李聰
摘 要:新時代,隨著社會經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展及社會競爭的日益激烈,人們的消費(fèi)需求發(fā)生了巨大的變化,單純的物質(zhì)消費(fèi)已經(jīng)不能滿足大眾,人們越來越重視購物體驗(yàn),以體驗(yàn)為主的消費(fèi)開始逐步占據(jù)市場。在此背景之下商業(yè)空間開始轉(zhuǎn)型升級,藝術(shù)開始介入商業(yè)空間。文章試圖梳理出城市公共藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),對廣州市的公共藝術(shù)介入商業(yè)空間的案例進(jìn)行了調(diào)研分析,并就案例中存在的部分問題給出建設(shè)性的優(yōu)化意見。
關(guān)鍵詞:公共藝術(shù);商業(yè)空間;廣州K11
一、公共藝術(shù)的定義
公共藝術(shù)是城市風(fēng)貌的重要組成部分,其目的在于提升城市整體形象,改善城市環(huán)境,充實(shí)人們的日常生活。學(xué)者孫振華在《公共藝術(shù)時代》中提到公共藝術(shù)不是一種藝術(shù)形式,也不是一種統(tǒng)一的流派、風(fēng)格;它是存在于公共空間的藝術(shù),是能夠在當(dāng)代文化的意義上與社會公眾發(fā)生關(guān)系的一種思想方式,是體現(xiàn)公共空間民主、開放、交流、共享的一種精神和態(tài)度。世界上大多數(shù)國家都很重視公共藝術(shù)的建設(shè),希望它可以推動城市整體形象的提升,促進(jìn)城市歷史文化的傳承。所以,20世紀(jì)中葉以后,很多國家通過制定公共文化政策、舉辦藝術(shù)活動等措施,推進(jìn)公共藝術(shù)的發(fā)展。
二、城市公共藝術(shù)內(nèi)涵的變遷
公共藝術(shù)概念及形態(tài)的形成和發(fā)展是有一個過程的,僅就公共藝術(shù)內(nèi)涵的變遷來說,主要經(jīng)歷了三個階段。第一階段其實(shí)公共藝術(shù)的概念還沒有出現(xiàn),但是已出現(xiàn)萌芽的特征,一些象征性的元素出現(xiàn),主要是以20世紀(jì)初的墨西哥壁畫運(yùn)動和羅斯福新政為起點(diǎn);第二階段,人們對公共藝術(shù)有模糊認(rèn)識,實(shí)踐形式的公共藝術(shù)獲得了較大的發(fā)展空間,其標(biāo)志是1967年美國國家藝術(shù)基金會的公共空間藝術(shù)計(jì)劃的實(shí)施;在第三個階段,公共藝術(shù)的“公共性”得到前所未有的關(guān)注,公共藝術(shù)不再是以藝術(shù)家個人的經(jīng)驗(yàn)和個性來彰顯,而是與公眾的生活和文化權(quán)利息息相關(guān)的一種形態(tài),主要是以塞拉《傾斜的弧》的最終搬遷為分水嶺。這三個階段體現(xiàn)了不同時期人們對公共藝術(shù)的不同認(rèn)知,同時反映了公共藝術(shù)內(nèi)涵的發(fā)展過程。
在公共藝術(shù)發(fā)展的過程中,公共藝術(shù)的實(shí)踐從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外,又逐漸從室外延伸至室內(nèi)。1996年,巴黎政府大膽倡議將博物館內(nèi)的雕塑作品在舉世聞名的香榭麗舍大道兩側(cè)進(jìn)行兩個月的展出,公共藝術(shù)開始逐漸走進(jìn)公共空間與公眾發(fā)生互動和交流,與社會進(jìn)行接觸,此時藝術(shù)家的創(chuàng)作方式開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。公共藝術(shù)為藝術(shù)家提供了與公眾進(jìn)行互動溝通的交流平臺。許多藝術(shù)家開始走出美術(shù)館、工作室,讓個人的作品走進(jìn)公共空間與公眾發(fā)生廣泛的交流,與社會進(jìn)行親密接觸,是公共藝術(shù)時代藝術(shù)家創(chuàng)作的一個重要的轉(zhuǎn)變(表1)。公共藝術(shù)的興起構(gòu)建了一個新的交流平臺,它為藝術(shù)家選擇更合適的方式與公眾進(jìn)行交往提供了契機(jī)[1]。隨著體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的來臨,人們開始重視體驗(yàn)感受,使得公共藝術(shù)再次回歸到室內(nèi),因?yàn)樯虡I(yè)空間的發(fā)展需要藝術(shù)的介入,藝術(shù)需要商業(yè)空間作為載體來進(jìn)行傳播。
近年來,公共藝術(shù)越來越受到社會和大眾的重視,政府也會策劃各種展覽活動去提高人們對公共藝術(shù)的審美能力,讓藝術(shù)融入生活。當(dāng)然,這里邊也存在著質(zhì)量參差不齊的作品,但是優(yōu)秀的作品越來越多,因?yàn)闀r代在發(fā)展,人們的審美水平在提高?;谥袊鞘谢l(fā)展的趨勢,中國城市化水平仍將持續(xù)上升并影響人類的發(fā)展進(jìn)程,百萬人口的城市將持續(xù)增多。因此,中國當(dāng)代公共藝術(shù)在未來的幾十年內(nèi),仍然有著巨大的發(fā)展前景和空間,現(xiàn)在正是公共藝術(shù)在我國各大城市中發(fā)展的大好時機(jī)。
三、當(dāng)公共藝術(shù)走進(jìn)商業(yè)空間
目前,我國仍有大部分人將城市公共藝術(shù)理解為公園里的英雄雕像,或是公共空間中的浮雕等。我們今天所論述的公共藝術(shù)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)意義的公共藝術(shù)范疇,城市雕塑是城市公共藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式而非唯一形式的認(rèn)識將被廣泛接受[2]。在這個基礎(chǔ)上,擴(kuò)展公共藝術(shù)的概念,鼓勵多元化的公共藝術(shù)規(guī)劃也成為時代發(fā)展的趨勢。商業(yè)空間恰巧是展示和傳播公共藝術(shù)的一個平臺。
如今,人們消費(fèi)水平的提高帶來消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變,人們來到商場購物不再是簡單的供求需要,他們對商場內(nèi)的空間設(shè)計(jì)要求越來越高,渴望近距離接觸藝術(shù)的愿景也愈來愈烈。從社會學(xué)角度看,公共藝術(shù)的目的最終是吸引公眾,使公眾產(chǎn)生互動交流,并為其提供平臺。當(dāng)代公共藝術(shù)的本質(zhì)就是提升人們互動的可能性,通過提供互動場所或媒介增加公眾的互動行為。恰恰商業(yè)空間是公眾交流互動最頻繁的場所,藝術(shù)與商業(yè)空間的共生一方面是藝術(shù)品對城市公共空間物質(zhì)形態(tài)進(jìn)行建構(gòu),另一方面是通過一系列的行為、活動等對人文建設(shè)進(jìn)行構(gòu)建。
在體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)下,體驗(yàn)與消費(fèi)已經(jīng)成為城市商業(yè)空間中的重要內(nèi)容,這一現(xiàn)象也促使城市商業(yè)空間在設(shè)計(jì)時更注重消費(fèi)者的體驗(yàn)需求。商業(yè)空間為了謀求自身的發(fā)展及盈利,會將公共藝術(shù)以各種互動藝術(shù)裝置的形式安置在空間中,從而提高人們對藝術(shù)的興趣,吸引不同的受眾前來感受藝術(shù)的魅力,增加商場的客流量,提高商場的收益。
四、以廣州公共藝術(shù)的發(fā)展為例
在國內(nèi),城市公共藝術(shù)這一語匯只是在學(xué)術(shù)領(lǐng)域運(yùn)用廣泛,而真正的公共藝術(shù)實(shí)踐還是以城市雕塑為主的,廣州城市公共藝術(shù)的發(fā)展也是如此。廣州城市雕塑于20世紀(jì)50年代開始得到發(fā)展,但發(fā)展較為緩慢,與北京、上海等同類城市相比,廣州市公共藝術(shù)作品的數(shù)量和經(jīng)典作品相對較少[3]。
廣州公共藝術(shù)的快速發(fā)展主要是在改革開放之后。在經(jīng)濟(jì)得到高速發(fā)展的同時,廣州的城市改造速度也逐漸加快。這一階段,廣州的公共藝術(shù)已具有公共藝術(shù)的內(nèi)涵和精神。
在改革開放之前,紀(jì)念碑與雕塑是廣州城市公共藝術(shù)主要的表現(xiàn)形式,此時的公共藝術(shù)總體來說是為了頌揚(yáng)革命精神及增強(qiáng)城市文化氣息。改革開放以來,公共藝術(shù)表現(xiàn)的題材受到了85思潮的影響,打破了傳統(tǒng)的壁壘,開啟了藝術(shù)多元化發(fā)展的新時代,由此誕生了一大批充滿活力、觀念新穎的作品。作品內(nèi)容主要與廣州的商業(yè)氛圍和市民生活密切相關(guān),此時的藝術(shù)不再簡單地為意識形態(tài)服務(wù),而是轉(zhuǎn)向?yàn)槭忻翊蟊姺?wù)。新時期以來,在城市經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的形勢下,城市公共藝術(shù)沿著珠江兩岸發(fā)展起來,興起了許多藝術(shù)館、畫廊等,公共藝術(shù)作品在數(shù)量和質(zhì)量上都較以前有了大的變化。近年來一個明顯的趨勢就是公共藝術(shù)逐漸融入商業(yè)空間中,廣州的公共藝術(shù)逐漸從廣場公園的雕塑進(jìn)入藝術(shù)館、展覽館,現(xiàn)在商業(yè)的發(fā)展也越來越需要藝術(shù)的參與,公共藝術(shù)介入商業(yè)空間也成為了一種發(fā)展趨勢。
其中,比較具有代表性的藝術(shù)介入商業(yè)空間的案例就是K11,它起源于香港,而廣州的K11位于廣州的重要商圈之一——珠江新城商圈內(nèi),四面臨街,交通優(yōu)勢顯著,建筑面積達(dá)70000平方米,共10層。K11將藝術(shù)欣賞、人文體驗(yàn)、自然環(huán)保完美結(jié)合和互動,帶出具有創(chuàng)意、自由及個性化的生活品牌,并為大眾帶來前所未有的感官體驗(yàn),為廣州帶來藝術(shù)館零售概念。華麗的“土豪金”榕樹主題的裝修,以及無處不在的藝術(shù)氣息,是K11的特色。在負(fù)二樓設(shè)有主力店言幾又書店,它集書店、咖啡、文創(chuàng)產(chǎn)品等混業(yè)經(jīng)營為一體,又在三樓增加了藝術(shù)廊道,而四樓有一個藝術(shù)空間,作為K11藝術(shù)作品的主要展覽區(qū)。
五、結(jié)語
城市商業(yè)空間中的城市文化傳承已經(jīng)逐漸發(fā)展完整,我們經(jīng)常可以看到城市商業(yè)空間中的一些具有當(dāng)?shù)匚幕厣慕ㄖ?。但是,公共藝術(shù)與商業(yè)空間的融合在某些方面也顯現(xiàn)出一定的不足與問題,比如商業(yè)空間和公共藝術(shù)融合度不夠,缺少地域文化內(nèi)涵,并伴有“建筑同質(zhì)化”的現(xiàn)象。在商業(yè)空間內(nèi),公共空間、藝術(shù)展區(qū)等錯落交織在一起,缺少了些地域文化內(nèi)涵。
為此,在創(chuàng)作公共藝術(shù)作品時不能以藝術(shù)家的個人想法為主,應(yīng)該考慮到前期的項(xiàng)目設(shè)計(jì)是否充分考慮了地域環(huán)境及文化背景,是否體現(xiàn)出了公共藝術(shù)本質(zhì)的“公共性”,這種藝術(shù)特性是公共空間中的藝術(shù)應(yīng)具有的特質(zhì)。除此之外,每一件公共藝術(shù)作品都有著與城市共同發(fā)展進(jìn)步的期望,希望參與到每次的城市更新中。公共藝術(shù)介入商業(yè)空間,不僅是對一座城市的美化,還能夠體現(xiàn)一座城市獨(dú)特的個性,應(yīng)該重視公共藝術(shù)空間的發(fā)展,讓城市更具文化魅力,向更加宜居宜人的方向發(fā)展。
參考文獻(xiàn):
[1]孫振華.社會學(xué)的轉(zhuǎn)向:公共藝術(shù)時代的藝術(shù)家[J].雕塑,2003(3):27-29.
[2]趙志紅.當(dāng)代公共藝術(shù)研究[M].北京:商務(wù)印書館.2015:9
[3]呂紹藩,呂楚玉.廣東省重點(diǎn)城市公共藝術(shù)研究:以廣州市為例[J].美與時代(上),2013(12):52-55.
作者單位:
廣東工業(yè)大學(xué)