忽略對(duì)電影藝術(shù)性的追求，理應(yīng)平衡好唯杰作傳統(tǒng)和藝術(shù)至上的電影藝術(shù)研究與專注市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)而忽視電影藝術(shù)特性的產(chǎn)業(yè)研究。唯其如此，才能真正發(fā)揮作為大眾藝術(shù)的電影自身的藝術(shù)光輝。

（三）加強(qiáng)在地性的理論研究，挖掘中國(guó)特色的美學(xué)資源

目前在國(guó)際上，關(guān)于電影理論的話語(yǔ)主導(dǎo)權(quán)仍牢牢地掌控在西方學(xué)者手中。中國(guó)龐大的電影市場(chǎng)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化內(nèi)涵和具有中國(guó)特色的電影管理機(jī)制都與以好萊塢為代表的西方有著結(jié)構(gòu)性的不同，如此種種都呼喚著建立一種中國(guó)的電影理論模式。加強(qiáng)在地性的理論研究，就要做好中國(guó)電影的類型化研究。類型電影的關(guān)鍵在于塑造來(lái)自中國(guó)而屬于世界的英雄人物，即兼具中國(guó)特色與世界品質(zhì)的中國(guó)人物。[10]《西游記之大圣歸來(lái)》（田曉鵬，2015）、《哪吒之魔童降世》（餃子，2019）、《白蛇：緣起》（黃家康、趙霽，2019）、《姜子牙》（程騰、李煒，2020）等動(dòng)畫(huà)電影的相繼問(wèn)世與大賣說(shuō)明中華傳統(tǒng)神話故事有著極大的開(kāi)拓空間和生命力，理應(yīng)引起學(xué)界足夠的重視。

（四）做好中國(guó)電影“走出去”的理論建設(shè)

改革開(kāi)放40多年來(lái)，中國(guó)電影經(jīng)歷了高速發(fā)展，以電影產(chǎn)業(yè)為代表的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)正處于“文化的產(chǎn)業(yè)化”和“產(chǎn)業(yè)的文化化”彼此交融的時(shí)期，中國(guó)電影正值由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)嬗變的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，中國(guó)電影“走出去”就具有了文化上的戰(zhàn)略意義，此時(shí)構(gòu)建中國(guó)電影海外推廣理論資源就具備了“理論形塑—實(shí)踐推進(jìn)”的雙重視野和現(xiàn)實(shí)意義。[11]作為一種受眾廣泛的文化產(chǎn)品，電影在對(duì)外輸出價(jià)值觀、意識(shí)形態(tài)、文化價(jià)值方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，隨著RCEP（區(qū)域全面經(jīng)濟(jì)伙伴關(guān)系協(xié)定）的簽署，以區(qū)塊為基礎(chǔ)的新全球化為中國(guó)電影“走出去”提供了新的契機(jī)，中國(guó)電影人要以一個(gè)開(kāi)放、包容的心態(tài)面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)，將中國(guó)當(dāng)下繁榮的經(jīng)濟(jì)發(fā)展成果以及延綿不斷的文化傳承資源呈現(xiàn)出去。

本文研究的范疇是國(guó)內(nèi)電影工業(yè)領(lǐng)域，今后將繼續(xù)展開(kāi)對(duì)國(guó)外電影工業(yè)領(lǐng)域的研究，通過(guò)比較，進(jìn)一步總結(jié)我國(guó)電影工業(yè)研究領(lǐng)域存在的問(wèn)題和取得的可喜成就，力求為業(yè)界、學(xué)界的研究以及政府電影管理部門(mén)制定相關(guān)政策提供鏡鑒。

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