劉菲

小劇場話劇是在有限的觀演空間內(nèi)，通過演員的動作、語言等向觀眾生動呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實中的社會場景，近距離地與觀眾互動和交流，從而激發(fā)觀眾的情感共鳴。小劇場話劇有其自身獨特的審美特性，受到越來越多觀眾的青睞，近年來，小劇場話劇呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。基于此，本文從小劇場話劇的由來作為切入點，對中國小劇場話劇的興起及發(fā)展現(xiàn)狀進行了簡單分析，并對小劇場話劇的特征以及小劇場話劇舞臺空間進行探索。

由林兆華導(dǎo)演的《絕對信號》是中國第一臺小劇場話劇，自此，國人開始了對小劇場話劇的探索，其以一種主觀化的時空結(jié)構(gòu)方式以及一定實驗色彩的空間重構(gòu)，打破了大劇場舞臺的“鏡框”，使話劇舞臺的時空觀念更加自由。先鋒性、時代性以及實驗性等是小劇場話劇的顯著特征，觀演空間也呈現(xiàn)出接近性、互動性的特點，觀眾和舞臺緊密連接在一起，帶給人更好的審美感受。

一、小劇場話劇的由來

19世紀末、20世紀初的歐洲，小劇場運動聲勢浩大，作為一種西方戲劇實驗性、探索性戲劇理念和樣式的產(chǎn)物，至今已有100多年的歷史。法國戲劇改革家安圖昂開創(chuàng)了以小劇場進程戲劇演出的先河，因此被公認為小劇場的創(chuàng)始人。安圖昂注重藝術(shù)探索和藝術(shù)實驗，獨特的導(dǎo)演手法使得小劇場話劇帶給觀眾耳目一新的藝術(shù)享受。20世紀50年代，受歐洲戲劇革新浪潮的影響，亞洲一些地區(qū)也產(chǎn)生和出現(xiàn)了具有自身獨特形態(tài)面貌的小劇場話劇，同時在后現(xiàn)代主義的影響下，世界各國的小劇場話劇藝術(shù)形態(tài)更是豐富多彩。

二、中國小劇場話劇的興起及發(fā)展現(xiàn)狀

（一）興起

中國話劇是伴隨著西方小劇場運動而萌芽和發(fā)展的，話劇自西方引入中國已有百年歷史，中國話劇的發(fā)展經(jīng)歷了引入期、探索期和快速成長期之后，當前進入了蓬勃發(fā)展期。中國現(xiàn)代小劇場話劇的發(fā)展以1982年林兆華導(dǎo)演的《絕對信號》為標志，這部中國首部小劇場話劇作品在舞臺空間表現(xiàn)方面運用了中國傳統(tǒng)戲曲舞臺時空變化，取得了當時大劇場無法比擬的舞臺藝術(shù)效果。20世紀90年代末，我國涌現(xiàn)出一大批熱愛小劇場話劇的文藝工作者，如林兆華、牟森等，同時涌現(xiàn)了諸如《情人》《等待戈多》《戀愛的犀牛》等經(jīng)典劇目，中國小劇場話劇開始煥發(fā)出新的生命力。

（二）發(fā)展現(xiàn)狀

小劇場話劇表演具有周期短、靈活性強等特點。近年來，不管是戲劇工作室，還是民營劇團，抑或是院校戲劇社團等都對小劇場話劇有了越來越多的關(guān)注，開始了小劇場話劇的創(chuàng)作和演出，小劇場話劇得到良好的發(fā)展。

然而，伴隨著社會和經(jīng)濟的快速發(fā)展，戲劇演出在演員、服裝、劇場租賃等方面的支出越來越大，許多話劇團體入不敷出，小劇場話劇的發(fā)展也逐漸出現(xiàn)了衰退的窘境。中國小劇場話劇經(jīng)歷了興衰變遷，在經(jīng)過自我調(diào)適之后，當前的小劇場話劇呈現(xiàn)出新面貌，煥發(fā)出新生機，也涌現(xiàn)出一批新的話劇族群，小劇場話劇蓬勃發(fā)展起來，諸如《經(jīng)濟適用男》《馬前馬前》等劇目都取得了良好的成績，受到了現(xiàn)代大眾的喜愛和青睞。

三、小劇場話劇的特征

（一）先鋒性

小劇場話劇具有先鋒性的顯著特征，主要表現(xiàn)在其逐漸由“傳統(tǒng)”向“現(xiàn)代”轉(zhuǎn)變，并追求與市場相融合。小劇場話劇無論是在題材方面、還是在舞臺表現(xiàn)和表演形式方面都更加現(xiàn)代化、多樣化，極大迎合了現(xiàn)代大眾的審美需求。當前，小劇場話劇以市場文化需求為導(dǎo)向，積極尋求與市場的契合點，因此，其受眾范圍不斷地擴大，社會影響力不斷增強，長期以來，話劇市場冷落、衰退的局面得以改善。由于舞臺空間因素，小劇場不僅縮短了觀眾和演員之間的物理距離，也增強了觀演空間的接近性，其緊張曲折的情節(jié)設(shè)置以及夸張、多樣的表演形式可以使演出更具觀賞性和娛樂性。小劇場話劇與市場的結(jié)合是時代所向，是其良好發(fā)展的必然要求，但是在一定程度上也造成了話劇的某種表面化傾向，在劇目的創(chuàng)作中過于注重“現(xiàn)代感”，而忽視了對于歷史和傳統(tǒng)的思考，以至于小劇場話劇在歷史文化內(nèi)涵方面存在一定缺失。

（二）實驗性

在社會和時代發(fā)展之下，一些新創(chuàng)劇目不斷涌現(xiàn)，部分外國名劇也在小劇場話劇演出中出現(xiàn)，極大豐富了小劇場話劇的演出資源和素材。但是，部分新創(chuàng)劇目在劇情方面晦澀難懂，所搬演的外國名劇在實際的演出過程中受演員演技、舞美設(shè)計等方面的影響，表演支離破碎，演出效果也不甚理想。對此，在小劇場話劇劇目的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以融入歌舞等表現(xiàn)藝術(shù)，進而使其呈現(xiàn)出新的形式，提升藝術(shù)效果;在小劇場話劇表演中，演員可以強調(diào)肢體動作的運用，通過肢體動作來傳遞與表達信息，引發(fā)觀眾情感共鳴。另外，在當前新媒體時代發(fā)展背景下，創(chuàng)作者還可以將新媒體技術(shù)融入和運用到小劇場話劇中，并進行新媒體舞臺劇的編創(chuàng)和展現(xiàn)，通過創(chuàng)新來吸引受眾。因此，小劇場話劇是在不斷的藝術(shù)探索中逐漸發(fā)展的，具有實驗性的顯著特征。伴隨著社會和科技的發(fā)展以及大眾審美標準、審美需求的變化與提升，小劇場話劇不能機械地生搬硬套，否則會適得其反，只有不斷實驗與創(chuàng)新才能進步和發(fā)展。

（三）互動性

觀演空間在一定程度上決定著舞臺的表現(xiàn)形式，也是區(qū)別小劇場與大劇場的關(guān)鍵所在。大劇場，顧名思義，是指空間較大的劇場，觀眾和演員在較大空間內(nèi)也難以做到有效的互動和交流，而小劇場在有限的空間內(nèi)經(jīng)過精心構(gòu)思和設(shè)計會營造出獨特的舞臺藝術(shù)空間，利于演員塑造人物形象、傳遞故事信息，也有助于觀眾更加深入地了解劇情，觀眾和演員之間的互動性也更加強烈。

四、小劇場話劇舞臺空間探索

（一）觀演關(guān)系的空間化

由于空間的有限性，小劇場使得觀演關(guān)系發(fā)生一定變化，不管是演出舞臺，還是觀眾席位都不固定，雖然空間有限，但是更加靈活多變，實現(xiàn)了觀演關(guān)系的空間化，也使得戲劇演出過程的共享性、互動性以及接近性等特性更加突出。鏡框式舞臺大劇場與小劇場可以帶給觀眾不同的觀看體驗，前者在演出中可以帶給觀眾一種“隔岸觀火”的觀看體驗，觀眾的參與欲望較低。而小劇場在演出過程中可以帶給觀眾一種身臨其境的觀看體驗，演員就在觀眾的身邊穿梭往來地表演，邀請觀眾共同表演的現(xiàn)象也屢見不鮮，演出氣氛活躍、高漲，觀眾參與演出的熱情也較高。由此可見，小劇場話劇打破了傳統(tǒng)的大劇場話劇“坐定了看”的審美心態(tài)，有效提升了觀眾參與的意識，激發(fā)了其參與和互動的熱情。小劇場話劇的舞臺空間可以有效結(jié)合劇目的風格以及戲劇情景進行個性化、創(chuàng)意性的構(gòu)思和設(shè)計，重構(gòu)戲劇觀演空間，以使小劇場可以呈現(xiàn)出更加多樣化的觀演空間，建立充滿活力的觀演關(guān)系，進而帶給觀眾獨特的觀劇體驗。

（二）舞臺設(shè)計的空間表現(xiàn)

雖然小劇場的表演空間是有限的，但是其通過獨特的舞臺美術(shù)設(shè)計可以產(chǎn)生無限的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)效果。戲劇演出以舞臺為載體，小劇場話劇演出也是如此，需要借助舞臺來完成。因此，舞臺美術(shù)設(shè)計就顯得尤為重要，可以使小劇場原本有限的空間得以進一步拓展和延伸，表現(xiàn)出無限的演出空間。在小劇場話劇舞臺空間設(shè)計中，編導(dǎo)可以結(jié)合劇情需要，從線條、色彩、形狀等方面進行空間的個性化創(chuàng)造，進而為觀眾和演員提供全新的、良好的觀看與演出空間環(huán)境，既利于觀眾不同角度的觀賞，又利于演員表演。除了舞臺布景，還要在燈光、服裝、化妝等方面進行優(yōu)化，以突出演員的立體造型，提升舞臺藝術(shù)效果。當代著名實驗戲劇導(dǎo)演孟京輝在舞臺空間表現(xiàn)方面就非常敢于創(chuàng)新，在“悲觀主義三部曲”中的《戀愛的犀?！肺枧_設(shè)計中，其以一面超大的鏡子為背景，并巧妙地借助燈光營造出不同層次的空間，使得舞臺深遠神秘，呈現(xiàn)出獨特的舞美演出效果，也帶給觀眾耳目一新的觀看感受。

五、結(jié)語

縱觀小劇場話劇的發(fā)展歷程，其在興衰變遷中已漸至成熟，中國小劇場話劇的蓬勃發(fā)展極大豐富了中國戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式，拓寬了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)空間，為中國話劇增添了光彩。小劇場利用有限的舞臺空間創(chuàng)造出新的時空秩序，建立了充滿活力的觀演關(guān)系，觀演空間也更加多樣化。

（黃河科技學(xué)院）