李冰冰 陳燃 夏正洋 王文鮮 梁佳琦

基金項目：2020武漢輕工大學(xué)校立大學(xué)生科研項目，項目編號：xsky 2020236。

摘 ?要：《三塊廣告牌》是斬獲奧斯卡2大獎項7大提名的一部影片。本篇論文旨在從《三塊廣告牌》的電影內(nèi)容出發(fā)，圍繞電影中的主題“愛的和解”展開，分析了電影內(nèi)容中人物的情緒變化、深刻剖析了人物的性格特征，為觀影者理解電影內(nèi)涵、感受電影魅力提供一個新的切入點。

關(guān)鍵詞：《三塊廣告牌》;愛;和解

通訊作者：李冰冰

[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-35-0-02

引言：

《三塊廣告牌》講述了憤怒又悲傷的母親米爾德里德為了給女兒伸張正義而買下了三塊廣告牌，質(zhì)問受人們愛戴又身患癌癥局長威洛比的不作為、并想借此逼警察抓獲兇手的故事。故事圍繞“愛的和解”展開。女主角由一開始的出于愛的過激的防衛(wèi)，到最后與自己、與他人和解，男主角警察迪克森也從自己對“知己”的尊敬出發(fā)的暴力性格，完成自我的接納。到最后整部電影結(jié)束，兇手沒有找到，案子沒有解決，但影片隨著女主角和迪克森的最后的和解傳達它的主題：愛的接納與和解。

一、愛的過激防衛(wèi)

愛是一種抽象的事物，屬于人的主觀情感，體現(xiàn)在親情、友情和愛情等中。現(xiàn)實生活中，提起愛，人們第一時間就會認為這是一種正面的積極的感情。但是，當人們在處理各種事物面對不同狀況時，愛的過激防衛(wèi)常常意味著理性的喪失。而喪失理性后所為事，往往與“解決問題”四個字背道而馳。本片中，對愛的過激行為的刻畫，極具張力也告訴世人：愛的過激行為只能導(dǎo)致惡的循環(huán)。

影片伊始講述路邊豎起三塊廣告牌的由來：米爾德麗德夫人的女兒被奸殺，警察局查案無果，米夫人一氣之下租用公路上巨大的三塊廣告牌質(zhì)問警局局長為何遲遲抓不到兇手。故事由此開始，米夫人出于愛的憤怒和過激行為也由此爆發(fā)，憤怒的緣由無可厚非，問題出在了米夫人在憤怒的影響下的處事方式。例如，米爾德麗德租下廣告牌，之后與警方有過兩次交涉，并且不被小鎮(zhèn)居民甚至自己前夫認同，因此米爾德麗德自然的處于理智不在線的憤怒的狀態(tài)。在影片的41分到43分之間，米爾德麗德得知自己朋友被抓入牢獄之中，憤怒下闖進警局，怒斥警察迪克森后離去。

跳出整個事件來看，女兒被殺，警察局奮力追查無果，母親報復(fù)警察局。卻是覺得有一點“我是弱勢我有理”的意味，這種憤怒的轉(zhuǎn)移，是不公平的。米夫人這一行為，并沒有解決問題，只是給警長徒添了許多麻煩。后面母親與警長對峙時，已然失去了理智，后果就是全鎮(zhèn)不滿，都來為警長打抱不平，神父勸她;牙醫(yī)整她;火燒廣告牌;母親則用更大的憤怒回應(yīng)：罵走神父;戳了牙醫(yī);燒了警局，正應(yīng)了電影的一句經(jīng)典臺詞：憤怒會導(dǎo)致更大的憤怒。

縱觀電影中的整個小鎮(zhèn)，暴力橫飛，民風(fēng)暴躁，其實這才是這一切的根源，這般刻畫，也是在告訴我們：憤怒一旦爆發(fā)，產(chǎn)生的只會是惡的連鎖反應(yīng)。

二、愛的和解

這部電影在對復(fù)雜人性剖析的同時，更表現(xiàn)出人性中溫暖善良的那一面。讓人在憤怒的環(huán)境中，也能感受到愛的和解、溫暖的存在和對希望的憧憬。影片中三個主要角色的塑造都體現(xiàn)了“愛的和解”主題。

（一）“米爾德里德女士”角色形象所體現(xiàn)的“愛的和解”

電影主人公米爾德里德女士以強硬的形象出現(xiàn)在觀眾眼前，但隨著電影的發(fā)展故事情節(jié)的反轉(zhuǎn)，我們卻往往感受到她內(nèi)心的柔軟。

電影的開始，打扮中性表情嚴肅的米爾德里德給人感覺就是不好惹，在與廣告公司老板的對話也是生人勿近，我脾氣很爆的形象。米爾德麗德租下廣告牌，與警方有過兩次交涉，并且不被小鎮(zhèn)居民甚至自己前夫認同，因此米爾德麗德自然的處于理智不在線的憤怒的狀態(tài)。在影片的41分到43分之間，米爾德麗德得知自己朋友被抓入牢獄之中，憤怒下闖進警局，怒斥警察迪克森后離去。但在此場景快要結(jié)束時，鏡頭轉(zhuǎn)向窗邊一只腳朝天的小甲殼蟲，只見女主輕輕地幫 它翻了個身。一臉橫氣的行為配上這個暖心的動作，矛盾美的產(chǎn)生，我們看到的是不好惹的母親，但更能感受到的是這位母親心底的柔軟。

在影片的64分鐘的時候有一個自稱是兇手的人走進米爾德麗德的店里，她卻待在那里 ，似乎在思考什么。這一段看似莫名其妙，實際上有著非常重要的意義，它標志著米爾德麗德角情緒基調(diào)的變化，是走向“和解”的變化。如果在發(fā)生這么一連串事件之前，按照米爾德麗德的性格不應(yīng)該是待在那里。

電影繼續(xù)進行，在女主米爾德里德與各路人物進行了火藥味十足的唇槍舌劍后，在電影中，角色又一次進行了轉(zhuǎn)變。米爾德里德因傷害牙醫(yī)被拘役，正當她與警長談話時，警長因為癌癥噴出的那一口鮮血又是整部電影劇情起伏人物形象轉(zhuǎn)變的點睛之筆。而在警長噴血后，米爾德里德與警長最真實的一面表露出來。米爾德里德的一聲“baby”，讓觀眾心里對于米爾德里德這個刺頭形象又有了改觀。不經(jīng)意間的真情流露，往往是最自然最真實最能打動人的。

再到電影發(fā)展的后面，電影通過閃回的方式讓觀眾知曉了米爾德里德女兒遇害的經(jīng)過，才發(fā)現(xiàn)，原來女兒的死和米爾德里德也有一定的關(guān)系。她是因為太過于責備自己太過于后悔才想著向周圍人群發(fā)出騷擾發(fā)出求救，如果不這樣的話，她就真的活不下去了。她只是一個可憐的母親，她失去了自己很愛的女兒。女兒的死讓她不知所措，而電影發(fā)展的前半部分，就像是她自我救贖的一種方式。米爾德里德對自己女兒的愛太過濃烈，濃烈到愛變成了悔恨，變成了憤怒。在警長因吐血住院了以后的一段日子，米爾德里德在廣告牌的下面種上了花，而她也遇到了一只小鹿。那一只美麗的鹿，面對如此美好富有靈性的生物，仿佛那就是米爾德里德的女兒，米爾德里德與小鹿的對話，就像是在向女兒懺悔，她痛心疾首流下的淚水 ，也是無盡的悔恨。

（二）“迪克森”角色形象所體現(xiàn)的“愛的和解”

迪克森是影片中的另一主角。迪克森十分尊敬警長威洛比同時辦事有些“莽”，出于對“偶像”的尊重與愛戴以及自己的一股莽勁導(dǎo)致了與米爾德里德沖突的發(fā)生。尤其局長的死引發(fā)了警察迪克森的遷怒，他將廣告商羅比從二樓扔了下去，摔成了重傷。在這一次次的沖突當中，沖突的各方都處在“理解事情的開端”，但是憑著沖動處理事情終究存在害處，沖突也將會使人陷入不可挽回的地步。但是影片在絕望中又給了觀影者希望，對“愛的和解”做出了刻畫。

在電影57分左右，迪克森走向?qū)γ娼值赖陌Ｙe廣告公司，同時期電影的插曲選擇了一首悠長旋律歡快的歌曲。迪克森去消滅他心中的邪惡，正如電影插曲里所唱的那個年輕的士兵。迪克森狠狠地揍了一頓羅比并將其扔出窗外。這里淋漓盡致地展現(xiàn)了 迪克森性格暴躁憤怒的一面。從另一面來看，這其實也體現(xiàn)了這個角色愛的一面，他對于威洛比的感情，對于他的愛。

在燒傷后的迪克森住進了醫(yī)院，巧合或者說是上天的安排讓他與羅比住在了一個病房。在羅比知道這個是傷害他的迪克森后，羅比并沒有報復(fù)甚至是惡語相加，反而是讓迪克森別哭了對傷口不好。稍微平復(fù)情緒片刻后，給迪克森倒了一杯橙汁。這一幕就結(jié)束了，在這里羅比用自己善良的行為溫暖迪克森，迪克森也意識到自己的錯誤。明白愛后的迪克森放下了仇恨。

而影片的結(jié)尾迪克森和米爾德里德女士確實達成了和解。當米爾德里德理看到迪克森身著大火也要保護女兒的卷宗時，她感到懊悔。迪克森在酒吧無意中聽到了強奸案的線索，雖然查明了不是同一案件，迪克森和米爾德里德還是義無反顧地踏上了尋找嫌疑人的征程……

（三）“警長威爾比”角色形象所體現(xiàn)的“愛的和解”

劇中的三號角色警長威爾比一直在劇中扮演促進和解的角色，阻止下屬為自己鳴不平并致力于與米爾德里德和解。

警長威爾比患癌癥噴血后在救護車救援的過程中也一直叮囑不要找米爾德里德的麻煩。這說明警長是可憐這個母親的，也不愿意讓米爾德里德受到傷害。這一段戲完美詮釋了電影的張弛有度，對于人物性格形象的轉(zhuǎn)變和人物善與惡好與壞的轉(zhuǎn)變展現(xiàn)得淋漓盡致。拋開一切，警長和米爾德里德都原本是善良的人。

警長威爾比死前寫給迪克森的信也體現(xiàn)了這一“愛的和解”主題?！暗銈冮L期以來都懷恨在心，我認為你們永遠不會成為我所知道的你們想成為的那種人。成為一名偵探所需要的是愛。恨永遠解決不了任何問題?！蓖柋仍诮o迪克森的信中反復(fù)提到愛的和解。在威洛比看來，迪克森一直是一個正派的人，有成為一個好偵探的品質(zhì)。在信中，迪克森被一個更像長者的朋友溫和地說服，讓他放下仇恨。愛是解決一切問題的鑰匙?！白Ｄ愫眠\，詹森。你是個正派的人?！边@封信的結(jié)尾似乎是德克森與自己和解的開始。在熊熊的大火中，迪克森環(huán)顧四周，無意中看到了燃燒的檔案，他毫不猶豫地撿起來，沖出了火堆。這就像中國古代所說的“浴火重生”。

結(jié)語：

總的來說，《三塊廣告牌》既是一部讓人壓抑又是一部治愈的電影。電影的開場是一片蕭瑟的景象，野草濃霧中，佇立著幾塊破爛的廣告牌。很多觀眾觀影結(jié)束后都表示都有一定的沉重感和壓抑感，很多人覺得這是一部關(guān)于揭露人性丑惡和社會現(xiàn)狀的電影。但在筆者看來，這也是一部治愈的電影?？此破降瓍s又變化多端的電影情節(jié)，復(fù)雜多變的人物形象，統(tǒng)統(tǒng)都擺在臺面上來展示，在對復(fù)雜人性剖析的同時，又表現(xiàn)出人性中溫暖善良的那一面。讓人在憤怒的環(huán)境中，也能感受到溫暖的存在和對希望的憧憬。電影情節(jié)沒有大肆渲染希望的描寫，但在鏡頭中藏著的許多小細節(jié)卻暗示希望的來臨，與整部電影相輔相成，對人物和主題都有的更深刻的理解，也蘊含了本論文中所想要表達的重點之一：絕望中的希望。這樣一部既壓抑又治愈的影片，“它絕對不是輕松、愉悅、勵志的雞湯;它從“奸殺慘案”開始，里面充斥著暴力、癌癥、死亡，但它絕不黑暗、壓抑、絕望，反而有一種美：一種從不解與敵對走向理解的矛盾美，一種在彼此傷害之后煥發(fā)出的彼此鼓勵彼此理解的人性之光。

參考文獻：

[1]安德烈·塔可夫斯基《雕刻時光》南海出版社，2016年.

[2]柴靜 《看見》廣西師范大學(xué)出版社，2012年.

[3]夏娉婷 電影《三塊廣告牌》中的人性研究，《藝術(shù)科技》2018，4.