摘要：電影主要講述二戰(zhàn)時面臨來自內(nèi)部偏見與外部法西斯戰(zhàn)爭的雙重壓力下，英國首相溫斯頓·丘吉爾奮力抵抗各方壓力，帶領(lǐng)英國人民抵抗敵軍，贏得最終勝利的故事。本文主要從電影的文學(xué)意義、鏡頭語言、燈光運(yùn)用這三個板塊來探析影片中的美學(xué)意義。對同類型的電影制作與拍攝具有一定的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：電影美學(xué)；文學(xué)意義；鏡頭語言；燈光運(yùn)用

一、文學(xué)意義

電影的主題就像是文章的核心思想一樣，好的作品該是緊緊圍繞著主題，通過各種藝術(shù)或非藝術(shù)手法展示出來，進(jìn)一步加深觀眾對該主題的認(rèn)識?！吨涟禃r刻》影片的主題——用頑強(qiáng)不放棄的心聯(lián)系更多人，鼓舞更多人一起戰(zhàn)勝龐大的對手，這種不放棄、不拋棄的精神將鼓舞世界上的更多人。主題是影片的靈魂和精華，除了技術(shù)以外，主題是另一個讓我們回味無窮、百口相傳的因素所在。更是我們在看了一部影片以后，力圖總結(jié)分析出來的東西。讓我想起中國的一部電影《讓子彈飛》，劇中綠林俠匪張牧之與老湯師爺從宿敵變成莫逆之交，號召群眾與鵝城惡霸黃四郎作斗爭，讓當(dāng)?shù)匕傩諅兡没貙儆谧约旱臇|西。但是久被壓迫的當(dāng)?shù)鼐用窳?xí)慣了被惡勢力壓迫，絲毫不敢反抗。于是張牧之就在黃四郎家門前打了幾百發(fā)子彈，響聲傳遍整個鵝城，第二天謊稱黃四郎已被擊斃，將其替身的失首展示給百姓看。很明顯醉翁之意不在酒，這樣一個簡單的技法卻鼓舞了更多的人加入抵抗的團(tuán)隊，我覺得這部電影這個點子非常的好。而我們的《至暗時刻》有異曲同工之妙，在觀眾觀看電影的同時能感受到一股強(qiáng)大的能量，這能量將鼓舞他們今后的生活。這就是電影文學(xué)意義的成功之處。

影片中的經(jīng)典臺詞。“我們將戰(zhàn)斗到底，我們將在法國作戰(zhàn)……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個舊世界?！彼判臐M滿地對民眾如是說。還好，丘吉爾做到了，他讓英國反敗為勝，從而扭轉(zhuǎn)了第二次世界大戰(zhàn)的局勢。在至暗時刻，他成為黑暗之光。他的演講，起到了比武器更強(qiáng)大的作用。作為“英國歷史上最重要的100位偉人”，丘吉爾的價值不僅在于，他在最黑暗的歷史時刻作出英明決斷，他的這種決不放棄、奮戰(zhàn)至最后一刻的斗爭精神也一直鼓舞著人們前進(jìn)和生活。

影片中除了經(jīng)典的語錄以外還有經(jīng)典的“V”手勢動作，這個動作被很多人所記住。一部經(jīng)典的影片被人記住的除了其所體現(xiàn)出來的精神內(nèi)涵、特效以外，剩下的就是經(jīng)典臺詞和動作。該影片讓我們深深地記住了勝利“V”這個動作，就好像人們一談到《泰坦尼克號》就想到露絲和杰克在船頭的經(jīng)典畫面，在演講中會反復(fù)地做一個動作說一句話，電影也是如此，通過反復(fù)的強(qiáng)調(diào)一句話或者一個畫面進(jìn)而增強(qiáng)人們對該影片的認(rèn)識。而《至暗時刻》起到了這樣深入人心的效果。

二、鏡頭語言

談到鏡頭語言，我們可以把它同《敦刻爾克》進(jìn)行一個比較。《至暗時刻》整體上是按照丘吉爾的心路歷程來描繪的。從無所適從到朝目標(biāo)發(fā)展再到迷惘最后堅定自我信念。劇本的設(shè)定不像《敦刻爾克》那樣將千千萬萬戰(zhàn)士的姓名清楚地表現(xiàn)出來，而是通過丘吉爾用自己在“小黑屋里”的決斷來拯救戰(zhàn)場上的戰(zhàn)士們、拯救陷于不利地位的英國，拯救全人類的生死存亡。這種手法在國內(nèi)也是很少見的，國內(nèi)的戰(zhàn)爭片更喜歡拍戰(zhàn)場上我們英勇殺敵的畫面和生死訣別的傷心。而影片從一開始展示丘吉爾喜怒無常的性格和勇往直前的精神特點已經(jīng)奠定了本片的基礎(chǔ)，這將是一個透過歷史人物展現(xiàn)歷史的影片。

與《敦刻爾克》不同的是，《至暗時刻》把觀眾帶進(jìn)歷史的大幕背后去，沒有去實地各種角度拍攝戰(zhàn)爭的現(xiàn)場而是把觀眾帶向英國內(nèi)閣昏暗的地下會議室，體驗丘吉爾如何說服國王喬治六世、保守黨大臣的處若不驚和文辭嚴(yán)正；丘吉爾如何通過幽默語言與底層民眾拉近距離，讓人們了解他，了解英國的政府不是一個碌碌無為的政府，有這么多的像他一樣的人仍然關(guān)心著國家的安危、百姓的生死；通過語言如何說服了法國盟軍答應(yīng)協(xié)助運(yùn)輸34萬大軍。從而改變英國乃至整個世界的命運(yùn)。

影片將鏡頭聚焦于1940年的英國。當(dāng)時，德軍已經(jīng)攻克丹麥、挪威、荷蘭和比利時，并且繞過馬其諾防線向法國發(fā)起總攻，巴黎失守。希特勒對倫敦進(jìn)行轟炸，準(zhǔn)備在一周之內(nèi)拿下英國。當(dāng)時，英國境內(nèi)人心惶惶，上層希望投降自保，民眾情緒低落，這是英國歷史上最黑暗的時刻。傳奇人物溫斯頓·丘吉爾臨危受命，他要鼓舞民眾抗戰(zhàn)到底，帶領(lǐng)英國人絕地反擊。影片的音效把握得十分到位，雖不是實地戰(zhàn)場，卻依然給人緊張之感。

交代時代背景時用了默片的形式多呈現(xiàn)灰色調(diào)，對于敵軍所攻陷的城堡用特效做了“線性”前進(jìn)，交代了當(dāng)時的時代背景和“我方”的處境；該影片習(xí)慣用一些“相對靜止”的畫面表現(xiàn)時代背景，而不是文字的獨(dú)白，給人更多的思考空間；很多畫面都是回放歷史與當(dāng)下重疊（針對同一件事，突出形勢嚴(yán)峻）；采用了一些特殊視角，如丘吉爾用手看天空中的飛機(jī)，并試圖把它抓住，用以表現(xiàn)丘吉爾此刻想戰(zhàn)勝和擊落敵軍的飛機(jī)進(jìn)而贏得戰(zhàn)爭勝利；丘吉爾與人爭吵后用力地甩上門，之后從門上小鏡子面對人物地鏡頭像是從一個很小的空間窺視別人，突出丘吉爾的孤立和不被理解；戰(zhàn)爭回放、陣亡將士臉部的特寫如山丘起伏，是萬千陣亡將士的縮影，打破常規(guī)大規(guī)模的尸骨畫面俯拍等；鏡頭沒有直接描寫到戰(zhàn)爭而是通過“后臺”備戰(zhàn)、以及備戰(zhàn)的心理準(zhǔn)備戰(zhàn)、討論來映襯、反射戰(zhàn)爭的激烈；炮火發(fā)射的一瞬間采用快速鏡頭回放形式，新穎獨(dú)特。同時也給人一種啟示，炮彈發(fā)射出去會毀滅很多東西，如果沒有發(fā)射出去回到原點，會不會少了很多破壞，啟示人們珍惜和平、反對戰(zhàn)爭；在英軍短暫潰敗之際，丘吉爾仰望天空、雨一直在下、鏡頭拉升感越來越大，表現(xiàn)丘吉爾通過此次潰敗想到了很多事情，就像拉升的鏡頭一樣越來越多、也越來越大。

三、燈光運(yùn)用

電影燈光是電影表演中不可或缺的重要組成部分，兩者相輔相成。為了塑造歷史感和緊張感，影片將光源放置較遠(yuǎn)，色溫調(diào)低，并采用倫勃朗式光影為人物造型，同時配合以具有壓迫感的畫面構(gòu)圖，將人物傾置于畫面一側(cè)或被大量周邊場景事物包圍。光影在拍攝靜態(tài)或是動態(tài)的畫面中都非常的重要。除了讓許多畫面看起來都非常美之外，還能更好地烘托角色的感情。

燈光配合表演者的表演，達(dá)到合二為一的效果，則能更好地傳達(dá)電影的主題思想。在《至暗時刻》里，光主要有兩種：白光和黃光，還包括少量紅光。

黃光——溫暖、柔和，感性的色彩。萊頓是故事的線索人物——故事從她給丘吉爾當(dāng)秘書開始。高潮之前，由她勸說丘吉爾深入了解群眾，并以目睹他在下議院慷慨陳詞告終，貫穿整個故事。電影始終她都是以一個普通人的視角觀看和協(xié)助丘吉爾的每一場“演講”，所以以她為主的畫面鏡頭多采用黃光。

另一個感性的女人是丘吉爾的夫人。作為丘吉爾的最強(qiáng)大的支柱，她代表的是丘吉爾柔情的一面，仿佛丘吉爾每次發(fā)怒控制不住自己的時候都有自己柔情理性的一面把自己又拉回去了，其實這樣的安排有時正體現(xiàn)了丘吉爾矛盾卻不失理性的內(nèi)心。當(dāng)知道丈夫終于如愿成為首相時，她由衷地為他高興，組織起家庭聚會，讓全家人為丈夫慶祝，正體現(xiàn)了溫暖柔和的一面。

對于丘吉爾來說，他是遠(yuǎn)離大眾的，但當(dāng)它機(jī)緣巧合一次乘坐地鐵的時候，展現(xiàn)了他作為領(lǐng)袖更人性的一面，用幽默的方式拉近與民眾的距離，因為他知道在這里有機(jī)會知道大眾對于戰(zhàn)爭的看法?？赡芫褪窃谀切r刻使他明白了民眾的力量，他現(xiàn)在要做的就是團(tuán)結(jié)起英國乃至同盟國、反對納粹組織的一切力量起來反抗敵人。地鐵車廂內(nèi)充滿了昏黃的燈光，民眾的親切，和他們堅定而樂觀的戰(zhàn)意，撫慰著被當(dāng)前困境逼得快瘋掉的丘吉爾，也重新激發(fā)起他的斗志。

白光——冰冷，強(qiáng)硬，孤立，表現(xiàn)的是鮮明的斗爭。白色是對比出來的，對比色越強(qiáng)則顯得越白，畫面對比也就越明顯。所以白光多用在一些對立場的時候，如喬治六世勉為其難委任丘吉爾成為首相時，加大了窗簾之間的距離，丘吉爾也很緊張，氣氛尷尬。兩人分別站在兩道強(qiáng)烈的白光下面，反映出兩人強(qiáng)烈的對立；即使在同一束光線下，兩人也都站在了邊緣的位置。表示兩個人還是很不愿意親近對方，但是又勉為其難的站在一起， 吻手禮之后，國王偷偷地擦了擦手。丘吉爾退出御書房，強(qiáng)烈的白光又一次打在他身上，離開了這個戰(zhàn)場，他要奔赴另一個更大的戰(zhàn)場——下議院。

在歷史上，丘吉爾以富有感染力的演講聞名。整部電影，也貫穿著丘吉爾的演講，其中三場就在下議院，兩場在會場，分別在他上任之初和決心戰(zhàn)斗之時。英國下議院會場，開會時同黨派的坐在同一邊，丘吉爾的權(quán)力并不穩(wěn)固，他上臺之初，不但要受到對面的工黨的攻擊，還要應(yīng)對黨內(nèi)保守派的孤立。因此，導(dǎo)演刻意安排了一盞遠(yuǎn)射燈，把一注強(qiáng)烈而孤立的白光投射在首相的位置上，以突出他的孤身奮戰(zhàn)。表明他堅定的立場和誓死保衛(wèi)家園的決心，與周圍暗色的人群也形成了對比。在下議院那一束強(qiáng)烈而孤立的白光的照射下，丘吉爾以激情洋溢、慷慨激昂的演說，終結(jié)了曠日持久的爭論，團(tuán)結(jié)起整個下議院——英國決心奮戰(zhàn)，堅決與勢如破竹的納粹德國為敵。

為了鼓舞盟國奮戰(zhàn)，丘吉爾親自飛到歐洲大陸去視察戰(zhàn)場、鼓勵盟友。當(dāng)他從飛機(jī)上俯瞰難民隊伍時，白光打在他的臉上，象征冷酷無情的現(xiàn)實。

由于已經(jīng)對德國宣戰(zhàn)，丘吉爾組建戰(zhàn)時內(nèi)閣，他們已經(jīng)搬入地下掩體里辦公。導(dǎo)演布光隨情節(jié)而進(jìn)一步變化，當(dāng)丘吉爾了解戰(zhàn)爭狀況，但求助美國無門，又遭到內(nèi)閣中的保守派打擊時，他坐在亮光下的小隔間里，抽著雪茄愁眉苦臉，一言不發(fā)。這時的畫面里，這個明亮的隔間面積窄小，兩邊都是一片漆黑。這期間，還有無數(shù)個這樣的小窗口的畫面快速切換。這段由技術(shù)推動出來的小高潮，運(yùn)用動靜結(jié)合的手法，表現(xiàn)出主角所面對的困境和他急躁的情緒、和焦慮又封閉的內(nèi)心。

在地鐵車廂里下定決心，丘吉爾無懼巨大玻璃窗投射下的強(qiáng)烈白光，孤獨(dú)但堅定地走進(jìn)威斯敏斯特宮。在白光中的辦公室里號召同袍奮起反擊，在白光中的內(nèi)閣會議中取得張伯倫支持。

紅光——緊張，矛盾和內(nèi)心沖突都到了極點。內(nèi)外壓迫，孤立無援，焦慮到了頂點。然而，在這種情況下還要通過全國廣播，繼續(xù)號召民眾反抗，直播時的紅光甚至占據(jù)了畫面，烘托緊張氛圍（人緊張時，臉上也會紅）。當(dāng)時的丘吉爾甚至都忘記了自己要說什么，直至女秘書的提醒，而這段演講稿的撰寫也是他在任何環(huán)境下所想的記錄，可見他對此次全國廣播的重視，因為廣播不像電視可以看到面部表情，所以整個畫面的布光顯得尤為重要，而凸顯人物緊張采用紅色布光再適合不過了。

四、結(jié)語

總體來說，《至暗時刻》節(jié)奏舒緩有序，講述殘酷戰(zhàn)爭的同時又感人至深，同時以戰(zhàn)爭為背景的電影又讓人倍受鼓舞，啟示人們珍惜和平，反對戰(zhàn)爭。總體來說《至暗時刻》是一部十分不錯的電影，畫面色調(diào)表現(xiàn)得很明顯，劇情節(jié)奏把握的也很有張力，很好的吸引觀者的注意力?！拔覀儗?zhàn)斗到底，我們將在法國作戰(zhàn)，田野作戰(zhàn)……我們將在任何地方作戰(zhàn)?！边@種頑強(qiáng)不息、永不放棄的精神品質(zhì)將鼓舞人們今后的學(xué)習(xí)和生活。

參考文獻(xiàn)

[1]史帝文.阿謝爾.電影制作指南[M].清華大學(xué)出版社.2013.

[2]阮儀三.電影燈光特殊藝術(shù)保護(hù)與規(guī)劃[J].影視規(guī)劃匯刊，2010（02）.

作者簡介

楊江林（1996—），女，漢族，安徽安慶人，江西財經(jīng)大學(xué)碩士研究生，藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)