油畫是在中世紀(jì)的歐洲興起的，隨著時(shí)代的發(fā)展，逐漸發(fā)展為西洋的主要畫種。油畫藝術(shù)對(duì)繪畫材料有非常高的要求，并且很依賴?yán)L畫材料：把天然植物油和顏料按照不同的配比進(jìn)行調(diào)和，就會(huì)使畫面呈現(xiàn)出不同的效果。這樣的調(diào)和不但能展現(xiàn)較艷麗的顏色，而且使得畫面表達(dá)故事，保留層次感和神秘感;除此之外，畫面還會(huì)有較強(qiáng)的穿透力和感染力。

油畫創(chuàng)作分為兩種，分別是抽象油畫創(chuàng)作和超現(xiàn)實(shí)油畫創(chuàng)作，二者有著共同點(diǎn)，也具有各自獨(dú)特的風(fēng)格。人們不斷用創(chuàng)新理念探索二者的創(chuàng)作風(fēng)格，也讓其淋漓盡致地展現(xiàn)了具體和抽象兩個(gè)對(duì)立面。

油畫是藝術(shù)發(fā)展最優(yōu)秀的領(lǐng)域之一，油畫不僅可以體現(xiàn)人類社會(huì)的藝術(shù)文明，還反映出人們生活中的情感。

超寫實(shí)油畫藝術(shù)具有真實(shí)直接、不摻雜任何多余情感的特性，所有的事物通過繪畫的方式表現(xiàn)出來。抽象油畫藝術(shù)和超寫實(shí)油畫藝術(shù)不同。抽象油畫藝術(shù)站在具體事物的對(duì)立面，全部以雜亂無(wú)章的形式呈現(xiàn)出來，非理性的表達(dá)讓人完全摸不到頭緒。具象與抽象兩個(gè)完全相反的層面通過油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出來，雖然具體和抽象是兩個(gè)看似完全沒有聯(lián)系的風(fēng)格，加之從繪畫技巧方面來看，它們是完全分離的，但他們之間的聯(lián)系卻也是非常緊密的。

一、超寫實(shí)油畫和抽象油畫的不同特點(diǎn)

（一）超寫實(shí)油畫的特點(diǎn)

超寫實(shí)油畫也叫作具象油畫，興起于20世紀(jì)70年代，與古典油畫不同，雖然二者都重視色彩和光線的運(yùn)用，但背后的創(chuàng)作理念截然不同。超寫實(shí)主義畫家在創(chuàng)作時(shí)更注重繪畫的技巧和手筆，他們非常注重事物的形態(tài)和感覺，正因?yàn)檫@樣，繪畫作品就會(huì)給人一種冷淡的感覺，他們?cè)谧髌防餂]有任何的情感寄托，作品沒有了感情，自然會(huì)顯得單調(diào)無(wú)神，許多靈活的氣息也就沒辦法展現(xiàn)出來。

當(dāng)時(shí)，這種繪畫模式特別受一些繪畫大師歡迎，有的畫家喜歡拿著照片畫畫，把照片當(dāng)作繪畫原型，雖然照片非常逼真，但是按照照片繪畫，描繪的事物完全沒有感情。許多畫家的繪畫技巧嫻熟，畫作栩栩如生，但是繪畫是要表達(dá)情感的，超寫實(shí)繪畫雖好，卻沒有盡顯繪畫的真諦。繪畫可以說是為了傳遞人們的情感而存在，繪畫作品的外表可以模仿，但精髓是不能被單純模仿所取代的。

藝術(shù)家的情感是非常豐富的，尤其是畫家，畫家的靈感比常人要多，但是繪畫不但要有靈感，而且要有內(nèi)涵。繪畫作品如果過度描寫作品本身，那么精神層次的靈感就會(huì)在一定程度上缺失。例如，超寫實(shí)作品《約翰》從各個(gè)方面來說都幾近完美，對(duì)人物的描寫和刻畫都非常細(xì)膩，甚至畫中的人物和真人一樣，但是人們看完以后總覺得畫作很“空”，沒有內(nèi)涵，缺乏想象空間。

和它相反的是，畫家羅立中的《父親》雖然也借助超寫實(shí)手法刻畫出一位年老的父親，臉上的皺紋真實(shí)而清晰，包括一些神態(tài)特點(diǎn)。除了神態(tài)，衣著服飾也刻畫得非常逼真，就像一位歷經(jīng)滄桑的老父親站在觀者面前一樣，讓人觀賞完作品之后久久不能忘記作品中老父親的神態(tài)。通過這幅作品，人們可以產(chǎn)生各種聯(lián)想，聯(lián)想出種種關(guān)于畫中父親的故事。而《父親》的畫面背景也給人提供了聯(lián)想的素材，也是傳達(dá)人物情感的載體，如麥子和鐮刀等，使畫面更為飽滿、真實(shí)。

（二）抽象油畫

抽象油畫指繪畫風(fēng)格抽象，繪畫中不用具體的物象傳達(dá)感情。抽象油畫和超寫實(shí)油畫截然不同。抽象藝術(shù)不對(duì)事物的外觀進(jìn)行描摹，而是通過一些比較怪異并且難以理解的筆觸創(chuàng)作，而這需要具有扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。畫家根據(jù)主觀意識(shí)創(chuàng)作抽象油畫。抽象油畫不依賴于肉眼可見的自然事物，畫家可以根據(jù)想象進(jìn)行創(chuàng)作，雜亂無(wú)章的事物和具體的幾何圖形都可以是創(chuàng)作的靈感。

抽象油畫起步較晚，發(fā)展歷程曲折，通過幾代人的創(chuàng)新，最終形成今天的抽象油畫流派。抽象油畫風(fēng)格獨(dú)特，不但與超現(xiàn)實(shí)油畫、古典油畫相抗衡，而且相互促進(jìn)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

二、超寫實(shí)油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)的審美

一般來說，油畫藝術(shù)不僅僅是指單一的繪畫作品，繪畫內(nèi)容本身必然充斥著創(chuàng)作者的思維和情感，同時(shí)表達(dá)畫家對(duì)各種事物的看法。觀賞油畫作品時(shí)，觀者本身會(huì)與作品進(jìn)行情感交流，審視自己的內(nèi)心世界。

油畫的表達(dá)方式可以是形象具體的，也可以是抽象的，二者并不沖突，反而相輔相成。超寫實(shí)油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)都具有豐富的審美內(nèi)涵，而如果把表達(dá)的事物、情感形象化，就容易讓觀者產(chǎn)生心靈共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

抽象油畫和超寫實(shí)油畫是油畫藝術(shù)的兩個(gè)流派，二者的創(chuàng)作風(fēng)格完全不同，但是從審美角度來說是相輔相成的。油畫藝術(shù)歸根結(jié)底屬于美術(shù)學(xué)科，美術(shù)學(xué)科的藝術(shù)大體相輔相成。

在開始學(xué)習(xí)油畫時(shí)，不論學(xué)習(xí)哪一流派，人們都要學(xué)習(xí)美術(shù)基本功，后期根據(jù)美術(shù)藝術(shù)分類，系統(tǒng)學(xué)習(xí)不同流派的風(fēng)格。繪畫是一門需要長(zhǎng)期深入學(xué)習(xí)的藝術(shù)，不是一朝一夕就可以做到爐火純青的，需要不斷地學(xué)習(xí)、摸索。當(dāng)前，超寫實(shí)油畫和抽象油畫的繪畫技巧不斷創(chuàng)新，但是二者會(huì)求同存異，最終實(shí)現(xiàn)和諧發(fā)展。

（成都師范學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：張玲（1995-），女，四川巴中人，本科在讀，研究方向：美術(shù)。