尤金·奧尼爾一生中寫出多部令世人稱頌的劇作，其創(chuàng)作與他的人生經(jīng)歷是密切相關(guān)的?！短爝呁狻肥撬谝徊揩@得普利策獎(jiǎng)的作品，也是他創(chuàng)作第一階段最具代表性的劇本。本文試圖從西方文學(xué)傳統(tǒng)創(chuàng)作的角度，分析《天邊外》中描述的結(jié)核病對(duì)整部戲劇的人物塑造、情節(jié)發(fā)展、主題強(qiáng)化方面的作用。

多幕劇《天邊外》是尤金·奧尼爾創(chuàng)作第一階段的主要代表作品之一，這部寫實(shí)戲劇收獲了巨大的成功，為他贏得了普利策獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。奧尼爾的作品通常被認(rèn)為是與他一生的人生體驗(yàn)聯(lián)系在一起的。對(duì)于奧尼爾來說，1912年是非常重要的時(shí)期，他得了輕度結(jié)核病，之后在康涅狄格州的一家療養(yǎng)院住了五個(gè)月。就是在這個(gè)時(shí)期，他潛心研究了希臘悲劇、莎士比亞、易卜生和斯特林堡等劇作大師的作品，并結(jié)合自己過往的經(jīng)歷進(jìn)行了深刻的思考。《天邊外》的主人公羅伯特在劇中是患結(jié)核病去世的，因此，將這部于1920年上演的作品與這段疾病經(jīng)歷聯(lián)系起來，將有助于更好地、更加深刻地理解奧尼爾的創(chuàng)作意圖。

美國作家、藝術(shù)評(píng)論家蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中說：“疾病是生命的陰面，是一重更麻煩的公民身份。每個(gè)降臨世間的人都擁有雙重公民身份，其一屬于健康王國。另一則屬于疾病王國。盡管我們都只樂于使用健康王國的護(hù)照，但或遲或早，至少會(huì)有那么一段時(shí)間，我們每個(gè)人都被迫承認(rèn)我們也是另一個(gè)王國的公民?！边@段話真實(shí)地表達(dá)了疾病是每個(gè)人一生中必不可少的生命體驗(yàn)。疾病對(duì)人們的影響是巨大的、深刻的。首先，患病的人對(duì)疾病的發(fā)生有著無法推卸的責(zé)任;其次，疾病對(duì)病患的身心產(chǎn)生消極甚至沉痛的影響。尤金·奧尼爾根據(jù)自己的這段患病經(jīng)歷，將劇中的人物放在一個(gè)特定的環(huán)境里面，以人物因患有結(jié)核病最終失去生命的劇情，真實(shí)地、深刻地揭示了人物的悲劇命運(yùn)。

一、《天邊外》中的疾病

《天邊外》以主人公羅伯特的悲劇命運(yùn)為主線，描述了人在理想與現(xiàn)實(shí)無法調(diào)和的矛盾中的痛苦生存體驗(yàn)。主人公羅伯特是一個(gè)有著詩人般浪漫的年輕人，夢想著離開農(nóng)莊。羅伯特和哥哥安朱共同愛慕著一起長大的鄰居露絲。第一幕描述了就在羅伯特打算跟隨舅舅出海之前，他一時(shí)沖動(dòng)對(duì)露絲表達(dá)了愛意。令他驚訝的是，露絲也吐露了對(duì)他的愛意，因此他決定放棄出海，與露絲結(jié)婚。哥哥在傷心絕望之余決定跟舅舅出海。第二幕是在三年之后，由于羅伯特不擅長經(jīng)營和打理事務(wù)，農(nóng)莊衰敗了，生活中能給他安慰的只有書和他的女兒瑪麗。露絲越來越覺得，自己心里其實(shí)愛的是安朱，并在與羅伯特的大吵中將這種想法說了出來。諷刺的是，安朱歸家時(shí)已事業(yè)有成，也早已將露絲忘了。第三幕是在五年之后，農(nóng)莊已經(jīng)破敗了，貧窮的窘境四處可見，更糟糕的事情是：女兒瑪麗生病，但是因?yàn)闆]有錢治，只能看著她死;羅伯特身患結(jié)核病，奄奄一息。得知弟弟的情況，安朱立即趕回家，并帶回來可以治療結(jié)核病的城里的大夫。最后一場，病入膏肓的羅伯特，掙扎地從床上起來，偷偷地爬到了山上，眺望著遠(yuǎn)處夢想已久的天邊外，最終在悔恨中死去。

在這部劇中，奧尼爾贊揚(yáng)了主人公對(duì)理想的執(zhí)著追求，又用充滿同情的筆調(diào)寫出不切實(shí)際的理想主義者在現(xiàn)實(shí)面前不可避免的悲慘下場。其實(shí)，這也是這部劇想要展示的主題。其中，羅伯特患結(jié)核病去世，更是繼承了西方文學(xué)中常出現(xiàn)的疾病理解，通過塑造一個(gè)無法在現(xiàn)實(shí)生活和自己的理想之間找到現(xiàn)實(shí)途徑的人物，深化了其悲劇命運(yùn)。

劇中有著對(duì)結(jié)核病的病癥描寫。這與奧尼爾之前的疾病經(jīng)歷有著很大聯(lián)系。在第三幕第二場主人公羅伯特要去世之前，他費(fèi)力爬上了山頭，想要望著日出結(jié)束自己。最后，他想象著天邊外和去航行的場景，“他用臂肘撐起身子，臉上容光煥發(fā)，指著天邊”，而之后又虛弱地倒下去。正如結(jié)核病的英語表達(dá)consumption的另一種詞語解釋一樣，他在激情迸發(fā)出來后，就完全消耗殆盡。

二、《天邊外》中的疾病隱喻

在西方文學(xué)中，患結(jié)核病的人物有幾個(gè)主要特點(diǎn)。

（一）生性敏感、消極，易失去生存意愿

蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中說：“結(jié)核病被頌揚(yáng)成那種天生的不幸者的疾病，是那些敏感、消極、對(duì)生活缺乏熱望以致不能生存下去的人們的疾病?！庇伞短爝呁狻穭”緦?duì)羅伯特的描述可以看到，他帶有詩人浪漫、敏感的氣質(zhì)。作品在第三幕中提及羅伯特患有結(jié)核病，而悲傷和憂愁也充斥他的生活：父母、女兒都去世了;妻子愛自己的哥哥，對(duì)自己只有埋怨;農(nóng)莊最后的工人也離開了;自己的身體越來越不好，理想也看似沒有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)了。

（二）孤高清傲，帶有自己獨(dú)特性格魅力

《疾病的隱喻》寫道：“對(duì)勢力者、暴發(fā)戶和往上爬的人來說，結(jié)核病是文雅、精致和敏感的標(biāo)志?！?0世紀(jì)初的美國，正是功利主義盛行、每個(gè)人追求個(gè)人利益最大化的時(shí)代，對(duì)比劇中的哥哥安朱之后的狡詐、靠賭博來做生意的商人形象，這無疑深化了羅伯特身上這種獨(dú)特的氣質(zhì)。

（三）貧窮的人和內(nèi)心無家可歸的人

結(jié)核病患擁有兩種看似不同的幻想，一面充滿激情，一面又讓人感到壓抑。正如《疾病的隱喻》所說：“那些無力去把這些充滿活力和健全沖動(dòng)的理想化為現(xiàn)實(shí)的人，被認(rèn)為是結(jié)核病的理想人選?！?/p>

除了結(jié)核病患的性格特性，在文學(xué)傳統(tǒng)中，人們還賦予了患上結(jié)核病和因結(jié)核病而死這兩件事以更多的隱喻和理解?；诮Y(jié)核病的癥狀，如逐漸消瘦、咳嗽、疲乏、發(fā)燒、咳血以及患者的其他表現(xiàn)，結(jié)核病被認(rèn)為是身體或是精神自我消耗的過程。《疾病的隱喻》說：“結(jié)核病人是一個(gè)被熱情‘消耗的人，熱情消銷蝕了他的身體……大概存在著某種熱情似火的情感，它引發(fā)了結(jié)核病的發(fā)作，又在結(jié)核病的發(fā)作中發(fā)泄他自己。但這些激情必定是受挫的激情，這些希望必定也是被毀的希望?！眲≈?，在自己熱切的理想與夢想沒能實(shí)現(xiàn)的情況下，羅伯特罹患了結(jié)核病，接著又在結(jié)核病的發(fā)作中一點(diǎn)點(diǎn)消耗、發(fā)泄自己，最終一步步走向衰落直至死亡。但是，死亡對(duì)于結(jié)核病患者來說像是一種自殺，更或是一種幸運(yùn)。蘇珊·桑塔格認(rèn)為，對(duì)結(jié)核病導(dǎo)致的死亡的通常描繪，側(cè)重于情感的完美升華;它加速了生命，照亮了生命，使生命超凡脫俗;浪漫派以一種新的方式通過結(jié)核病導(dǎo)致的死亡賦予死亡以道德色彩，認(rèn)為這樣的死消解了粗俗的肉身，使人格變得空靈，使人大徹大悟。因此，對(duì)于結(jié)核病人來說，死亡是有尊嚴(yán)的，患結(jié)核病是優(yōu)雅的、令人肅然起敬的，因患結(jié)核病死去是一種從容的死法。

三、《天邊外》中的疾病敘事

從奧尼爾創(chuàng)作技巧來看，他從古希臘、古羅馬悲劇中汲取了靈感和技藝，用最傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式——戲劇來深刻地描述人物悲劇。在敘述手法上，主人公結(jié)核病的設(shè)定，也在敘事上給予了兩方面的藝術(shù)支持：主要是在人物塑造方面和情節(jié)發(fā)展上。

首先，奧尼爾同時(shí)使用直接人物塑造法和間接人物塑造法，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物性格的多方位塑造。第一章對(duì)羅伯特的描述：“他是個(gè)高高的、細(xì)長的青年人，飽滿的前額和大而黑的眼睛有一種詩人的神氣。他的容貌清秀文雅，嘴和下巴的線條顯出他意志薄弱?！蹦粏r(shí)對(duì)羅伯特的外貌描寫，就勾畫出一位具有詩人氣質(zhì)的男青年形象。之后，患上肺結(jié)核這一形象安排，不禁使人聯(lián)想到浪漫主義詩人對(duì)于結(jié)核病的解讀。結(jié)核病是藝術(shù)家的病，在奧尼爾的戲劇中，它也保住了其浪漫的特征，是一種優(yōu)越品行和柔弱的標(biāo)志。

其次，從亞里士多德的戲劇創(chuàng)作理論開始，文學(xué)評(píng)論家就強(qiáng)調(diào)戲劇情節(jié)的一致性?！短爝呁狻防^承了這樣的傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作形式，整部戲劇的情節(jié)構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)體，是對(duì)“一個(gè)完整的動(dòng)作的模仿”。以羅伯特的生活為主線，在他因病離世時(shí)，劇情也接近了尾聲。這樣的情節(jié)構(gòu)成一線到底，“本不該如此”與“事實(shí)就是如此”之間的張力構(gòu)成了悲劇情節(jié)沖突。

（遼寧大學(xué)外國語學(xué)院）

作者簡介：鐘琳（1991-），女，黑龍江哈爾濱人，碩士在讀，研究方向：英語語言文學(xué)。