【摘 要】戲逍堂的劇目來(lái)源主要有定制劇、暢銷(xiāo)小說(shuō)改編、經(jīng)典名劇改編、原創(chuàng)都市青年情感劇，以低成本現(xiàn)實(shí)主義小劇場(chǎng)話劇作品為主，題材上大多是減壓爆笑喜劇，作品呈現(xiàn)系列化、升級(jí)化特征。這些劇目特征與戲逍堂的商業(yè)定位及低成本運(yùn)作模式密切相關(guān)，是戲逍堂盈利的關(guān)鍵保障。

【關(guān)鍵詞】戲逍堂;定制劇;改編;都市喜劇;低成本

中圖分類(lèi)號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0016-02

戲逍堂的劇目是戲逍堂商業(yè)運(yùn)作的重要支撐要素，梳理戲逍堂劇目特征有利于充分理解戲逍堂商業(yè)運(yùn)作，進(jìn)而為我國(guó)商業(yè)戲劇的發(fā)展提供理論支撐和實(shí)踐借鑒。

一、劇目類(lèi)型分類(lèi)

（一）定制?。后w現(xiàn)定制方的理念

在戲逍堂的發(fā)展進(jìn)程中，定制劇起到了很大的作用，也占到了很大的分量。如，戲逍堂為新東方英語(yǔ)創(chuàng)作的話劇《你說(shuō)什么我聽(tīng)不懂》，主要講述的是清朝的時(shí)候，國(guó)家落后挨打，要想富國(guó)強(qiáng)民，必須學(xué)好英語(yǔ)。當(dāng)然中間夾雜了一些搞笑、愛(ài)情等情節(jié)，但主要還是想說(shuō)明學(xué)好英語(yǔ)很重要。為中國(guó)民生銀行創(chuàng)作的《中國(guó)民生銀行》，講述的是一個(gè)民生銀行的員工因?yàn)楸慌笥褣仐壎愿蕢櫬?，一蹶不振，在民生銀行大家庭的幫助下，又找到人生的意義，從此積極上進(jìn)、奮發(fā)圖強(qiáng)的故事。主要表現(xiàn)了民生銀行大家庭的溫暖和民生銀行對(duì)小微企業(yè)的大力支持。2014年為朝陽(yáng)區(qū)計(jì)生委和呼家樓街道辦事處創(chuàng)作的《2014我們生孩子》，主要講述的是幾對(duì)夫妻的情感糾葛，主要宣傳的是國(guó)家放開(kāi)二胎的政策。

既符合定制方的理念也符合戲逍堂的創(chuàng)作定位，又有不錯(cuò)的藝術(shù)水準(zhǔn)的作品往往可以取得成功。比如戲逍堂成功的作品之一是《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》，主要講述的是年輕人的情感故事，既符合交通廣播FM87.6情感欄目的定位，也符合戲逍堂的創(chuàng)作定位，又能夠獲得交通廣播的媒體支持，所以是一部非常成功的商業(yè)小劇場(chǎng)話劇。

（二）暢銷(xiāo)小說(shuō)改編：尊重原作的話題

戲逍堂還有一類(lèi)戲劇作品是根據(jù)暢銷(xiāo)小說(shuō)、影視劇改編而成的。如根據(jù)天下霸唱暢銷(xiāo)小說(shuō)“鬼吹燈系列”改編的大劇場(chǎng)話劇《鬼吹燈之精絕古城（上）》《鬼吹燈之精絕古城（下）》《鬼不語(yǔ)》等;根據(jù)韓寒暢銷(xiāo)小說(shuō)《一座城池》改編的《一座城池》;改編自熱門(mén)電視劇《雙面膠》的話劇《中西結(jié)合要你命》，等等。

戲逍堂的創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)問(wèn)題，以及有潛力的劇本、小說(shuō)、電影等十分敏感，他們高價(jià)買(mǎi)斷網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《雙面膠》的話劇版權(quán)。小劇場(chǎng)版的《雙面膠》不會(huì)像小說(shuō)中那樣殘酷，主創(chuàng)人員去掉了小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾，保留了原著中最精彩的婆媳過(guò)招的段落。主創(chuàng)人員認(rèn)為，原著中妻子最后被老公打死的情節(jié)太過(guò)慘烈了，因此話劇版《雙面膠》還是要著重表現(xiàn)丈夫在婆媳矛盾中的局促感。

由此可見(jiàn)，戲逍堂的改編大都是忠于原著的，戲逍堂改編暢銷(xiāo)小說(shuō)、影視劇作品的話題就是原作的話題。

（三）經(jīng)典名劇改編

戲逍堂對(duì)經(jīng)典名劇的改編并不多。這方面的作品主要有改編自經(jīng)典名劇《六個(gè)尋找劇作家的角色》的《我貴姓》。在劇情上幾乎照搬原作。除此以外，就沒(méi)有其他的同類(lèi)作品了，這主要跟戲逍堂的認(rèn)識(shí)有關(guān)。戲逍堂堂主關(guān)皓月說(shuō)：“這不是我們的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)橛械氖侨俗?，那是?guó)有院團(tuán)干的，我們作為民營(yíng)院團(tuán)，我們沒(méi)法干，財(cái)力方面沒(méi)法跟人拼。我們當(dāng)時(shí)選定的東西就是能夠接地氣的，能夠反映當(dāng)代人生活的，與生活息息相關(guān)的熱點(diǎn)?！盵1]

戲逍堂對(duì)經(jīng)典名劇改編的認(rèn)識(shí)，也是有所指的。因?yàn)椤段屹F姓》的改編從商業(yè)上看是不成功的。而上?，F(xiàn)代人劇社對(duì)經(jīng)典名劇的改編就很成功，說(shuō)明經(jīng)典名劇改編這條道路也是可行的。

（四）原創(chuàng)：都市青年情感戲劇

戲逍堂作品的主體是原創(chuàng)都市情感戲劇。當(dāng)然，這部分作品也與定制劇有一定的重合，雖然是定制劇，但是原創(chuàng)，它們既符合定制者的“企業(yè)”理念，也符合戲逍堂原創(chuàng)話劇的特點(diǎn)。

戲逍堂話劇作品《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》《到現(xiàn)在還沒(méi)想好》講述的是都市大齡單身人士的困惑;相聲戲劇《狂人日記》主要講述80后的愛(ài)情、婚姻故事;《你問(wèn)我恨你有多深》《貓》《白羊座》講述的是婚內(nèi)出軌的故事;《滿城金字塔》《大話紫竹園》《李小紅》《忐忑》主要講述堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情;《x情檔案》（與《逃跑新年》《我的老婆你別動(dòng)》等都是一個(gè)作品）主要講述都市恐婚族的故事;《甲方乙方—活該你跳樓》講述當(dāng)下都市年輕人的各種不如意、煩惱……

綜上所述，我們可以概括這類(lèi)戲內(nèi)容上的共同點(diǎn)，即講述的故事都是都市青年的情感故事，筆者把這類(lèi)作品稱之為原創(chuàng)都市青年情感戲劇。

二、以“低成本都市喜劇”為主

（一）低成本現(xiàn)實(shí)主義作品

如果從作品的風(fēng)格來(lái)看，戲逍堂大部分作品都是現(xiàn)實(shí)主義作品。從投入的資金成本來(lái)看，大部分是成本較低的小劇場(chǎng)話劇，當(dāng)然在戲逍堂發(fā)展的第三階段，也就是多元化階段，戲逍堂開(kāi)始有意識(shí)、有規(guī)模地制作大劇場(chǎng)話劇。在此，插一段關(guān)于外界對(duì)于戲逍堂低成本小劇場(chǎng)話劇的詬病。

國(guó)家話劇院李東在2006年的采訪中，對(duì)于戲逍堂的作品，從劇本、舞臺(tái)、演員三個(gè)方面給予了激烈抨擊，他說(shuō)戲逍堂根本沒(méi)有正規(guī)編劇，舞臺(tái)簡(jiǎn)陋得難以形容，演員也沒(méi)有一個(gè)是專(zhuān)業(yè)的。因而，李東認(rèn)為，戲逍堂的作品是“零成本”，是“賣(mài)假藥”的。 [2]

其實(shí)，李東說(shuō)的不是相對(duì)于大劇場(chǎng)話劇而言小劇場(chǎng)話劇成本低，而是成本相對(duì)較低的小劇場(chǎng)話劇，戲逍堂的制作成本壓縮得更低，筆者寧愿認(rèn)為這是成本控制吧。

（二）都市減壓爆笑喜劇

當(dāng)下商業(yè)戲劇呈現(xiàn)出了泛娛樂(lè)化的趨勢(shì)，但在娛樂(lè)大眾的時(shí)候，又缺少深度，無(wú)厘頭搞笑盛行，甚至惡俗。

2008年至2011年，民營(yíng)劇團(tuán)與國(guó)家劇院在作品創(chuàng)作方面相類(lèi)似的是，都創(chuàng)排了一批搞笑喜劇，如上海話劇藝術(shù)中心制作的話劇《武林外傳》《羅密歐與祝英臺(tái)》等，民營(yíng)劇團(tuán)制作的話劇《我的女友叫如花》《瘋?cè)嗽猴w了》《不騙你騙誰(shuí)》等。這類(lèi)搞笑題材對(duì)青年觀眾而言，能緩解工作上的壓力，通過(guò)笑聲來(lái)宣泄情感。但由于題材和手法的雷同，后期演出的上座率在大幅下降。[3]

戲逍堂認(rèn)為自己是“搞而不惡，典而不經(jīng)”，甚至大部分作品是“大悲劇”，只是很多觀眾沒(méi)有感覺(jué)到而已，這種說(shuō)法也有很多人認(rèn)同。

戲逍堂堂主關(guān)皓月頗為無(wú)奈地說(shuō)：“2005年我之所以選擇創(chuàng)作搞笑喜劇，是因?yàn)楫?dāng)年這塊市場(chǎng)還是個(gè)空白，可是現(xiàn)在小劇場(chǎng)里都是搞笑喜劇，我覺(jué)得搞笑喜劇這碗飯吃不了太久了?！?/p>

戲逍堂的作品幾乎都是搞笑作品，很多作品的搞笑很自然，很符合人物性格和故事發(fā)展，看過(guò)之后不會(huì)感覺(jué)惡俗，可以說(shuō)有一定的審美享受，看完后會(huì)有一些感悟。這些戲經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)、觀眾的挑剔，一演再演，像《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》已經(jīng)演出超過(guò)1400場(chǎng)，如果只是低俗搞笑，恐怕很難支撐。

但是也有一部分作品確實(shí)有惡搞的成分，很多笑點(diǎn)設(shè)計(jì)過(guò)于簡(jiǎn)單、僵化，既不符合故事發(fā)展，也不能體現(xiàn)人物性格，將一堆看似搞笑的流行語(yǔ)堆砌在一起，毫無(wú)章法，有為搞笑而搞笑的嫌疑，沒(méi)有達(dá)到搞笑的效果，反倒給人以低俗、惡搞的感覺(jué)。

三、作品呈現(xiàn)系列化、升級(jí)化特征

（一）系列化

戲逍堂推出過(guò)《白羊座》《處女座》《獅子座》等“十二星座”系列;推出過(guò)《鬼吹燈之精絕古城（上）》《鬼吹燈之精絕古城（下）》《鬼不語(yǔ)》等“鬼吹燈”系列;推出過(guò)《甲方乙方—活該你跳樓》《甲方乙方—活該你離婚》等“甲方乙方—活該”系列;推出過(guò)《滿城全是金字塔》《滿城就這一棵樹(shù)》等“滿城”系列。還有“胡來(lái)”系列、“大話”系列、“X情”系列。除了這些，戲逍堂曾經(jīng)想打造一個(gè)相聲劇系列，甚至為相聲劇專(zhuān)門(mén)設(shè)立一個(gè)劇場(chǎng)——楓藍(lán)小劇場(chǎng)，進(jìn)行演出。

將作品制作成系列有很多優(yōu)勢(shì)。第一，系列劇的第一個(gè)作品成功之后，就成為了范本，在創(chuàng)作上有規(guī)可循，相對(duì)就容易了一些;在運(yùn)作上，也能夠降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，積累成功經(jīng)驗(yàn);第二，系列劇有一個(gè)共同的品牌，容易形成品牌優(yōu)勢(shì)，形成市場(chǎng)號(hào)召力;第三，系列劇符合戲逍堂工業(yè)化生產(chǎn)的理念，能夠?qū)崿F(xiàn)流程化制作，提高制作效率，形成規(guī)模優(yōu)勢(shì)。

當(dāng)然，系列化也有它的不足，那就是不利于顛覆式創(chuàng)新的發(fā)展，作品同質(zhì)化嚴(yán)重，讓觀眾失去新鮮感等。

（二）升級(jí)戲/老戲新編

戲逍堂還有一類(lèi)戲，它們擁有不同的名字，但在劇情等內(nèi)容上幾乎一樣，這類(lèi)戲，稱之為升級(jí)戲。比如《戀愛(ài)有八戒》與《自我感覺(jué)良好》是一個(gè)戲;《逃跑新娘》《x情檔案》《我的老婆你別動(dòng)》是一個(gè)戲;《到現(xiàn)在還沒(méi)想好》與《與丘比特同謀》是一個(gè)戲;《大話紫竹園》和《暗戀紫竹院》是一個(gè)戲;《20.30.40》與《你問(wèn)我恨你有多深》是一個(gè)戲。對(duì)于為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象，筆者試著進(jìn)行一些分析。

《到現(xiàn)在還沒(méi)想好》是戲逍堂的開(kāi)山之作，成功上演之后，觀眾一直對(duì)此戲反映強(qiáng)烈，有些觀眾因沒(méi)有看到該劇而要求其重新走上舞臺(tái)。為此，戲逍堂的堂主關(guān)皓月為了滿足觀眾的需求，親自操刀，對(duì)劇本進(jìn)行一系列整改，重新編排了這部非動(dòng)向性愛(ài)情落地喜劇。[4]

首先老戲新編是話劇與影視劇競(jìng)爭(zhēng)的一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，影視劇只能大規(guī)模翻拍，戲劇卻可以常演常新，非常靈活。上一場(chǎng)表演感覺(jué)不好或者觀眾反饋了問(wèn)題，下一場(chǎng)就可以進(jìn)行改進(jìn)，及時(shí)調(diào)整作品。戲劇時(shí)刻作為一種“活態(tài)”的文化，貼近當(dāng)下、貼近普通大眾的生活。

其次，老戲新編是與觀眾進(jìn)行對(duì)話的一種方式。制作方將觀眾反饋的信息及時(shí)融入到接下來(lái)的演出中，這樣對(duì)反饋信息的觀眾是一種鼓勵(lì)，是與觀眾進(jìn)行對(duì)話，也能吸引老客戶反復(fù)觀看。

再次，老戲新編是一種創(chuàng)造精品的方式。創(chuàng)作者有意一步步打磨，一點(diǎn)點(diǎn)改善，將普通作品打造成精品。

四、結(jié)語(yǔ)

戲逍堂的劇目來(lái)源主要有定制劇、暢銷(xiāo)小說(shuō)改編、經(jīng)典名劇改編、原創(chuàng)都市青年情感劇等。戲逍堂話劇作品以低成本現(xiàn)實(shí)主義小劇場(chǎng)話劇作品為主，題材上大多是減壓爆笑喜劇，作品呈現(xiàn)系列化、升級(jí)化特征。這些劇目特征最大化迎合了市場(chǎng)，同時(shí)降低了成本，實(shí)現(xiàn)了利潤(rùn)最大化、風(fēng)險(xiǎn)最小化，這與戲逍堂的商業(yè)定位及低成本運(yùn)作模式密切相關(guān)，是戲逍堂等民營(yíng)商業(yè)戲劇機(jī)構(gòu)盈利的關(guān)鍵保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]苑永嘉.戲逍堂商業(yè)戲劇運(yùn)作模式研究[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2015.

[2]陶慶梅.當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇30年（1982-2012）[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2013.

[3]張余.上海小劇場(chǎng)話劇現(xiàn)狀[N].文藝報(bào)，2011-10-24（004）.

[4]戲逍堂新浪博客 http：//blog.sina.com.cn/s/blog_49f28d6d01000607.html