李慶乾

摘要：薩克斯管的顯著特點(diǎn)即音色非常的深沉，同時(shí)還會(huì)注入演奏者的一定情感，給人一種全新的樂曲感受。在演奏過程中若想準(zhǔn)確把握薩克斯管音色，既要保持好個(gè)人的氣息，又要掌握演奏的技巧。本文先對(duì)演奏薩克斯管時(shí)的氣息以及技巧的把握進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)上以《流浪者之歌》為例，談一下個(gè)人的觀點(diǎn)與認(rèn)識(shí)，以供參考。

關(guān)鍵詞：薩克斯管 ? 氣息 ? 演奏技巧 ? 研究

薩克斯管的表現(xiàn)力非常的強(qiáng)，備受音樂人的喜愛。然而，若想將薩克斯管演繹的非常完美，表演者必須把握好氣息以及演奏的技巧。

一、薩克斯管演奏氣息把握

對(duì)于薩克斯管而言，其演奏過程中是否能夠發(fā)出美妙音色，關(guān)鍵在于演奏者能否正確的掌握氣息。由于氣息長短以及粗細(xì)與音節(jié)長短與強(qiáng)弱之間存在著密切的關(guān)系，因此學(xué)習(xí)管樂器難度相對(duì)較大，需要接受專門的訓(xùn)練即可把握其演奏方法。比如，竹笛學(xué)習(xí)時(shí)不必專門的學(xué)習(xí)，有悟性的音樂人只需買支笛子吹奏即可，久而久之也就基本學(xué)會(huì)了。管樂器的學(xué)習(xí)則與之不同，多數(shù)人一味能夠使樂器發(fā)音即可，能夠吹首曲子就達(dá)到了目的，其中有很多訣竅。對(duì)于外行人而言，可能聽不出其中的問題，但是懂音樂的人很容易發(fā)現(xiàn)問題的所在，特別是音律、音節(jié)頻率等細(xì)微之處。吸氣以及呼氣是人之天性，然而吸氣、呼氣可人為控制，薩克斯管演奏過程中通過對(duì)呼氣節(jié)奏進(jìn)行人為控制，可以使呼氣強(qiáng)弱以及長短得以有效的把控。曲子音節(jié)高低以及節(jié)奏的快慢是通過呼氣決定的，呼出的氣流快，則其節(jié)奏也快;如果呼氣較粗，則其聲音也就相對(duì)較強(qiáng)。

（一）口型

吹薩克斯管時(shí)通常會(huì)面臨的問題是對(duì)氣息靈活控制，要做到收放自如。呼吸是我們的自然天性，每個(gè)人自生下來都會(huì)呼吸，恐怕沒有人過多考慮怎么對(duì)呼吸進(jìn)行控制。演奏薩克斯管時(shí)，最為重要的就是控制氣息，通過不斷變化口型來有效控制。值得一提的是，并非完全依賴口型，演奏時(shí)口型只是相對(duì)重要的一點(diǎn)。演奏薩克斯管時(shí)，口型應(yīng)當(dāng)與氣息相配合，只注意口型，而不注意氣息的配合完全是無用功。嘴唇肌肉非常的松散，氣流吹出的力度會(huì)相對(duì)較弱，演奏薩克斯管時(shí)就會(huì)發(fā)出沉悶的雜音，這不利于演奏。在口型配合氣息時(shí)，嘴唇需先用力，確保氣流集中即可產(chǎn)生較大的力度。

（二）吸、呼氣

吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)注意三點(diǎn)：第一，一次性吸氣必須足夠;第二，吸氣要快，必須以最快速度進(jìn)行吸氣;第三，吸氣時(shí)全身放松，保持肌肉松弛。全身放松時(shí)腹部以及胸腔即可放松，這樣可以裝更多的氣，保持氣息充足?；趯I(yè)視角來講，吸、呼氣相比，呼氣難度相對(duì)更大一些，薩克斯管演奏過程中最難的就是呼氣。在呼氣時(shí)必須嚴(yán)格控制氣息，注意把握呼氣多少以及速度，而且還要保持“穩(wěn)定性”。演奏時(shí)聲音的控制非常的關(guān)鍵，實(shí)踐中應(yīng)當(dāng)確保聲音穩(wěn)定性，這主要是通過呼氣來實(shí)現(xiàn)。

（三）換氣

除吸氣以及呼氣外，還應(yīng)當(dāng)注意換氣，演奏者需避免兩種問題。第一，上氣用完而下氣接不上來。演奏者呼氣太多，吸氣跟不上，就會(huì)影響演奏;第二，吸氣太多，氣息難以把控。整體而言，吸氣不宜過多、過少，需要把握好度，因人而異，一般以吸七、八分氣為宜。

二、薩克斯管演奏技巧

對(duì)于薩克斯管而言，其演奏技巧較多，實(shí)踐中為了能夠有效適應(yīng)各種演奏風(fēng)格，需注意吐音、連音以及自然顫音和滑音等基本技巧的把控。

（一）吐音

在演奏薩克斯管時(shí)，使用比較多的技巧時(shí)舌根靠后以及舌面微卷放松，而且要保持舌尖微翹以及輕抵哨片，將氣聚在口中保持適當(dāng)?shù)膲毫?。舌尖收回，使氣息能夠?qū)ι谄a(chǎn)生沖擊力，從而使哨片振動(dòng)并發(fā)出聲音。比如，單吐法多采用的是三音節(jié)吐音方式，即“突”、“嘟”和“啦”。其中，“突”音動(dòng)作相對(duì)比較簡捷，通常稱其為基本吐音，多用于干脆斷音和快速樂段的演奏。該音節(jié)吐音時(shí)能夠確保動(dòng)作穩(wěn)定、簡捷，而且比較容易把控;演奏者舌尖應(yīng)當(dāng)放松，輕抵哨片，保持氣息連續(xù)性。“嘟”音演奏時(shí)舌位動(dòng)作與“突”音大致相同，音頭稍微放平，舌尖呈圓形，注意起音一定要輕柔，以免對(duì)哨片底部造成碰撞，確保聲音柔、連貫。“啦”音使用相對(duì)較少，只在特殊樂段中出現(xiàn)，具體而言就是舌尖在哨片頂端位置輕掃，斷音要非常的輕弱，使受眾能夠感到卻不一定清楚地聽到。從實(shí)踐來看，該種吐音方式對(duì)演奏者有較高的技巧要求，需要長期的練習(xí)方可掌控。

（二）連音

通過一次呼氣與上指法轉(zhuǎn)換，將一組音符演奏的更加連貫，多用于連音線樂句。在演奏過程中，首個(gè)音符通常需按照音樂風(fēng)格吐音，而且連線中的其它音符需雙手按鍵配合才能保持持氣息的穩(wěn)定性。連音演奏時(shí)常見的問題是氣息不夠，氣息過分應(yīng)用在前面，以致于后面音符氣息支撐不足;同時(shí)，還存在手指配合不到位的現(xiàn)象，因欠缺視奏能力或者選擇的指法不當(dāng)，都會(huì)導(dǎo)致氣息與手指按鍵難以均衡協(xié)調(diào)起來?？谛伪３植坏轿?，因氣息分配不均勻，或者高低音演奏時(shí)口腔壓力調(diào)整把握不到位等，都會(huì)造成口形變化。在演奏過程中可先用相對(duì)較慢的速度練習(xí)，掌握方法以后再慢慢的加速。

（三）自然顫音

抒情樂曲演奏過程中，為了能夠保持音樂的圓潤性以及流暢性，實(shí)踐中多采用顫音來表現(xiàn)音樂。顫音通常伴有音量以及音色之間的同步變動(dòng)，從記譜本音至上方音，然后再到本音，基于音樂需求重復(fù)。在演奏顫音時(shí)其幅度以及速率和力度等會(huì)對(duì)樂曲情感表現(xiàn)產(chǎn)生直接影響。對(duì)于顫音而言，其可分成兩種，一是自然顫音，二是裝顫音。以自然顫音為例，其中有一種為頜式，下頜有規(guī)律的進(jìn)行起伏運(yùn)動(dòng)，由雙唇承受壓力后再導(dǎo)向哨片并形成音響效果。該種顫音是最為合適的薩克斯管顫音方式，很多演奏家采用了該種自然顫音方法。

（四）滑音

對(duì)于滑音而言，其主要是指將前后音向上、下吹出連續(xù)效果，通過嘴部肌肉緊、松快速轉(zhuǎn)化以及氣息強(qiáng)弱等來有效實(shí)現(xiàn)。根據(jù)特點(diǎn)劃分，滑音又包括上滑音、下滑音以及復(fù)滑音和裝飾滑音。其中，上滑音是牙齒與嘴唇之間的相互配合，哨片效果音從高向低轉(zhuǎn)變，而且過程平穩(wěn)連續(xù)，稱其為滑音。

（五）《流浪者之歌》的演奏技巧

對(duì)于《流浪者之歌》而言，其結(jié)構(gòu)包括四部分，各部分的音樂主題存在較大差異，無論是演奏技巧還是音樂表現(xiàn)形式均有所不同。整體而言，在薩克斯管演奏時(shí)需要掌握和應(yīng)用大量的技巧，比如超吹技巧可以體現(xiàn)溫婉哀傷之感，雙吐技巧則顯得非常的熱烈而又奔放。

第一，引子的吉普賽風(fēng)格。該樂曲的開頭部分采用的是聲部模進(jìn)方式，先通過鋼琴奏吉普賽風(fēng)格的音樂作為引子，營造出一種吉普賽人居的流浪悲情以及他們血液中流淌著的頑強(qiáng)毅力。薩克斯管先對(duì)鋼琴旋律進(jìn)行重復(fù)，然后進(jìn)行持續(xù)的急速回旋上行;通過快節(jié)奏的旋律來宣泄一種豪放情懷。在該段旋律演奏過程中，薩克斯管在句末尾音處理時(shí)多采用超吹技巧。通過引子可以用音樂的形式來刻畫吉普賽人流浪一生的命運(yùn)，并使受眾對(duì)此產(chǎn)生無盡的追問。

第二，慢板體現(xiàn)出來的是哀傷婉轉(zhuǎn)情感。以十度上行大跳進(jìn)方式來引入本段，其采用的節(jié)奏型為單一八分音符旋律模式，類似節(jié)奏型刻畫出音樂以及吉普賽人的舞蹈場景，表現(xiàn)出本地民眾的熱情以及奔放，民族性格中帶有一種狂放不羈。其他的樂句演奏時(shí)，可能會(huì)相對(duì)自由，沒有無伴奏。在這些樂段中需采用上述超吹以及雙吐和彈舌等技巧，尤其是高難度技巧應(yīng)用時(shí)，音樂旋律情感也會(huì)發(fā)生變化。在悲傷沉重中會(huì)透出一些諧謔的情感，描寫了吉普賽人用腳丈量世界以及漂泊一生情感。同時(shí)，本段還延續(xù)了悲傷情緒，基于吉普賽民歌，其旋律婉轉(zhuǎn)哀愁，將吉普賽人的流浪悲情渲染的淋漓盡致。在演奏薩克斯時(shí)，G音超過了薩克斯音域，此時(shí)采用超吹技巧進(jìn)行演奏。需注意的是，正常音域以及超吹音域之間的銜接問題處理時(shí)，薩克斯管演奏者應(yīng)當(dāng)確保氣息順暢，音色應(yīng)當(dāng)保持統(tǒng)一，需對(duì)超吹指法、氣息等進(jìn)行有效控制。

第三，舞曲熱情奔放。第四部分以后鋼琴聲部加速，此時(shí)薩克斯管聲部位置陡然一變，成為一種較為歡快的風(fēng)格。該樂曲的主題始于伴奏聲部，作曲家采用了二度以及三度跳進(jìn)方式，利用連續(xù)四分音符以及模進(jìn)方式進(jìn)行音樂氣氛烘托。本段演奏時(shí)，以連續(xù)高速斷音（吐音）的方式展現(xiàn)，要求演奏者的雙吐技巧必須嫻熟，而且要準(zhǔn)確雙吐音。

三、結(jié)語

綜上所述，薩克斯管較之于其他樂器而言，演奏過程中對(duì)氣息以及技巧有加高的要求，若將薩克斯管視為人體結(jié)構(gòu)，則演奏技巧就是其肉體，氣息以及情感等即為是精神內(nèi)涵。實(shí)踐中，無論是技巧還是氣息，二者不可偏廢其一。只有技巧而不顧氣息和情感，則演奏就會(huì)非常的空洞。為此，愛好者應(yīng)當(dāng)不斷加強(qiáng)對(duì)技巧以及氣息的學(xué)習(xí)與練習(xí)，并且對(duì)薩克斯管曲目加深學(xué)習(xí)，準(zhǔn)確掌握各首曲目中的情感，從而使技巧與氣息情感等能夠有效融合起來。

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（作者單位：北京交通大學(xué)海濱學(xué)院）