周廣平

近期，為了稽考、核實(shí)有關(guān)民國時(shí)期的音樂資料，筆者查閱了國內(nèi)出版的幾本音樂書譜全目、文獻(xiàn)總目。以往雖也常翻閱過這些音樂書目，但只是有針對(duì)性地稽核而已。此次則認(rèn)真地將這些書目完整地閱讀了一遍，并找來民國時(shí)期有關(guān)的出版業(yè)書籍，一一讀罷，忽覺頓悟：跌宕起伏、波瀾壯闊的音樂出版業(yè)；傳統(tǒng)音樂在音樂出版業(yè)中的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；音樂家們?cè)谝魳烦霭嫖枧_(tái)上的群英萃聚，令筆者從中窺見到民國時(shí)期音樂史上的另一番風(fēng)貌。

《中國音樂書譜志：先秦—1949年音樂書譜全目》(增訂本)、《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》這兩本書為我們提供了珍貴的音樂史料信息。前者最大的特點(diǎn)是，收錄了許多非正式出版物、油印本，甚至還有雜志剪貼本，內(nèi)容十分豐富，幾乎涵蓋了所有文本的史料；而后者最大的特點(diǎn)是，數(shù)據(jù)詳盡，且大多數(shù)條目均有提要，彌補(bǔ)了前書的缺憾。另外，其出版年限較近(2013年6月)，因此輯錄的書目更加全面精準(zhǔn)。此外，除了書、譜之外，此書目還輯錄了唱片出版類目，這對(duì)于了解民國時(shí)期傳統(tǒng)音樂在中國人的音樂生活中的狀況十分難得。當(dāng)然，稍感缺憾的是，唱片部分只收錄了上海音樂學(xué)院圖書館的館藏，不能涵蓋民國時(shí)期唱片出版的全貌。編者在“編輯說明”的“愿景”中，已提到要“修訂與補(bǔ)遺”(1)錢仁平主編：《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013年，第7頁。

以上兩本音樂書目各有千秋，相得益彰。本文以《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》為主要依據(jù)，輔以其他音樂書目及相關(guān)民國出版業(yè)史料佐之。文獻(xiàn)的分析，按圖書、期刊、樂譜、唱片分類，另增加音樂出版社分析一項(xiàng)，對(duì)音樂出版中引人關(guān)注的音樂家及傳統(tǒng)音樂的出版進(jìn)行了分析。試求通過民國時(shí)期音樂出版狀況分析，窺見當(dāng)時(shí)音樂之概貌，借與同仁們分享及探討。

一、民國時(shí)期出版概況

民國時(shí)期的圖書出版總量，據(jù)《民國出版史》(2)吳永貴：《民國出版史》，福州：福建人民出版社，2011年，第77頁。提供，收錄的中文圖書共124040種(收書率約為90%)。在124040種圖書中，藝術(shù)類共2825種，占出版總數(shù)的2.28%。而音樂類圖書共1117種，占藝術(shù)類總數(shù)的39.54%(此數(shù)據(jù)與前面提到的兩本音樂書目略有出入，本文均以《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》為依據(jù))。(3)吳永貴：《民國出版史》，福州：福建人民出版社，2011年，第80頁?？梢?，民國時(shí)期音樂書籍的出版，在總的圖書出版數(shù)量中，尤其是藝術(shù)類書籍中占有相當(dāng)大的比例。

普遍以為，民國時(shí)期戰(zhàn)亂頻發(fā)，民不聊生，文化娛樂更是萬念俱寂，音樂事業(yè)的發(fā)展自然蕭條冷落。而事實(shí)卻非如此，雖然民國時(shí)期歷經(jīng)北伐戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等，使得出版業(yè)，包括音樂出版業(yè)的發(fā)展幾經(jīng)艱難竭蹶。但翻開《民國出版史》《商務(wù)印書館百年經(jīng)營史》和《中華書局百年大事記(1912—2012)》等史料，那一幕幕感人心肺的事例、一個(gè)個(gè)令人敬佩的出版業(yè)精英，讓人堅(jiān)信中華民族正是靠無數(shù)仁人志士，在民族危亡的關(guān)頭，浴血奮戰(zhàn)，不畏強(qiáng)敵，堅(jiān)守不渝，一次次地使自己的民族涅磐重生。

音樂出版也同樣跌宕起伏，歷盡艱難。翻開《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》，如同一幅幅民國時(shí)期音樂著述、出版的畫面躍然眼前：埋頭寫作的音樂家們；飛速旋轉(zhuǎn)的印刷機(jī)器；人們?cè)跁辍D書館里如饑似渴地閱讀著；學(xué)童們捧著音樂課本在歌唱著……。很難想像，在那哀鴻遍野、山河破碎的年代里，竟然出版了470種音樂專著，88種音樂期刊，1334種樂譜以及1323張唱片。下面從圖書、期刊、樂譜、唱片、音樂出版社、音樂出版中引人關(guān)注的作者、傳統(tǒng)音樂的出版狀況思考等七個(gè)部分進(jìn)行分析、論述。

二、民國時(shí)期音樂圖書類出版狀況分析

民國時(shí)期音樂圖書類共出版了470種，其中音樂理論類有211種，音樂史學(xué)類有81種，音樂教育類有151種，音樂工具書有9種，其他類音樂圖書有18種，共出現(xiàn)了三次出版高峰期，即1931年、1936年、1948年。

(一)民國時(shí)期的三次音樂圖書類出版高潮期分析

從圖1可以看出，民國時(shí)期的音樂圖書類出版狀況，似一部跌宕起伏的交響樂，出現(xiàn)了三次出版高潮期。從1926年起，開始顯現(xiàn)逐漸上升趨勢(shì)，至1931年形成第一次高潮，達(dá)到24種，為后期第二次高潮做了充分準(zhǔn)備，而此時(shí)，正值北伐戰(zhàn)爭至“九·一八事變”期間。至1936年達(dá)到音樂圖書類出版的第二次高潮，達(dá)到36種。之后，隨著“七七事變”的爆發(fā)，音樂圖書類的出版迅速下滑到類同1912—1926年間的個(gè)位數(shù)出版水平，到1944年只有5種的低谷，這種情況持續(xù)了抗日戰(zhàn)爭的整個(gè)時(shí)期。隨著抗日戰(zhàn)爭勝利，迅速上升到1948年的第三次高潮，這也是民國時(shí)期音樂圖書類出版的最高峰，達(dá)到38種，這時(shí)，也正值解放戰(zhàn)爭即將進(jìn)入總決戰(zhàn)的關(guān)頭。在三次音樂圖書出版高潮期，均以音樂理論類為最多，共92種；音樂教育類次之，共59種；再次是音樂史學(xué)類，共29種。

圖1 1912—1949年音樂圖書類出版數(shù)量統(tǒng)計(jì)圖

從三次音樂圖書類出版高潮期可以看出，戰(zhàn)爭不僅給國家和民族帶來災(zāi)難，使人民陷入水深火熱之中，也深深地影響著人民群眾的文化生活和一個(gè)國家的文化發(fā)展。但就是在這樣艱難困苦的環(huán)境下，中國的文化人(包括音樂家、出版家)用文化的力量去振興民族向上的精神，去拯救危亡的國家。也正是在那樣的惡劣環(huán)境下，文化才更凸顯出它獨(dú)特的魅力和功效。

(二)民國時(shí)期音樂著述的作者群體及著述內(nèi)容分析

在民國時(shí)期的音樂家群體中，有部分是現(xiàn)行音樂教材、音樂史論著作中常常出現(xiàn)的人物，如王光祈、蕭友梅、黎錦暉、豐子愷等。而另外有一些人的音樂著述，在今天的音樂教學(xué)和音樂生活中，已鮮為人知了，如柯政和、朱穌典、裘夢(mèng)痕、蕭劍青、沈秉廉等。但在民國時(shí)期的音樂出版物中，他們的著述卻也占了相當(dāng)比例。這充分說明，他們?cè)诋?dāng)時(shí)的音樂界也頗具影響，也為中國近代音樂事業(yè)的發(fā)展做出過突出的貢獻(xiàn)。

1.音樂圖書類出版主要作者出版時(shí)段及著述內(nèi)容分析

圖2顯示，民國時(shí)期，音樂著述最豐、學(xué)術(shù)價(jià)值最大、對(duì)后世影響最深的音樂家，當(dāng)數(shù)被譽(yù)為“近代音樂學(xué)之父”的王光祈，他的18種音樂著述主要集中在第一次出版高潮期，有15種，其著述內(nèi)容主要集中在中西音樂文化的介紹和比較方面，其中，主要是音樂史學(xué)類著述，共10種。

圖2 1912—1949年音樂家群體出版物統(tǒng)計(jì)圖

而單從音樂著述的數(shù)量來看，最多的是豐子愷，主要是編著和介紹西洋音樂常識(shí)及普及性音樂知識(shí)。豐子愷的28種音樂著述分別集中于第一次(11種)和第三次(9種)出版高潮期，有20種，其內(nèi)容主要是音樂理論(11種)和音樂教育(6種)。

朱穌典的17種音樂著述，分別在第一次(8種)和第二次(6種)出版高潮期，其內(nèi)容也主要是音樂理論和音樂教育。

柯政和的17種音樂著述，主要集中在第二次出版高潮期，有13種，而其內(nèi)容主要是音樂教育，而且主要是普通學(xué)校的初級(jí)音樂教育。

繆天瑞的14種音樂著述，則分布于三次出版高潮期內(nèi)，分別為6種、3種、5種。內(nèi)容則以音樂理論為主，有10種，主要是翻譯西方音樂著述，其中譯著為8種。

另外還有蕭友梅8種，裘夢(mèng)痕7種，劉質(zhì)平6種，吳夢(mèng)非6種，黎錦暉5種，蕭劍青5種。

以上分析，不僅可以讓我們了解這11位音樂家的著書時(shí)段及著述內(nèi)容，并可幫助我們進(jìn)一步了解他們?cè)跇穳钴S的狀態(tài)。

2.一個(gè)作者在同一出版機(jī)構(gòu)出版最多數(shù)量音樂著述分析

民國時(shí)期，一個(gè)作者在同一出版機(jī)構(gòu)出版音樂著述的現(xiàn)象也很普遍，如王光祈的18種音樂著述，有15種都是由上海中華書局出版；柯政和有13種音樂著述在北平中華樂社出版；豐子愷有7種音樂著述在上海開明書店出版。這也說明，這些出版機(jī)構(gòu)極為重視中國音樂事業(yè)的發(fā)展，給予音樂家們極大的支持和幫助，為音樂圖書類的出版做出了突出的貢獻(xiàn)。

三、民國時(shí)期音樂期刊 出版狀況分析

民國時(shí)期，共創(chuàng)刊出版了88種音樂期刊。

(一)音樂期刊創(chuàng)刊的時(shí)段分布

首先，民國時(shí)期的音樂期刊，創(chuàng)刊并正式由出版機(jī)構(gòu)出版發(fā)行的時(shí)間相對(duì)較晩，1927年才由北京愛美樂社創(chuàng)刊出版第一份音樂期刊《新樂潮(月刊)》。這也反映出中國音樂人在音樂信息出版方面的意識(shí)稍顯滯后。

圖3 1912—1949年音樂期刊創(chuàng)刊時(shí)間統(tǒng)計(jì)圖

其次，音樂期刊的創(chuàng)刊有兩個(gè)時(shí)段的高潮期。第一個(gè)高潮時(shí)段是“七七事變”后的1940年，有9種。此前，從1933年至1939年，每年創(chuàng)刊均不超過3種。此后，又下滑為每年不超過7種。另一個(gè)高潮時(shí)段是抗日戰(zhàn)爭勝利后的1946年，有14種/年，較1945年陡增了三倍多。此后，逐年下滑，至1949年10月前，又下滑為只有4種/年。

(二)音樂期刊發(fā)刊期數(shù)分析

1.發(fā)刊數(shù)量較多的刊物：

(1)《國立音樂?？茖W(xué)校校刊·音月刊》，自1929年1月創(chuàng)刊，先后由青主等人擔(dān)任主編，共發(fā)刊63期。

(2)《音樂教育(月刊)》，江西省推行音樂教育委員會(huì)主辦，繆天瑞任主編，1933年4月至1937年12月，共發(fā)刊57期。

(3)《新音樂(月刊)》，重慶，1940年1月創(chuàng)刊，先后由李凌等人擔(dān)任主編，共發(fā)刊49期。

(4)《廣州音樂(月刊)》，廣州音樂院廣州音樂編輯部，1933年11月創(chuàng)刊，四年左右，共發(fā)刊28期。

2.發(fā)刊數(shù)量少的刊物：

(1)僅存有創(chuàng)刊號(hào)的刊物有10種，如《今虞琴刊》《救亡歌聲》等。

(2)其他刊物，多數(shù)發(fā)刊不足10期。

從上述數(shù)據(jù)來看，由專業(yè)音樂院?；?qū)I(yè)音樂委員會(huì)主辦、綜合類音樂刊物，辦刊持續(xù)時(shí)間較長。林林總總的88種音樂刊物，在今天來看也相當(dāng)可觀。

四、民國時(shí)期樂譜出版狀況分析

(一)樂譜出版總量

共1334種，其中，聲樂類836種；器樂類75種；地方戲曲、音樂戲劇類312種；曲集類111種。

(二)樂譜出版時(shí)段分析

圖4顯示，民國時(shí)期的樂譜出版，也有三次高峰期。第一次高峰猶如一座獨(dú)秀的奇峰，凸立于1929年，這一年可謂是“黎錦暉兒童歌曲年”，出版的73種曲譜中，黎錦暉就獨(dú)占了56種，充分彰顯出他為中國近代兒童音樂教育做出的突出貢獻(xiàn)。第二次高峰是全面抗戰(zhàn)開始后的1939年，主要內(nèi)容都是抗戰(zhàn)歌曲。最后一次高峰是新中國建立前夕的1949年，出版社多集中在解放區(qū)，內(nèi)容也多是反映人民對(duì)解放戰(zhàn)爭的必勝信念和旺盛的革命斗志。(4)筆者注：由于有些曲譜在《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》中，沒有標(biāo)明出版時(shí)間，故在圖表中的數(shù)量要少于實(shí)際總量。如曲譜部分共列有1334種，但有126種無出版時(shí)間。雖不十分準(zhǔn)確，但為了讓讀者更加直觀，還是列出圖4，以供參閱。這種沒有標(biāo)明出版時(shí)間的情況，在其他部分中也有存在，這也許是在所難免的。

圖4 1912—1949年樂譜出版數(shù)量統(tǒng)計(jì)圖

(三)樂譜內(nèi)容分析

1.從圖五中可以看出，民國時(shí)期樂譜的出版以聲樂類為主，共836種，占了樂譜總量的63%。其中，抗日救亡內(nèi)容的聲樂作品有156種，占19%，反映出當(dāng)時(shí)全國軍民同仇敵愾的激情和抗戰(zhàn)到底的決心；兒童歌曲及學(xué)校音樂教科書也占了很大比例，有114種，占14%，反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)，對(duì)兒童與學(xué)校音樂教育的重視及推廣。在兒童歌曲及歌舞類曲譜中，黎錦暉的作品占了大多數(shù)，本文將在第七部分中專門敘述。(5)筆者在查閱《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》時(shí)發(fā)現(xiàn)，在聲樂類曲譜中，大約有13種不屬于聲樂曲譜，如《標(biāo)準(zhǔn)口琴名曲選》《二胡曲選》《風(fēng)琴練習(xí)曲》《揚(yáng)琴工尺譜》《國樂集》《粵樂名曲集》等，本應(yīng)將其調(diào)整到曲集類曲譜中，但因筆者沒見到曲譜原件，無法確認(rèn)是否有誤，故還是遵從編者的編排。

圖5 1912—1949年出版樂譜分類圖

2.器樂曲類樂譜，有75種，占總量的9%。其中：

(1)國樂類有42種，占了56%。包含了胡琴、琵琶、古琴、簫笛及民樂合奏。說明在這一時(shí)期，對(duì)國樂的發(fā)展還是十分重視的，并不是我們誤解的那樣，認(rèn)為在西方文化沖擊的大背景下，就不重視國樂了。從出版時(shí)段上看，也一直持續(xù)，較西方音樂樂譜出版還強(qiáng)。

(2)西洋器樂類有33種，占44%。鋼琴和風(fēng)琴作為音樂教育的主要工具，被廣泛應(yīng)用，樂譜的內(nèi)容也以教科書為多。而西洋器樂曲曲譜的出版還較少，這也反映出西方音樂在此時(shí)的中國，尚處于發(fā)展的初級(jí)階段?？谇?，作為價(jià)格低廉、攜帶方便、學(xué)習(xí)快捷的一種大眾化樂器，曾經(jīng)在中國老百姓中風(fēng)靡一時(shí)，廣受大眾喜愛。當(dāng)時(shí)中國的大城市中，擁有幾十萬口琴愛好者，口琴樂譜的出版當(dāng)然功不可沒。

3.地方戲曲、音樂戲劇類樂譜有312種，占23%。其中，京劇71種；昆曲37種；其他地方劇種58種；歌劇31種；歌舞劇98種。

(1)戲曲中，以國粹京劇為主，共71部，占傳統(tǒng)戲曲的42%。整個(gè)傳統(tǒng)戲曲樂譜的出版在時(shí)段上比較均衡，貫穿了整個(gè)民國時(shí)期，尤以三四十年代為盛。這也說明了傳統(tǒng)戲劇在民國時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r和大眾的審美取向。

(2)歌劇、歌舞劇，在1928至1933年形成第一次小高峰，主要以黎錦暉的兒童歌舞劇為主。地域上以上海為中心。第二次高峰是從1942年開始，以秧歌劇為主，共產(chǎn)生49部，占歌劇、歌舞劇總數(shù)的38%。這應(yīng)與《在延安文藝座談會(huì)上的講話》所確定的文藝方向有直接關(guān)系。地域上也以延安及邊區(qū)為主，類型也多為小型歌劇。

4.曲集類樂譜有111種，占13%。其中，宗教圣詠占了絕大多數(shù)，共78集，占曲集類總數(shù)的70%。其次是世界名曲有18集，也占總數(shù)的16%。宗教歌曲集從20年代起開始出版，到三四十年代更盛。說明當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，對(duì)宗教信仰的限制是比較寬松的，使得西方宗教文化大量傳入，其中以基督教、天主教為多。世界名曲主要在30年代出版。

五、民國時(shí)期唱片出版業(yè)狀況分析

唱片出版業(yè)在民國時(shí)期也十分繁榮，約出版了1323張。眾多國際知名唱片公司都來華投資出版，當(dāng)時(shí)國內(nèi)大約有25家唱片公司，可見當(dāng)時(shí)的唱片出版業(yè)的繁榮景象。

從各唱片公司出版數(shù)量來分析(見圖6)，其中尤以上海百代唱片公司最為突出，據(jù)《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》輯錄，共發(fā)行443張唱片，占總數(shù)的約37%。其次，分別是高亭唱片公司(222張)、勝利唱片公司(220張)、蓓開唱片公司(119張)。其他唱片公司的發(fā)行數(shù)量較少，有的僅發(fā)行1張。故僅以出版發(fā)行超過20張的唱片公司為分析依據(jù)。(6)由于《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》中，唱片類所收錄的僅限于上海音樂學(xué)院圖書館館藏，故不能窺見民國時(shí)期唱片出版發(fā)行的全貌。此外，唱片出版發(fā)行的年代沒有標(biāo)明，出版發(fā)行的時(shí)間段沒有辦法進(jìn)行分析。但僅就洋洋1323張寶貴的唱片，足以令人興奮不已。這些有聲資料，對(duì)于我們聆聽、感受、研究民國時(shí)期的音樂發(fā)展?fàn)顩r，是多么彌足珍貴！

圖6 1912—1949年唱片出版數(shù)量統(tǒng)計(jì)圖

從唱片出版發(fā)行的內(nèi)容來分析(見圖7)，京劇494張，約占唱片總數(shù)的37%；曲藝、說唱類318張，約占24%；粵劇92張，約占7%；民族器樂類88張，約占7%；越劇81張，約占6%；歌曲類74張，約占6%；評(píng)劇和滬劇各40張，各約占3%；昆曲22張，約占2%；其他地方劇種62張，約占5%；西洋器樂曲12張，約占1%。

圖7 1912—1949年唱片出版分類圖

從以上數(shù)據(jù)來看，在1323張唱片中，傳統(tǒng)戲曲、曲藝及民族器樂曲占了93%；而歌曲及西洋器樂曲類的唱片則數(shù)量極少，只占7%。通過對(duì)唱片這種大眾娛樂媒體的分析，讓我們對(duì)民國時(shí)期國人的文化生活和藝術(shù)欣賞的趨向一目了然。

而從各唱片公司發(fā)行唱片的內(nèi)容來看，則各有側(cè)重。首先，作為國粹的京劇，當(dāng)之無慚地成為唱片業(yè)爭相出版的龍頭。如高亭唱片公司在發(fā)行的222張唱片中，有111張是京劇，幾乎涵蓋了京劇的所有經(jīng)典劇目，為我們研究民國時(shí)期的京劇藝術(shù)留下了寶貴的音響資料。長城唱片公司發(fā)行的41張唱片中，有35張是京劇；而太平唱片公司雖然只發(fā)行了7張唱片，但全部是京劇。其次，廣東的粵劇，除國粹京劇之外，在民國時(shí)期各地方劇種中居于首位，這也反映了粵劇在國內(nèi)外，尤其是海外華人中的地位和影響。如德國壁架唱片公司雖然只發(fā)行了20張唱片，有17張是粵劇，另外3張也是廣東曲藝；歌林唱片公司在發(fā)行的12張唱片中，有11張是粵劇和廣東地方音樂。特別是新月唱片公司發(fā)行的23張唱片中，除1張是由梅蘭芳演唱的京劇外，全部是廣東地方戲劇和音樂，其中收錄了尹自重、何少霞、呂文成等廣東音樂名家的演奏，是研究廣東音樂的珍貴資料。

六、民國時(shí)期音樂 出版社分析

民國時(shí)期，涉及音樂出版的社、局、店，共有105家之多，圖8中所列，都是出版過5種以上音樂書籍的出版機(jī)構(gòu)。

圖8 1912—1949年音樂書目出版機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)圖

1.從出版社所在地域分析：上海最多，共53家。其中，上海商務(wù)印書館出版57種；上海中華書局出版43種；上海開明書店出版22種。其次是北平，共10家。再次是重慶，共8家。另外，桂林、南京、香港等地，也有4家以下的出版社參與音樂書籍的出版。共涉及18個(gè)省、市、地區(qū)的出版社、書局、書店。

2.音樂期刊社的地域分布：主要也集中在上海，有17家。其次是：重慶7家、延安6家、北平5家。另外，粵、港、閩地區(qū)共有11家。

3.唱片出版社的地域分析：也幾乎都集中在上海。從以上三類出版社的地域分布來看，基本上都集中在上海。

上海不僅是全國城市中最大的書刊消費(fèi)市場(chǎng)……同時(shí)上海城市讀者的閱讀趨向也在很大程度上左右著一些出版部門的選題走向。

尤其是上海的商務(wù)印書館、中華書局、世界書局這三大出版機(jī)構(gòu)，可稱得上是民國時(shí)期全國出版業(yè)中真正的巨無霸。(7)王余光、吳永貴：《中國出版通史(民國卷)》，北京：中國書籍出版社，2008年，第23頁。

這種文化出版地域的分布狀況，也更凸顯了民國時(shí)期的上海，作為國際大都市的特殊地位。

七、民國時(shí)期音樂出版中引人關(guān)注的作者分析

(一)黎錦暉的歌舞音樂出版及他為出版業(yè)所做的貢獻(xiàn)

雖然黎錦暉的音樂理論著述并不多，但他仍然是民國時(shí)期出版音樂圖書最多的音樂家。在翻閱《民國時(shí)期音樂文獻(xiàn)總目》歌舞類樂譜這一部分時(shí)，作曲者一欄頻頻出現(xiàn)“黎錦暉”的名字，共有90次，占了總數(shù)836種的11%還多。一個(gè)人的音樂作品，占了整個(gè)民國時(shí)期的樂譜出版總量如此大的比例，實(shí)為罕見。從中可以看出，“黎氏歌曲”對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)音樂生活的影響之大。

1929年，是黎錦暉歌舞類作品出版的高峰期，以兒童歌舞音樂為主，并開始轉(zhuǎn)向城市愛情歌曲創(chuàng)作。出版的作品集有60%以上都是在這一年，共56種，這也是他兒童歌舞音樂創(chuàng)作的最高峰期，主要的代表作都于這一年出版。黎錦暉后期的音樂創(chuàng)作，主要以明月歌舞團(tuán)演出的愛情歌曲為主。這一部分作品，也正是在當(dāng)時(shí)被稱之為“靡靡之音”的那些歌曲。

在出版界的有關(guān)史料中，還記載了黎錦暉在出版業(yè)工作的經(jīng)歷，使我們了解到，黎錦暉在中國近代出版史上也占有重要的一席之地。在他一生中，比較集中的編輯出版活動(dòng)，是在1921—1926年左右，活動(dòng)的舞臺(tái)是全國第二大出版機(jī)構(gòu)——中華書局。1921年春，他應(yīng)中華書局總經(jīng)理陸費(fèi)逵的邀請(qǐng)，從北京到上海，擔(dān)任了中華書局教科書編輯，不久，他又轉(zhuǎn)任國語部部長。1922年初，黎錦暉又兼任了中華書局出資承辦的國語專修學(xué)校的校長，他利用這個(gè)國語人才培訓(xùn)學(xué)校，做了一系列既裨益于中華書局又有利于國語推廣的大事，也為后來推行“學(xué)國語最好從唱歌入手”的理念，創(chuàng)作12部兒童歌舞劇和24首兒童歌舞表演曲奠定了基礎(chǔ)。

他后來離開中華書局編輯崗位，從事專門的音樂人生，實(shí)際上是以他這些年在中華書局業(yè)余開展的音樂舞蹈組織，以及取得的成就和名聲為基礎(chǔ)，而自然延伸的結(jié)果。(8)中華書局編輯部編：《中華書局百年大事記(1912—2011)》，北京：中華書局，2012年，第218頁。

(二)冼星海的音樂作品出版

在查閱出版音樂家音樂作品的出版社時(shí)，陡然發(fā)現(xiàn)冼星海的歌曲作品幾乎都由重慶的出版社出版。他的歌曲集《保衛(wèi)祖國》，1938年11月由重慶獨(dú)立出版社初版，并于1939年、1941年重版，收入了冼星海的55首歌曲?！饵S河大合唱》則是由重慶生活書店最先于1940年7月初版(此時(shí)的冼星海已離開延安奔赴蘇聯(lián))，1946年3月，又由上海中國音樂社出版。僅《黃河大合唱》，就有10個(gè)不同的出版社出版。他的歌曲集《反攻》，也于1940年8月由重慶讀書生活出版社出版，1941年6月再版，集中收入了冼星海的38首歌曲，冼星海還為歌曲集寫了自序。這期間，冼星海共有7種歌曲專集被出版社出版。由此可見，當(dāng)時(shí)，在全國上下、不分黨派、一致抗日的大形勢(shì)下，文藝工作并沒有因?yàn)闇S陷區(qū)、解放區(qū)、還是國統(tǒng)區(qū)而阻隔，共產(chǎn)黨員冼星海的音樂作品，照樣可以在國民黨統(tǒng)治的重慶出版。由于出版業(yè)精英們的努力，使得冼星海的一系列抗戰(zhàn)歌曲、特別是《黃河大合唱》等，及時(shí)地發(fā)揮了激勵(lì)、鼓舞全國軍民的抗戰(zhàn)熱情和斗志的積極作用。

(三)王光祈的著述領(lǐng)域全窺及與出版業(yè)的關(guān)系

眾所周知，作為“中國近代音樂學(xué)之父、比較音樂學(xué)的奠基人”的王光祈，除了在中西音樂比較、作曲技術(shù)、樂曲解說、西洋器樂理論等方面的理論著述頗豐，還曾有中外關(guān)系方面的譯著，并與中華書局保持著密切的關(guān)系。據(jù)《中華書局百年大事記(1912-2011)》記載，在談到印行《少年中國》期刊時(shí)，提到有關(guān)王光祈與中華書局的關(guān)系：

通英、德、法、意及拉丁文，著譯四十余種，大多由我局出版。原約其回國后參加中華書局工作，不意于1936年1月12日病歿于波恩。(9)中華書局編輯部編：《中華書局百年大事記(1912—2011)》，北京：中華書局，2012年，第40頁。

1930年，中華書局還出版了王光祈關(guān)于中外關(guān)系方面的譯著《庫倫條約之始末》《西藏外交文件》等，說明他不僅關(guān)注中國音樂事業(yè)的發(fā)展，同樣始終不渝地牽掛著整個(gè)中國的前途和命運(yùn)。

八、民國時(shí)期傳統(tǒng)音樂 出版狀況的思考

人們往往對(duì)清末民初音樂發(fā)展的總體定位是：受西洋音樂的影響，加之學(xué)校音樂教育采用的是西方教育模式，繼而認(rèn)為，傳統(tǒng)音樂受冷落、發(fā)展緩慢，甚至在中國近現(xiàn)代音樂史教材中，傳統(tǒng)音樂在民國時(shí)期所占篇幅極少。但從民國時(shí)期音樂出版的史實(shí)來看，傳統(tǒng)音樂在此時(shí)的社會(huì)、民間、業(yè)界，都占有相當(dāng)大的比例，在中國人的社會(huì)文化生活中，仍然占有非常重要的地位(有關(guān)音樂演出的情況，不在本文論述范疇內(nèi))。從民國時(shí)期的音樂出版狀況，尤其是樂譜和唱片類出版中，更證實(shí)了這一點(diǎn)。從前面對(duì)樂譜和唱片出版發(fā)行的分析來看，傳統(tǒng)音樂依然是出版發(fā)行的主項(xiàng)。當(dāng)然，此時(shí)的西洋音樂在樂譜出版方面，也呈現(xiàn)出上升趨勢(shì)。兩種文化的碰撞，中西方音樂的相互融合，在樂譜出版業(yè)中也彰顯無遺。而在唱片出版業(yè)中，傳統(tǒng)音樂則占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。這就引申出一個(gè)問題，值得我們思考：在看待民國時(shí)期的音樂發(fā)展進(jìn)程時(shí)，我們是不是忽略了傳統(tǒng)音樂的扎實(shí)根基和傳承與繁衍？

結(jié) 語

在圖書出版領(lǐng)域，既有其特有的發(fā)展規(guī)律及經(jīng)營模式，更有出版人“與中國同命運(yùn)，共沉浮”(10)王學(xué)哲、方鵬程：《商務(wù)印書館百年經(jīng)營史(1897—2007)》楊德炎“序”，上海：華中師范大學(xué)出版社，2010年，第4頁。的文化理念，他們肩負(fù)起“救亡圖存，思想啟蒙”的歷史使命。

自近代印刷圖書的出現(xiàn)以至20世紀(jì)，圖書雜志一直是社會(huì)文化傳播最主要和最重要的媒體?！峭苿?dòng)近代中國文化教育、思想意識(shí)以至社會(huì)知識(shí)和消閑閱讀的最重要的傳播工具。研究近代中國的歷史文化，圖書雜志的出版，成為必須涉及的范疇。(11)王學(xué)哲、方鵬程：《商務(wù)印書館百年經(jīng)營史(1897—2007)》陳萬雄“序”，上海：華中師范大學(xué)出版社，2010年，第2—3頁。

通過分析民國時(shí)期的音樂出版狀況，讓我們窺探到民國時(shí)期音樂發(fā)展史上的另一番風(fēng)貌。民國時(shí)期雖然戰(zhàn)亂不斷，但出版界、音樂界的前輩們，不屈不撓、堅(jiān)守不渝、勵(lì)精圖治，出版了大量的音樂出版物，為中華文化的發(fā)展、傳承留下了寶貴的遺產(chǎn)，他們的業(yè)績應(yīng)載入中國音樂發(fā)展的史冊(cè)。民國時(shí)期的社會(huì)音樂生活，絕不僅僅彌漫著西洋音樂，孩子們不光唱著洋腔洋調(diào)的學(xué)堂樂歌，在中國的城市農(nóng)村、街頭巷尾，依然流溢著那傳唱了千百年的鄉(xiāng)音俚曲、古韻華腔。民國時(shí)期音樂出版的史實(shí)充分證明：傳統(tǒng)音樂這條川流不息的大河，從沒有斷流或歇息過。無論在什么樣的政治環(huán)境下，在中國人的社會(huì)生活中，始終都離不開傳統(tǒng)音樂。