■ 黑龍江省文化和旅游廳藝術(shù)處處長 楊柏婷

2019 年，我省藝術(shù)創(chuàng)作取得了一個(gè)豐碩成果，省文旅廳成功抓出了一部大作品，這部大作品就是大型音樂舞蹈史詩《黑龍江“四大精神”頌》。我們說《黑龍江“四大精神”頌》取得了成功是因?yàn)椋?/p>

它是我省第一部成功將東北抗聯(lián)精神、北大荒精神、大慶精神和鐵人精神綜合呈現(xiàn)在舞臺上的藝術(shù)作品；

它是我省近千名演職人員發(fā)揮了“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的鐵人精神的一部藝術(shù)作品；

它是一部恢弘震撼、催人淚下，觀看者無不叫好、受到精神洗禮的藝術(shù)作品；

它是一部深挖黑土題材文藝富礦，講好“龍江故事”，不斷增強(qiáng)龍江人自豪感和歸屬感的藝術(shù)作品；

它是一部在紅色正劇與舞臺藝術(shù)美學(xué)之間找到了正確表達(dá)方式的藝術(shù)作品；

它是一部成功為共和國獻(xiàn)禮，在社會上引起強(qiáng)烈反響，受到省委主要領(lǐng)導(dǎo)充分肯定的藝術(shù)作品。

這部反映龍江兒女奮斗歷程的英雄史詩，以深刻的思想性、唯美的藝術(shù)性、強(qiáng)烈的沖擊性震撼了觀眾，教育了觀眾，影響了觀眾。今天，我在這里與大家交流一下創(chuàng)作這部劇目的一些做法和體會。

一、不忘文藝創(chuàng)作初心，勇?lián)鷷r(shí)代使命是劇目創(chuàng)作的初衷與動(dòng)力

創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，給人民以價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪，這就是我們文藝創(chuàng)作的初心與使命。2016 年5 月習(xí)近平總書記視察黑龍江首次提出“龍江四大精神”后，廳黨組高位引領(lǐng)，張廳長率先創(chuàng)意，精準(zhǔn)決策，將龍江四大精神的藝術(shù)創(chuàng)作提到了日程。提出以藝術(shù)形式詮釋和弘揚(yáng)龍江“四大精神”就是新時(shí)代賦予我們文藝工作者的光榮使命，我們要在黑龍江進(jìn)入全面振興全方位振興新時(shí)期的當(dāng)下，著力打造出反映龍江兒女奮斗歷程的英雄史詩，大力弘揚(yáng)龍江“四大精神”，為推動(dòng)黑龍江振興發(fā)展凝聚力量、振奮精神、激發(fā)動(dòng)力，為中華人民共和國成立70 周年獻(xiàn)禮。自此，聚焦龍江“四大精神”的創(chuàng)作工程拉開序幕。

二、堅(jiān)定敢為人先決心，發(fā)揚(yáng)創(chuàng)意創(chuàng)新精神是一部劇目取得成功的充要條件

創(chuàng)新創(chuàng)意是劇目的生命力，《黑龍江“四大精神”頌》從題材選定、結(jié)構(gòu)方式、表現(xiàn)形式、舞美設(shè)計(jì)、綜合呈現(xiàn)、技術(shù)手段、人員調(diào)度等無處不是充滿著創(chuàng)新與挑戰(zhàn)，將內(nèi)涵豐富、容量巨大的“四大精神”綜合集中呈現(xiàn)于一部藝術(shù)作品中是敢為人先精神的體現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)方式以載入史冊的重大事件為歷史坐標(biāo)和敘事經(jīng)緯，以“大事不虛、小事不拘”的態(tài)度在守正與創(chuàng)新中找尋到了恰當(dāng)?shù)膶徝莱叨取１憩F(xiàn)形式上打破常規(guī)，不拘一格，將宏大敘事和細(xì)膩描述相結(jié)合。綜合運(yùn)用多種藝術(shù)樣式，打破常規(guī)，大膽跨界。舞美設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)舞臺封閉單一的表現(xiàn)形式，采用切割式、流動(dòng)式、板塊式、多點(diǎn)式全息立體的全新表現(xiàn)。綜合呈現(xiàn)上借助現(xiàn)代舞臺前沿技術(shù)，集聲、光、電、道具、特效和特色服飾等多元手段于一體，兼具文學(xué)的內(nèi)涵、音樂的品性、舞蹈的情韻、戲劇的表達(dá)和現(xiàn)代高科技的驚艷，全面調(diào)動(dòng)和滿足了觀眾的視聽感受，實(shí)現(xiàn)了舞臺、演員、觀眾的融合統(tǒng)一。人員調(diào)度上立足本省，突破體制和區(qū)域界限，舉全省之力，充分發(fā)揮調(diào)動(dòng)了我省走出去的黑龍江籍藝術(shù)家的積極性。正是這種突破傳統(tǒng)與常規(guī)的首創(chuàng)精神讓這部劇目充滿著激情與活力。

三、堅(jiān)守精益求精匠心，追求精品卓越標(biāo)準(zhǔn)，是一部劇目取得成功的必然邏輯

立足精品，追求卓越是廳黨組對《黑龍江“四大精神”頌》創(chuàng)作的定位。張廳長提出要用“四大精神”創(chuàng)排“四大精神”，充分發(fā)揚(yáng)“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的鐵人精神。在精準(zhǔn)定位與嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的要求下，主創(chuàng)人員前后對劇本進(jìn)行了十二次修改，劇目研討通宵達(dá)旦，理清脈絡(luò)，擷取精華，突出重點(diǎn)，藝術(shù)詮釋龍江“四大精神”核心與內(nèi)涵，將深厚情感與理性思考呈現(xiàn)于舞臺之上。在創(chuàng)排過程中，藝術(shù)處、研究院、文藝院團(tuán)與導(dǎo)演組和演職人員擰成一股繩，為了真實(shí)地再現(xiàn)歷史場景，大家反復(fù)深入到東北烈士紀(jì)念館、大慶鐵人紀(jì)念館、北大荒紀(jì)念館等十多個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作采風(fēng)，體驗(yàn)生活，在這個(gè)過程中，一次次地淚流滿面，一次次地激情澎湃，也一次次地接受著精神洗禮，一次次地感受著龍江的精神力量。使創(chuàng)排的過程成為接受“四大精神”洗禮、展現(xiàn)文化擔(dān)當(dāng)作為的過程，打造了一部近年來規(guī)模最大、水準(zhǔn)最高的舞臺藝術(shù)作品，完成了一部集領(lǐng)導(dǎo)智慧與千人智能于一體的藝術(shù)實(shí)踐集成。這部劇目的創(chuàng)排使“四大精神”在新時(shí)代更加熠熠生輝，成為一面激勵(lì)全省人民繼往開來、砥礪奮進(jìn)的高揚(yáng)旗幟。該劇在哈爾濱大劇院演出三場，網(wǎng)絡(luò)直播點(diǎn)擊量7.69 萬人次，評論留言3.63 萬條，盛況空前；在哈爾濱工程大學(xué)啟航劇院駐場演出八場，18 所高校的近萬名師生現(xiàn)場觀看，深受震撼；隨后，該劇在齊齊哈爾、牡丹江、佳木斯、大慶等地巡演八場，好評如潮。

四、強(qiáng)化黑土文化信心，地域文化龍江精神是藝術(shù)創(chuàng)作用之不竭的源泉

總書記提出要樹立文化自信，此次創(chuàng)排《黑龍江“四大精神”頌》可以說激起了全體演職人員強(qiáng)烈的文化自信。黑龍江省豐富的地域資源、深厚的文化積淀一直是我省文藝創(chuàng)作寶貴的素材和寶庫，凡是震撼人心的優(yōu)秀作品無不凝聚著當(dāng)?shù)氐娜宋木窈偷赜蛱厣?。二十世紀(jì)三四十年代以來，在龍江大地上發(fā)生了轟轟烈烈的大事件：中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的東北抗日聯(lián)軍為抗擊強(qiáng)大的日本法西斯，進(jìn)行了長達(dá)十四年艱苦卓絕、氣壯山河的英勇斗爭；五十年代初，我國十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵在東北三江平原的亙古荒原上進(jìn)行了“向地球開戰(zhàn)，向荒原要糧”的偉大壯舉，他們戰(zhàn)天斗地，百折不撓，用青春、智慧和生命征服了這片桀驁不馴的黑土地，實(shí)現(xiàn)了從北大荒到北大倉的歷史性巨變；六十年代，王進(jìn)喜率領(lǐng)1205 鉆井隊(duì)艱苦創(chuàng)業(yè)，打出了大慶第一口油井，并創(chuàng)造了年進(jìn)尺10 萬米的世界鉆井紀(jì)錄，為我國石油工業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)?！八拇缶瘛笔俏沂—?dú)有的文化本質(zhì)，在黑龍江有著高度的情感認(rèn)同和廣泛的群眾基礎(chǔ)，《黑龍江“四大精神”頌》正是挖掘了龍江精神的富礦，汲取了龍江精神的營養(yǎng)孕育而生的藝術(shù)作品。

五、凝聚合作精神同心，團(tuán)結(jié)奮斗奉獻(xiàn)是龍江文藝勁旅不變的底色

在一個(gè)半月的緊張排練中，省內(nèi)21 家單位上千名演職人員凝聚成一個(gè)戰(zhàn)斗集體，聽從指揮，不畏困難，不辭辛苦，晝夜奮戰(zhàn)，不畏高溫酷暑，戰(zhàn)勝傷病和疲憊，每天排練長達(dá)十余個(gè)小時(shí)，始終保持著飽滿的精神狀態(tài)，全身心地投入。有的人結(jié)婚只請了兩天婚假，有的人連妻子生小孩也未能回家。他們很好地傳承和發(fā)揚(yáng)了“四大精神”，創(chuàng)造了近千人奮戰(zhàn)45 天呈現(xiàn)出一部高質(zhì)量舞臺藝術(shù)精品的奇跡。排練和演出《黑龍江“四大精神”頌》的過程，也是全體演職人員一次次精神的洗禮和思想升華的過程，他們不計(jì)名利得失以實(shí)際行動(dòng)踐行了初心使命，展示了我省藝術(shù)工作者的良好形象和精神風(fēng)貌。