高宇虹

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建 福州 350007）

《媽閣是座城》是旅美作家嚴(yán)歌苓的一本長篇小說?！皨岄w”是“Macau”的音譯詞，指的是澳門。《媽閣是座城》講述的是發(fā)生在澳門賭場上，賭場掮客梅曉鷗與大房地產(chǎn)商段凱文、木雕藝術(shù)家史奇瀾和國家某部科技人員盧晉桐等賭徒之間跟蹤追債的故事。該小說展現(xiàn)出嚴(yán)歌苓獨特的語言敘事風(fēng)格，語言敘事風(fēng)格的形成是話語、文本修辭策略和手段運用的結(jié)果。本文提及的“修辭”具有雙重含義，一指的是為了增強表達(dá)效果對詞語、句法的靈活運用；二指的是嚴(yán)歌苓增強小說表現(xiàn)力和小說接受的審美強度而選用的技巧。俄國的什克洛夫斯基在《詞語的復(fù)活》中提出“陌生化”這一概念。俄國形式主義認(rèn)為，文學(xué)的本質(zhì)在于文學(xué)性，而“陌生化”則是文學(xué)性產(chǎn)生的根本原因。［1］陌生化憑借文本與主體接受之間的張力美，給予主體出乎意料的審美效果。本文從三個部分即語詞錯位組合、語法規(guī)則變異、人物形象的內(nèi)涵來探究嚴(yán)歌苓是如何運用陌生化理論與讀者進(jìn)行審美修辭活動的。

一、語詞錯位組合的審美陌生化

俄國理論家什克洛夫斯基指出:“藝術(shù)的手法就是使事物奇特化（又稱為陌生化）的手法，是使形式變得模糊、增加感覺的困難和時間的手法，因為藝術(shù)中的感覺行為本身就是目的，應(yīng)該延長。［2］嚴(yán)歌苓通過打破常規(guī)的語詞組合，用陌生化的手段建構(gòu)文學(xué)語言，將構(gòu)詞、語法、邏輯的不合理轉(zhuǎn)化為修辭合理。通過語詞錯位的陌生化手法，拉長審美過程，由于對象從熟悉到陌生，接受者接受信息自然就從語言感知轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝栏兄?/p>

首先，是語詞組合的陌生化。詞匯本身具有穩(wěn)定性，語符組合時受到語法規(guī)律的限制。在一些優(yōu)秀的文學(xué)作品中，經(jīng)常通過變化語詞組合的形式，形成變異修辭的方式，來創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，給予人全新的審美體驗，帶來審美心理的新奇感和驚異感。《媽閣是座城》就是通過抽換語素和同素連用的修辭變異，實現(xiàn)語詞組合的陌生化，來提升小說語言表達(dá)的修辭效果。

所謂抽換語素，就是通常所說的“仿擬”辭格，即把現(xiàn)成的合成詞或成語中的某個語素?fù)Q成意義相反或相對的語素，從而臨時仿造出一個“新”的詞語。［3］這樣的造詞方式，打破固有的語言習(xí)慣，構(gòu)建鮮活的語言，從而創(chuàng)造出幽默生趣的修辭特色。

（1）因此她“倚小賣小”，做了個孩子被驚著了的鬼臉。

（2）弱者“倚弱賣弱”的時候，容易巧勝。

例（1）（2）中的“倚小賣小”“倚弱賣弱”是對成語“倚老賣老”的仿擬，仿照其聯(lián)合式結(jié)構(gòu)，通過變換語素創(chuàng)造出一個新的詞語。仿造后的兩個詞產(chǎn)生了語言審美的陌生化效果，清晰準(zhǔn)確地表明梅曉鷗拒絕了老尚發(fā)出的裸游邀請，幽默生動地表現(xiàn)了梅曉鷗臨場反應(yīng)的機智?！耙腥踬u弱”是梅曉鷗催債時慣用的招數(shù)，用弱小喚起債務(wù)人的同情心，催促還款。

所謂同素連用，是指運用同一語言單位（語素、詞或短語），修飾、說明和關(guān)涉不同的語言單位（語素、詞或短語），或由不同的語言單位修飾、說明和關(guān)涉同一語言單位。［4］這種同素的連用，使語詞表達(dá)更加緊湊，更有氣勢。

（3）曉鷗的手腳頓時涼透了，捉奸捉雙捉弄到自己的男人也不會比這更讓她心涼。

（4）而眼前這位輸光輸凈輸?shù)帽雀F光蛋還要窮一億多元都還沒輸急眼……

例（3）中的“捉奸捉雙捉弄”和例（4）中“輸光輸凈輸?shù)帽雀F光蛋還要窮……”是同素連用現(xiàn)象。單一語素的多次重復(fù)具有強調(diào)、強化語義的效果，達(dá)到了語詞表達(dá)的陌生化效果。這種效果就是讓人深刻感受到曉鷗發(fā)現(xiàn)史奇瀾重操賭博舊業(yè)時，無奈心酸的心境。重復(fù)語素且音節(jié)緊湊使得音步縮短，韻律感增強，增加了音樂美。較短的音步讀起來抑揚頓挫、鏗鏘有力，突顯曉鷗的氣憤。

其次，是語義搭配的陌生化。詞語與詞語之間的搭配，有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則之外，重要的是要受語義內(nèi)容和邏輯范疇的制約。［5］固定、千篇一律的表達(dá)已經(jīng)無法觸及人們的審美神經(jīng)，無法抓住人們的吸引力。嚴(yán)歌苓在創(chuàng)作時，注重對語言顛覆性的使用，使語義搭配形成陌生化效果的修辭方式讓人眼前一亮。這種語義搭配的陌生化，主要通過兩種方式來實現(xiàn)。

一是主謂結(jié)構(gòu)搭配的陌生化：

（5）躺在臺子上的是蒼老的梅花九，布滿皺紋，鞠躬盡瘁。

（6）這一會讀報和睡眠都鮮美無比。

（7）她都能聽見心里龜裂的旱土嗤地冒起絲一般的青煙。

例（5）中，“躺”是人的一種動作，一般情況下只能與表人的名詞搭配。撲克牌梅花九是物品。此處使用了擬人的修辭格，生動形象地表明了梅花九遭受到段凱文的“蹂躪”。表人語義特征與表物語義特征的詞并置可以形成陌生化。這句話的修辭重構(gòu)是變陌生為熟悉和變熟悉為陌生雙重運作。在認(rèn)知層面，變陌生為熟悉，以減少認(rèn)知障礙；在審美層次，變熟悉為陌生，以增加審美張力。［6］例（6）的“鮮美無比”形容的是食物的可口程度，視覺打通了味覺，兩種表感官的詞相互滲透形成陌生化。嚴(yán)歌苓使用通感修辭，獨具匠心地表現(xiàn)出梅曉鷗對當(dāng)下家庭生活的滿意。例（7）中“聽見”和“青煙”形成相矛盾的一對修辭元素，“聽見”是表示動態(tài)語義的詞，“青煙”是細(xì)小的固體顆粒，“青煙”只能被看見不能被聽見，“聽見……青煙”語義的錯位搭配產(chǎn)生了通感的效果，完成了從視覺審美到聽覺審美的轉(zhuǎn)移，豐富了審美體驗。

二是偏正結(jié)構(gòu)搭配的陌生化：

（8）這還是個稚氣可笑的額，不管那一層腦殼后飛轉(zhuǎn)著多少惡毒的念頭。

（9）因此段總嚴(yán)厲而慈愛地向那個鬈頭發(fā)的混血侍應(yīng)生指出一盤沙拉的賬目……

例（8）中“稚氣可笑”的語義指向額頭，這是一種超常規(guī)搭配，稚氣可笑多用來形容人的性格和行為。此處實則借“額頭”來暗諷梅曉鷗被盧晉桐戲弄之后的狀態(tài)。例（9）的“嚴(yán)厲”“慈愛”這一對矛盾的形容詞并置形容段凱文對侍應(yīng)生的態(tài)度，讓人感受到段凱文復(fù)雜的情緒，這樣相斥的表達(dá)含蓄雋永，耐人尋味。

二、語法規(guī)則變異的審美陌生化

語法是語言的組合規(guī)則，是一個由各種抽象規(guī)則交織成的有緊密聯(lián)系的系統(tǒng)，具有明顯的層次性、系統(tǒng)性、穩(wěn)固性。從邏輯上來說，語法規(guī)則是人們長期運用語言的結(jié)果，是不能突破的。現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，審美主體對熟悉的事物容易產(chǎn)生審美疲勞。20世紀(jì)60 年代心理學(xué)家丹尼爾·E·貝里尼提出“喚醒”理論。陌生化理論就是基于亢奮性喚醒起作用?？簥^性喚醒介入了高度奇異的令人有驚訝或復(fù)雜之感的樣式，因而它有維持審美主體注意的可能性。［7］語法規(guī)則的變異沖破了語言的樊籬，亢奮性喚醒審美主體的注意，誘發(fā)審美主體的好奇心。作者通過兩種模式來實現(xiàn)語法的變異效果：

一是詞性變異：即一個詞由內(nèi)在固有詞性臨時變異為外在臨時詞性：［8］

（10）曉鷗想不通，多年前靜若處子的老史如今怎么就成了一塊潰爛，慢性的，消耗力還這么大。

（11）其實美麗和青春就是她們的生計，她們吃自己的美麗和青春；

例（10）中，動詞“潰爛”在此處活用為名詞，不再表示動作行為，而是表示老史的狀態(tài)。在梅曉鷗眼里，被“賭博”病菌侵入的老史就像是一塊潰爛的傷口，不那么完整了，原先的魅力已不復(fù)存在。例（11）的“美麗”“青春”這兩個形容詞活用為名詞。這里的“美麗”“青春”指的是具有該狀態(tài)的人，即婚外戀女性的資本是美麗的外貌和青春的年紀(jì)。詞語的活用起到了藝術(shù)的積極的修辭作用，使得平淡無奇的表達(dá)泛起漣漪。

二是句法成分變異：即通過句法成分的錯亂、顛倒或搭配錯誤等形式來實現(xiàn)句法結(jié)構(gòu)的陌生化：

（12）曉鷗看著段總的側(cè)面，一根通天鼻梁插在兩邊被地心引力拉得微微下墜的臉蛋之間，相當(dāng)不錯，十幾億掙下來，無數(shù)小三兒穿梭過來，只在這面相上留下這一絲兒腐敗模樣。

（13）耳光要打得漂亮，她的個頭是不理想的。

例（12）中句法成分錯亂?！跋喈?dāng)不錯”形容的是主語“段總的側(cè)面”，“十幾億掙下來”的主語是段總，而不是鼻梁，主語的隱形變換讓人在審美過程中產(chǎn)生跳躍，段總的形象也因?qū)徝赖奶S而躍然紙上。例（13）中，狀語前置強調(diào)陳小小的瘦弱，與史奇瀾形成反差。狀語的常規(guī)位置應(yīng)該是處于謂語動詞或者形容詞之前，句首對象狀語這一語言現(xiàn)象，還是比較少見的。這種獨特的用法增強了文章的表現(xiàn)力。

三、人物形象中的陌生化內(nèi)涵

首先，小說人物的命名在人物塑造中起到重要的作用。名字具有指稱功能的符號系統(tǒng)，承載了審美價值和藝術(shù)功用。名字不是毫無意義的，總帶有某種象征意味，在中華民族傳統(tǒng)文化中，命名向來是一件莊重且神圣的事情，其中包含了豐富的文化內(nèi)涵，它是一個民族、一個時代倫理、道德的智慧結(jié)晶，還蘊涵了人們對新生命的期許與祝福。作者對小說人物進(jìn)行命名時，需要根據(jù)小說中人物的個性特征、社會經(jīng)歷、故事敘述、創(chuàng)作指向來賦予指稱符號。嚴(yán)歌苓作為修辭活動中的表達(dá)者，通過審美化的言說和理解，使小說人物的名字陌生化，這種藝術(shù)手法的使用一定程度上背離了接受者的審美心理和期待視野，讓接受者完成對文本審美化的體驗。

段凱文是一位腰纏萬貫的房地產(chǎn)開發(fā)商，上過各大雜志、報紙的成功人士?！皠P文”這一名字翻譯成英文就是Kevin。Kevin 是英國男子的常用名，寓意為家庭條件優(yōu)渥，聰明過人，有著超強的洞察力。

盧晉桐是一位國家某部科技人員，仕途光明但最終身患癌癥。是《說文解字》：“晉，進(jìn)也。日出，萬物進(jìn)?！敝缸分栆恢鼻斑M(jìn)，本義為上進(jìn)?！墩f文解字》：“桐，榮也?！蓖?，是一種樹名，也就是梧桐樹。民間將梧桐樹視為良木，有著“鳳棲梧桐”的說法。男生取“桐”為名，預(yù)示著一生富貴，有所成就。

“段凱文”和“盧晉桐”名字寓意美好。但從小說故事情節(jié)來看，兩個名字均屬于惡性背反型。所謂惡性背反型，是指小說中的人物命名與其以后的性格命運呈現(xiàn)出一種完全對立的狀態(tài)。［9］段凱文原來是一個財力與智慧兼并的標(biāo)準(zhǔn)成功人士。但沾染上賭博的惡習(xí)后，家財喪盡，還因為在賭桌上作弊，遭受牢獄之災(zāi)。盧晉桐最后陷入貧窮、病痛的困境，富貴一生有所成就的愿望終究未能實現(xiàn)。嚴(yán)歌苓通過人物命名預(yù)設(shè)的人物形象，勾起讀者對人物形象的順向的幻想，但段凱文和盧晉桐很好地用行為諷刺了名字的寓意，因此讀者再進(jìn)行一次逆向的審美活動。讀者初讀小說時，往往根據(jù)人物名字來預(yù)測小說故事的脈絡(luò)走向及結(jié)局，不自覺地形成了審美期待。名不符實的人物結(jié)局與讀者的審美期待背道而馳，陌生化了讀者對人物形象的感知與把握。嚴(yán)歌苓通過惡性背反型名字的人物形象的創(chuàng)設(shè)，深刻卻又悄無聲息地告誡人們沉溺于賭桌的人，最終難逃貧困的劫難。

其次，人物性格的描寫是人物形象塑造中最核心的部分。嚴(yán)歌苓通過塑造藝術(shù)的人物形象，提高作品的文學(xué)性，利用陌生化的手法使得讀者擺脫生活自動化了的先行性，喚醒人們對生活初始的審美感受，重新顛覆性地認(rèn)識人物形象，突破了讀者與人物形象中的界線，從而引領(lǐng)讀者閱讀向前，讓讀者目睹小說人物的風(fēng)采。

陳小小是木雕藝術(shù)家史奇瀾的妻子，她是一個體型瘦弱的馬戲團雜耍人員。她與史奇瀾的相處過程中處于依附的地位，史奇瀾占據(jù)了夫妻相處的主動權(quán)。丈夫史奇瀾拋家棄子賭博躲債，妻子陳小小拖家?guī)Э诳嗫嗾覍に?，展現(xiàn)出的卑微也絲毫沒有使史奇瀾動容從而金盆洗手，反而是他吃準(zhǔn)陳小小對她死心踏地。當(dāng)陳小小知道史奇瀾負(fù)債累累，知道他與梅曉鷗的曖昧關(guān)系之后仍然愿意接受史奇瀾，這些事觸及到了倫理道德的底線，與現(xiàn)代大眾的人生觀是相違背的。陳小小的行為舉動無一不表現(xiàn)出她的怯懦與隱忍，非常人的“陌生化”形象令讀者匪夷所思且印象深刻，通過藝術(shù)化的手法使得陳小小成為了文學(xué)的典型形象。

段凱文是個吃苦耐勞、奮發(fā)圖強，對自己現(xiàn)在所擁有的事業(yè)成就感到滿意的人。段總是一位白手起家的企業(yè)家，經(jīng)歷過少年時期的艱苦卓絕的日子，也體驗過壯年時期的養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，正值中年的他逐步走向窮困潦倒的境地。年少的他，勤儉節(jié)約，樸素大方有氣度。中年的他，沉迷于賭博，揮霍無度，一而再再而三地欠債、耍賴。段總不惜搭上自己的顏面，不擇手段哄騙梅曉鷗，只為了自己能在賭場上一擲千金。段總為了贏還使用了“茶壺嘴對沖水墨畫”的迷信手段，不贏到心中理想數(shù)目絕不放棄。他在賭場上展現(xiàn)出蓬頭垢面的形象和瘋狂的行為舉動，令旁人不禁對這位有身份有地位的北京企業(yè)家側(cè)目。讀者會對段總的性格特點的變化感到陌生，因為對大多數(shù)讀者而言，他們是沒有從富豪生活跌落至貧民生活的體驗。這樣的描寫，給人鮮明的直覺性體驗，展現(xiàn)出一個被賭博耽誤人生發(fā)展的令人惋惜的形象。

最后，細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)作品中細(xì)膩描繪的最小環(huán)節(jié)，作品中的人物形象是通過細(xì)節(jié)描寫一點一滴生動形象塑造起來的。嚴(yán)歌苓耗費較大的筆墨放大微觀行為，利于讀者消除對細(xì)節(jié)原有的自動化認(rèn)知，消除麻木，激發(fā)審美。

當(dāng)梅曉鷗發(fā)現(xiàn)盧晉桐偷盜她的錢財去賭博時，臉上呈現(xiàn)出了前所未有的失望、心碎及疲倦。嚴(yán)歌苓對梅曉鷗面容描寫時，提及到了面色、黑眼圈、睫毛膏、口紅、唇部等，全面展現(xiàn)出梅曉鷗憔悴的面容。面容的描寫就像電影慢回放一樣，每一幀的細(xì)節(jié)都無處藏匿。讀者對憔悴的面容該有的樣子并不陌生，都有印象。但是嚴(yán)歌苓筆下的梅曉鷗展現(xiàn)出的憔悴狀態(tài)與普羅大眾有著共通之處，也有著獨特之處。嚴(yán)歌苓把憔悴狀態(tài)當(dāng)作陌生的事件細(xì)致描寫時，會使得讀者產(chǎn)生陌生感，延宕了審美時間，強化了審美效果。

梅曉鷗為了勸阻盧晉桐賭博，在盧晉桐面前使勁蹦跳，奮力地往天上跳，再狠狠地落地，不惜以自己的身體和孩子的性命為代價。細(xì)節(jié)的描繪可以看出梅曉鷗態(tài)度的堅決以及她行為舉動的瘋狂程度。嚴(yán)歌苓“陌生”了梅曉鷗蹦跳的過程，用細(xì)膩的文字勾勒出現(xiàn)場的畫面，完美地調(diào)動讀者的直覺體驗性的記憶儲存，積極參與文本意義的創(chuàng)造，展現(xiàn)出了一個不是惺惺作態(tài)、逢場作戲，而是一個真真切切的勸導(dǎo)者梅曉鷗的形象。綜合文中多處對梅曉鷗的細(xì)節(jié)描寫來看，她是一個看遍賭場風(fēng)云，盡力挽救賭徒的善良的疊碼仔。

四、結(jié)語

小說《媽閣是座城》之所以能夠成為嚴(yán)歌苓的重要代表作，其語言藝術(shù)和魅力具有重要的功勞。該小說所展現(xiàn)出的嚴(yán)歌苓獨特的語言、人物的修辭策略，是小說創(chuàng)作取得成功的重要因素。小說的語言修辭應(yīng)用十分自然、嫻熟和精湛，充分展現(xiàn)了作者的修辭策略和能力，也展現(xiàn)出小說獨特的語言魅力與敘事能力。這些修辭手法順手拈來，而且俯拾即是，不僅僅體現(xiàn)在人物語言、人物形象中，還體現(xiàn)在環(huán)境描寫、篇章布局等方面。作者為我們展示的，除了小說的內(nèi)容外，還有語言表達(dá)的藝術(shù)。