摘要：在中國舞中肢體動作較多，是無數(shù)“點”與“線”交融的藝術成果，“點”是構成“線”的前提條件，“線”是“點”延展過程中的產(chǎn)物，“點”與“線”有機融合能精準傳達舞者心理狀態(tài)及思想感情，為觀眾呈現(xiàn)一場優(yōu)質舞蹈表演。與固有觀念中的“點”與“線”概念不同，中國舞中的“點”與“線”具有流暢性、靈活性、動態(tài)性，通過變換舞姿塑造藝術形象，同時形成舞蹈演員獨特的風格及情感傳遞途徑，將音樂韻律與舞蹈動作融合在一起，實現(xiàn)動作、情感、節(jié)奏有機統(tǒng)一表演目標。本文通過探析中國舞點與線交融關系，以期為提高中國舞表演質量提供參考。

關鍵詞：中國舞；點；線；交融

針對中國舞點與線交融關系進行研究具有如下價值：第一，增強表演者中國舞動作解構能力，通過處理“點”與“線”的關系提高舞臺表現(xiàn)力及人物塑造能力；第二，充實中國舞研究理論性內容，多思路傳承與發(fā)展中國舞；第三，為中國舞人才培養(yǎng)提供建議，助推中國舞教育事業(yè)穩(wěn)健發(fā)展?；诖?，為用科學方法提高中國舞表演有效性，探析中國舞點與線交融的關系顯得尤為重要。

一、中國舞的點與線

中國舞猶如流動的雕像、山水畫，具有觀賞性、藝術性、創(chuàng)造性、流暢性，由“點”與“線”構成，其中“點”主要是指動作突然的停頓瞬間或強拍，抑或在舞蹈語句完結處的造型，“線”主要是指中國舞藝術語言的流動性，以動作為基點予以銜接。在中國舞中“點”、“線”密切配合、互為依托、不可分割，通過自由組合賦予中國舞想象力，缺乏“點”與“線”的配合中國舞將失去生命力，變得索然無味，缺乏藝術賞析性，還容易產(chǎn)生審美疲勞，中國舞“點”“線”融合重要性可見一斑?！包c”與“線”相比更為直接，視覺沖擊性更強，為觀眾留意舞者神情、肢體語言提供條件，“線”的表現(xiàn)力更加委婉，有時甚至需在觀看完整個表演后才能體會舞者某一套動作的用心。為提高中國舞“點”“線”交融有效性需保障點線互含、動靜結合，同時與舞者運動軌跡吻合，保障形神兼?zhèn)洌诒硌葸^程中強調細節(jié)重要性，使身韻能體現(xiàn)在每個“點”與“線”交融的過程中，在中國舞中貫穿律、勁、形、神，將“點”與“線”視為舞者靈魂塑造載體，使切分、符點、頓挫、快慢、強弱、輕重、延伸、長短等“點”與“線”的區(qū)分更為明顯，繼而增強中國舞表現(xiàn)力及藝術性。

二、節(jié)奏對中國舞點與線帶來的影響

在中國舞中節(jié)奏較為重要，可將節(jié)奏的強弱視為“點”，旋律的延展視為“線”，為保障“點”與“線”有機融合需舞者做好樂曲節(jié)奏剖析工作，為找準“點”與“線”做好準備，使舞者能在塑造藝術形象同時發(fā)現(xiàn)情緒爆發(fā)、意境渲染、情感輸出關鍵點，將其視為中國舞個人烙印，與其他舞者表演版本區(qū)別開來，體現(xiàn)出舞者藝術修養(yǎng)及創(chuàng)造力。節(jié)奏是“點”與“線”融合的載體，舞蹈動作是看得見的音樂節(jié)奏，舞者需將動作大小、幅度、力度、速度、能量視為展現(xiàn)節(jié)奏的支點，同時提高“點”與“線”融合有效性，用節(jié)奏襯托動作的變化，通過音樂與舞姿的有機統(tǒng)一吸引觀眾，舞者的動作需在音樂節(jié)奏中張弛有度、一氣呵成、有急有緩，將動作的收放自如與節(jié)奏強弱虛實聯(lián)系到一起，合理運用動作體現(xiàn)起承轉合，通過造型、停頓在舞臺上畫出流暢的線條。中國舞通常情況下重在抒情，使之具有較為特殊的節(jié)奏特點，展現(xiàn)民族民間人民群眾對生活的感悟，通過舞蹈動作、飽滿的表情、鮮明的民族音樂予以體現(xiàn)，在音樂節(jié)奏的力量與肢體動作的力量融合在一起時表達音樂情感，傳達舞者思想，刻畫舞蹈形象，引發(fā)觀眾共鳴。若“線”與“點”缺乏節(jié)奏支撐將變得蒼白無力，無法傳遞中國舞神韻，為此需根據(jù)節(jié)奏賦予“點”與“線”交融性。

三、中國舞點與線的動作交融

中國舞在人文歷史、創(chuàng)作背景、研究發(fā)展等因素影響下獨樹一幟且存在特殊性，需舞者既要關注“點”與“線”動作處理情況，又要關注舞蹈畫面呈現(xiàn)效果，將“點”“線”“面”關聯(lián)在一起，旨在為觀眾帶來動作、音樂、情感多層次審美享受，在三者融合過程中增強藝術共鳴，通過創(chuàng)新探尋舞蹈藝術語言表達路徑，在心中繪制多條情感線，為“點”與“線”融合奠定基礎，同時根據(jù)舞者藝術修養(yǎng)挖掘中國舞內在藝術價值，賦予舞蹈作品閃光點，通過“點”與“線”精心布局體現(xiàn)情感的變化，給予舞蹈作品深度。以《黃河》為例，在第一章男女舞者用大幅度的撐臂仰頭姿勢展現(xiàn)黃河巨浪滔天的情境，同時配合《黃河船夫曲》的節(jié)奏展現(xiàn)船夫沖破激流最終登上堤岸的畫面。雙人舞肢體動作相互牽引，使“點”與“線”的融合有更多可能，二人在舞臺上不斷流動、變化并完成高把位托舉動作，使舞蹈畫面更具沖擊力，實現(xiàn)中國舞“點”與“線”動作交融并描繪生動畫面目標。

結束語

綜上所述，“點”與“線”是中國舞藝術創(chuàng)作的基礎，二者互為依托、相互影響、不可分割，同時與音樂旋律、作品情感關系緊密，為此舞者需提高藝術修養(yǎng)，加大作品剖析力度，針對中國舞“點”與“線”的關系進行深入分析，從音樂作品角度出發(fā)加強創(chuàng)新，賦予“點”與“線”更多融合的可能，面向觀眾抒發(fā)作品中心思想，繼而使中國舞更具藝術性、創(chuàng)造性、共鳴性。

參考文獻

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作者簡介

陳翔（1983-），男，漢族，安徽銅陵人，本科，助教，研究方向：中國舞基訓、編導