■ 秦曉蕊

近年來，隨著短視頻應(yīng)用不斷得到受眾的認(rèn)可，以戲劇特色作為拍攝內(nèi)容的短視頻不斷涌現(xiàn)，其作為一種深度融合的視聽藝術(shù)形式，能夠在短時間內(nèi)將一些來源于群眾日常生活的創(chuàng)作素材，以喜聞樂見的方式呈現(xiàn)出來。這種創(chuàng)作方式也使得一些視頻創(chuàng)作者收獲了大量的粉絲。究其成功原因，除了短視頻的創(chuàng)作素材來源于生活，能夠迎合當(dāng)下受眾的趣味化需求以外，還與短視頻中藝術(shù)化的視聽語言相關(guān)。本文主要從景別、聲音造型、鏡頭運動三方面進行當(dāng)代戲劇短視頻的視聽語言分析，力爭探求視聽語言的藝術(shù)表達(dá)對短視頻主題內(nèi)容表現(xiàn)的作用。

隨著現(xiàn)階段數(shù)字新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展和各類移動終端的應(yīng)用普及，短小精湛的短視頻分享逐漸成為廣大受眾的新寵，在各大短視頻平臺中，以戲劇為主體的相關(guān)短視頻走出了一條獨特的道路，收到了廣大粉絲的青睞。例如河南衛(wèi)視《梨園春》公眾號定期拍攝的短視頻受到廣大粉絲的好評?！独鎴@春》主要以表現(xiàn)經(jīng)典戲劇創(chuàng)作為主，其中還穿插了戲劇的創(chuàng)作過程，以獨特的視聽語言將戲劇的創(chuàng)作過程呈現(xiàn)出來，給受眾帶來了一種獨特的視聽感官體驗。

一、多景別融合展現(xiàn)畫面層次

在當(dāng)前各大平臺上出現(xiàn)的一些網(wǎng)紅戲劇短視頻中，大部分的短視頻畫面景別應(yīng)用并沒有太專業(yè)的技巧，主要以展現(xiàn)視頻畫面景深層次和主體為原則，向受眾展現(xiàn)戲劇演員的表演過程，分享戲劇表達(dá)內(nèi)容的樂趣，在拍攝中通過多景別的融合，傳遞自然、古樸的畫面。作為展示戲劇內(nèi)容的視頻作品，將事物置于畫面中心的構(gòu)圖方法是李子柒短視頻中采用最頻繁的法則。如在豫劇短視頻《下陳州》這一集中，以自然遠(yuǎn)景、植被中景、湖中近景的層次來體現(xiàn)畫面，讓受眾從短小的景別融合中感受了戲劇舞臺表演的藝術(shù)特色，同時也展現(xiàn)出了畫面的層次感。

二、音樂造型輔助內(nèi)容表達(dá)

在短視頻的創(chuàng)作中，音樂造型的應(yīng)用越來越受到創(chuàng)作者的重視。在短視頻的創(chuàng)作中，音樂造型的融入不僅可以輔助傳達(dá)作品的內(nèi)容，同時還可以渲染氣氛，推動故事情節(jié)的表達(dá)，提升短視頻的藝術(shù)表現(xiàn)效果。如在豫劇《大登殿》的短視頻中，對每一段的音樂都進行了相應(yīng)處理，每一段的畫面背景音樂都沒有掩蓋錄制的同期聲，有的聲音造型進行了留白，讓畫面回歸淳樸的同時也散發(fā)了一種舞臺表演的空間藝術(shù)美。

三、運動鏡頭提升畫面審美

運動鏡頭是通過攝像機的運用使不動的畫面和景物發(fā)生相對的位置變化，來向受眾展現(xiàn)出視覺的變化過程，讓畫面產(chǎn)生多變的層次和空間感。在當(dāng)代的戲劇短視頻中，如豫劇《三哭殿》一集短視頻，視頻開端通過推鏡頭來展現(xiàn)出穿越千年的古風(fēng)畫面，通過搖鏡頭的方式展示出樂隊的演奏過程，中間用固定鏡頭將演員的內(nèi)容表現(xiàn)出來，通過運動鏡頭的穿插，將整個作品展現(xiàn)出來，體現(xiàn)出戲劇的節(jié)奏感。

短視頻視聽語言雖然對于影視作品創(chuàng)作而言是一種單純的表現(xiàn)形式和內(nèi)容載體，但如果能夠?qū)⒕皠e、音樂及鏡頭進行合理運用，就能推進視頻創(chuàng)作，讓相關(guān)作品的內(nèi)容得到升華，將一些自然清新的畫面與節(jié)奏感強的音樂相搭配，為受眾帶來一種美的享受，為受眾營造出身臨其境的美感。