呂瑩瑩

摘? 要：舞蹈表演是將各種表演形式融合在一起，呈現(xiàn)出異彩紛呈的形式，使舞臺(tái)表現(xiàn)更為精彩。藝術(shù)的表現(xiàn)方式是多種多樣的，而面部表情的有效運(yùn)用能夠點(diǎn)燃整場(chǎng)表演，賦予整個(gè)表演過程以靈魂。本文旨在探求面部表情運(yùn)用的形式，尋求利用面部表情的變換營(yíng)造更加出眾的舞臺(tái)效果。

關(guān)鍵詞：舞蹈;面部;表情

面部表情的變遷可以表現(xiàn)人物的感情變化，在舞蹈表演過程中能夠以靈動(dòng)的姿態(tài)使整個(gè)舞臺(tái)煥發(fā)光彩。面部表情需要自如的控制，如何讓面部表情更加收放自如需要長(zhǎng)時(shí)期的訓(xùn)練。面部表情有繁多的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式，如何調(diào)整面部表情能夠更加自如的表現(xiàn)喜怒哀樂是一項(xiàng)需要下功夫的事情，調(diào)整面部表情需要著重注意以下幾個(gè)方面。

一、鍛煉面部肌肉

面部表情是否自然在舞蹈表演中有著決定性作用，面部表情的變換可以將舞臺(tái)表演表演的細(xì)節(jié)推到極致。面部肌肉的變化可以符合舞臺(tái)表演的氛圍，將整個(gè)舞蹈表演融為一體。舞蹈表演一定有不同的主題，所以面部表情必須要符合整場(chǎng)舞蹈表演的主題，將所有細(xì)節(jié)統(tǒng)一在一起才能使整個(gè)舞臺(tái)表演更有活力，吸引觀眾的目光。

例如，在舞蹈表演過程中，一定要注意面部表情的訓(xùn)練。面部表情屬于基本功，包括面部的施展效果以及不同的面部表情。舞蹈表演者一定要加大對(duì)面部基本功的重視程度，加大軟開度的訓(xùn)練。軟開度是對(duì)于更為困難的一些表演功底的輔助訓(xùn)練，能夠幫助舞蹈表演者在進(jìn)行更難的表演動(dòng)作時(shí)得心應(yīng)手。在訓(xùn)練軟開度的過程中，舞者要注重訓(xùn)練呼吸節(jié)奏以及整個(gè)身體的配合程度。呼吸時(shí)身姿要隨著節(jié)奏感變換，整個(gè)肢體的感覺也要避免僵硬。舞者在訓(xùn)練過程中。也要加強(qiáng)對(duì)于節(jié)奏感的感受，在訓(xùn)練過程中要加強(qiáng)對(duì)于各個(gè)節(jié)奏的敏感感受，以便在真正登場(chǎng)表演中能夠更加運(yùn)用自如。在雙人舞《追魚》中，面對(duì)小魚被漁翁抓住這個(gè)緊迫的場(chǎng)景，舞者就要加強(qiáng)對(duì)此類高潮部分的訓(xùn)練。在揣摩情感時(shí)，舞者要注意表現(xiàn)出一種純真懊悔急切的表情。在情緒的遞進(jìn)方面要尤為注意，以便能夠?qū)⒄麄€(gè)舞蹈過程表現(xiàn)的更加完美。

二、加強(qiáng)意境領(lǐng)悟

舞者一定要對(duì)表演環(huán)境有更加深刻的領(lǐng)悟，只有舞者自身領(lǐng)會(huì)舞蹈意境，才能夠?qū)⒂^眾牽引進(jìn)整場(chǎng)舞蹈的情感當(dāng)中。所以舞者一定要尋找多種舞蹈素材訓(xùn)練自身對(duì)于音樂的感觸力，以便能夠靈活面對(duì)各種表演素材，在表演過程中有更為靈動(dòng)的表演。當(dāng)正常舞蹈和舞者的感情、眉目融合在一起時(shí)，觀眾的觀感才會(huì)得到加大的滿足，如此可以使表演獲得巨大成功。

例如，在表演“采蓮曲”的時(shí)候，舞者在表演采蓮過程中的女子形象時(shí)一定要將采蓮少女天真活潑的少女姿態(tài)表現(xiàn)出來，眼神一定要足夠靈動(dòng)，靈動(dòng)中攜帶嬌羞。等到表演“聞歌始覺有人來”時(shí)要表現(xiàn)出一種略帶緊張、好奇、朝氣蓬勃的形象。無論是四肢變化還是眉目流轉(zhuǎn)都要統(tǒng)一進(jìn)整個(gè)舞蹈表演主題中，這要求舞者要對(duì)各個(gè)舞蹈素材的人物有更為細(xì)致精到的領(lǐng)悟。如果表演動(dòng)作已經(jīng)到達(dá)相同的技術(shù)層次，那么面部表情的構(gòu)設(shè)就是決定表演高下的決定性因素。在《雀之靈》當(dāng)中，楊麗萍老師就以生動(dòng)的身姿和靈動(dòng)的面部表情將整場(chǎng)表演推到極致，在舞蹈表演中，她將雀的姿態(tài)身影都闡釋的淋漓盡致。她靈動(dòng)的眼神仿佛能夠告訴我們?nèi)傅乃枷耄_開合合，盡靈動(dòng)之姿態(tài)，仿佛讓我們看到了自然中的一只雀，是無愧的一場(chǎng)視覺盛宴。由于各方面的極致表演，她帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一場(chǎng)視覺盛宴，幫助觀眾得到了視覺與靈魂的洗滌。

三、符合社會(huì)審美

舞蹈是一場(chǎng)感性與感性的交匯，需要調(diào)動(dòng)起觀眾的感官，幫助觀眾漸入佳境。所以，舞蹈表演一定要富有感性。在舞臺(tái)表演中，感性形象的塑造不僅要借助一些舞臺(tái)設(shè)施，還要借助舞者的面部表情來構(gòu)造。在設(shè)計(jì)面部表情種類時(shí)，一定要符合社會(huì)的整體審美。所以舞者一定要在練習(xí)中儲(chǔ)備更多的表情形式，才能在舞蹈表演過程中擁有更加靈活的形式。

例如，哈尼克孜的“敦煌舞”在各種短視頻中流傳，獲得眾多觀眾的喜愛。由于哈尼克孜表演的成功，引起了大范圍的模仿。從哈尼克孜的“敦煌舞”表演中，我們就可以發(fā)現(xiàn)舞者的面部表情是完全符合表演中的服裝設(shè)計(jì)以及舞臺(tái)布置，非常完美地打造出了一位巧笑倩兮卻神圣莊嚴(yán)的“敦煌仙女”，給人以一場(chǎng)完美的視聽盛宴。所以舞者就要盡快吸收大眾喜愛的表演因子，以便能夠滿足觀眾的審美心態(tài)。所以，舞者要密切關(guān)住社會(huì)動(dòng)向，了解到一些為大眾所喜聞樂見的表情構(gòu)造。在《姥姥與狗》中，舞者要根據(jù)最近的大眾所喜聞樂見的表演形式，設(shè)計(jì)更為符合社會(huì)所喜愛的面部表演形式。在表演過程中非常重要的一點(diǎn)就是要表現(xiàn)出姥姥對(duì)小狗的半喜愛半嫌棄的姿態(tài)表演的更為靈活。所以舞者的面部表演一定要在符合主題的基礎(chǔ)之上進(jìn)行更為靈活的展現(xiàn)，要不斷地進(jìn)行嘗試，如此才能夠?qū)ふ业礁嗟谋硌菪问剑绱瞬趴梢栽诒硌葸^程中滿足整個(gè)舞蹈表現(xiàn)的需要。

綜上，我們可以知道，面部表情的塑造對(duì)舞蹈表演的整體效果有非常重要的影響。所以，舞者一定要掌握面部表情的控制技巧，以便能夠在表演過程中展現(xiàn)出更為靈動(dòng)的姿態(tài)。舞者在表演過程中，要及時(shí)吸取一些社會(huì)中流行的表現(xiàn)形式，抓住觀眾的感官，以求整個(gè)舞蹈表演能夠得到更加完美的展現(xiàn)效果。

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