黎 歡

（四川文理學院 文學與傳播學院，四川 達州635000）

一、《寄生蟲》的劇情簡介

《寄生蟲》講述的是韓國一家四口均是無業(yè)游民的普通家庭成天游手好閑寄住在半地下室過著渾渾噩噩的生活，直到積極向上的長子基宇靠著偽造的文憑來到富豪樸社長的家應征家教，此后，全家四人更是通過各種欺騙手段成功上位在富豪樸社長家里擔任各種工作，樸社長一家卻全然不知，從此兩個天差地遠的家庭因而被卷入一連串意外事件中。影片能大獲成功，究其原因,韓國處于世界最復雜的地緣政治環(huán)境之中,韓國民族善于學習并吸收外來的先進思想和文化,形成獨特又復雜的民族文化,其電影更加透露出這種民族文化的復雜性。［1］

二、《寄生蟲》的“新現(xiàn)實主義”主題

（一）《寄生蟲》的“寄生關系”

最開始被這部電影吸引的是電影的名字及海報，該片取名Parasite，翻譯成漢語就是“寄生蟲”，意為依附于宿主的生物，一旦離開宿主，寄生蟲便會失去營養(yǎng)來源，不是死亡就是重新尋找宿主，一看片名就很具有隱喻意義，再看影片的海報是被抹去眼睛的兩個家庭照片：窮人眼睛被黑色線條抹去，富人眼睛被白色線條抹去，奠定全片對階級地位的清晰劃分?？赐暧捌膊浑y理解，住在半地下室的兩家窮人家庭寄生在富人家庭里以獲得基本的生活物質，與此同時，富人家庭也要依附于窮人家庭為其提供勞動力維持其基本運作，這是一種雙向的寄生關系，誰也離不開誰，最后打破兩家寄生關系平衡的是寄生在窮人家庭骨子里的欲望與貪念，很明顯，影片帶有強烈的現(xiàn)實主義，并且是新現(xiàn)實主義，為我們揭露了不同階級及同一階級的社會關系及社會矛盾。關于新現(xiàn)實主義電影的基本屬性和基本特征，一般主要不是從美學風格上來界定的，而主要是從作品故事所講述和傳達的文化思想內容方面來確認的。［2］在影片中，出現(xiàn)了三個家庭，以基澤為代表的窮人家庭與以前管家雯光為代表的窮人家庭，以及創(chuàng)造財富，維持整個食物鏈運轉的樸先生一家所代表的富人家庭，影片為我們揭示了低層階級與高層階級的共生對抗關系，為我們討論了貧富差距社會階層的社會問題。基澤一家與樸先生一家的基本家庭成員類似，有父母及一男一女的子女，基澤一家通過各種坑蒙拐騙的方法成功地給樸先生家當上了司機，管家，家庭教師，從此一家人像寄生蟲一樣寄生在樸先生家里，同樣地，樸先生一家也要依附于基澤一家為其提供的開車、家務、家教服務等勞動力維持其正常的生活，就像樸先生自己說的，如果沒有他們，一個禮拜之后，家里會變成垃圾場，我的衣服會發(fā)出臭味，多頌媽媽不會做家務，不會打掃，做菜也難吃。這樣使原本完全沒有關系的兩個階級家庭從此共生共存，本來看似風平浪靜的生存狀態(tài)，由于基澤一家骨子里的欲望與貪念，想越界融入樸先生家甚至占領樸先生家，以及樸先生對基澤家的看不起、輕視，導致兩個階級產生嚴重的矛盾關系，影片為我們揭示了不同階級間存在的本質區(qū)別及共生對抗關系，兩個階級誰也不能離開誰，誰也不能取代誰。同時，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，出現(xiàn)了同屬低級階級的前管家雯光及早隱瞞樸先生一家住在其地下室的老公，由于競爭關系，雯光意外發(fā)現(xiàn)了基澤一家的寄生秘密，并要告發(fā)其罪行，最后在相互的廝殺中，雯光老公殺死了基澤的女兒，基澤殺死了樸先生，導致最終結果的是同階級的競爭關系，也是不同階級的矛盾所造成的。

（二）《寄生蟲》表現(xiàn)的男權問題

影片在表現(xiàn)新現(xiàn)實主義主題上不僅有不同階級的貧富差距的階級問題，同時還涉及社會問題，物質問題，男權問題，人性問題等，韓國電影第一次帶觀眾直面現(xiàn)實的殘酷，深入觸及生活的深處，觸及生活中矛盾的深度和廣度，進行現(xiàn)實生活真真實實的對抗，引發(fā)人生哲理的多元思考以及社會問題的深刻叩問。影片中樸先生無疑是大家的最終宿主，他創(chuàng)造財富，為大家提供基本的物質基礎，連家里的太太也要依附于他，因為太太單純、美麗、善良，沒有掙錢的能力，負責美麗、相夫教子，討好丈夫，每次樸先生一回家太太就神采奕奕地上前迎接，連家里出現(xiàn)患有肺結核的管家也不敢告訴丈夫害怕被責罵，對于丈夫提出的基澤一家有相同的氣味也開始慢慢接受，這無疑體現(xiàn)了男權主義，男人掙錢養(yǎng)家，當家做主。在基澤一家中，首當其沖用欺騙的手段成功上位獲得在樸先生家里工作機會的是家里的兒子基宇，為家庭殺死“敵人”的也是一家之主的男人基澤，而最后犧牲的卻是家里弱小的女兒基婷，盡管她的才華能力氣質是家中最接近富人氣質的，這些都是男權主義的體現(xiàn)。

（三）《寄生蟲》表現(xiàn)的就業(yè)難題

在影片中，樸先生能夠提供大量財富的很大原因源于樸先生從事的是IT行業(yè)，而兩家窮人家庭影片中有交代他們都曾從事實體經營店虧損，這也暴露了一個時代背景，在21世紀的今天，互聯(lián)網行業(yè)比實體經濟更有競爭力，這是國情決定的，也是時代決定，盡管基澤一家也很聰明、努力，簡單地利用一些欺騙手段就能全家人都在樸先生家里工作，讓樸先生一家全然不知，這能力這勇氣也是非常厲害的，相反，樸先生一家顯得有些單純甚至愚蠢，被兩家人耍得團團轉還自作聰明，這顯示了在21世紀的今天不同行業(yè)的增值速度及發(fā)展?jié)摿κ遣煌?，經濟下行，失業(yè)潮中的韓國社會是電影中的一個大背景，新世紀互聯(lián)網產業(yè)的迅速發(fā)展，富人的事業(yè)順風順水。實體經濟的破產中小個體戶淪為城市貧民，這里導致的失業(yè)難題，是一個社會難題。影片的這個重要時代背景，在影片的最開始就有交代，基宇想要在披薩店爭取一個簡單折披薩盒的長期工作機會都被拒絕了，只能在家當折披薩盒的臨時工。

（四）《寄生蟲》的人性探討

影片在人性的探討上，是惡是善如何區(qū)別？是否窮人就是惡毒的，富人就是善良的，兩者是否存在必然關系？對待兩個階級的家庭導演持什么樣的態(tài)度？新現(xiàn)實主義電影需要以誠實的眼光來看待現(xiàn)實,并不僅僅意味著社會的物質現(xiàn)實表象,事實上深層次的人的精神世界、心理狀況的現(xiàn)實,同樣甚至在某些層面上能夠更加本質的表達現(xiàn)實的內核。［3］在影片中，如果不是樸先生外出露營下大雨那天晚上，忠淑出于內疚讓雯光進屋拿東西，兩家人的秘密也不會被揭露，故事結局可能完全不一樣，而且基澤在開除前司機后一直耿耿于懷擔心他是否能找到下一個滿意的工作，人之初，性本善，他們的善良體現(xiàn)在生而為人的本能，但當涉及個人利益關系的時候，善良在金錢面前又顯得不值一提了，就像忠淑說的一樣，富人不是有錢卻很善良而是有錢所以善良。導演對于兩家窮人家庭的鳩占鵲巢行為并不是一味的貶低、批判，而是更多的無奈、同情吧。

三、《寄生蟲》的“新現(xiàn)實主義”藝術審美

“捕捉”影片“思想光芒”的過程同把握影視的“藝術特色”是很難分開的。［4］影片獲得成功很大的原因在于導演在探索“新現(xiàn)實主義”電影的道路上，找到了商業(yè)性與藝術性的平衡點，現(xiàn)實主義電影不斷發(fā)展成熟也是伴隨著將藝術審美融入現(xiàn)實主義，影片不僅追求對現(xiàn)實生活的觀察與現(xiàn)實的思考，更追求人物描寫、敘事結構、視聽語言等藝術審美的表現(xiàn)，不僅是故事思想內容，更有多樣化的美學視覺表現(xiàn)形式。

（一）《寄生蟲》的重要隱喻意像

《寄生蟲》結構清晰，節(jié)奏緊湊，劇情層層遞進，環(huán)環(huán)相扣，沒有一絲破綻，不斷吸引觀眾往下看，兼具懸疑、犯罪、喜劇等要素，這符合觀眾對商業(yè)電影的獵奇需求。影片的敘事線索一共有兩條，一條是主線，主要圍繞事件的起因、發(fā)展、高潮進行，另一條是暗線，主要圍繞影片的幾個隱喻意象展開。任何藝術形式都具有敘事與抒情的功能,電影藝術也不例外，敘事與抒情可以用形象、意象或符號來表達。［5］

第一個是石頭，在故事情節(jié)發(fā)展到不同的階段，對于石頭的象征意義也有所不同，石頭第一次出現(xiàn)是在影片的開始基宇的好朋友敏赫拿著那塊他爺爺送給基宇的石頭來基宇半地下室的家找他，那時候對于窮困潦倒的基宇一家來說石頭代表著財運、考運，希望能通過石頭帶來時來運轉的好運氣，也正是那塊石頭的到來，預示著基宇一家命運的改變。石頭緊接著馬上出現(xiàn)則是在第二天基宇拿著偽造的文憑去富豪樸社長家應征家教離家時基宇媽媽拿著那塊石頭在門口磨刀，本來是基宇好朋友敏赫送給全家?guī)砗眠\的吉祥物，基宇媽媽轉眼間就拿來當作實用的磨刀工具，這充分顯示了底層階級對于物質的渴望以及對于信仰的無知。石頭第三次出現(xiàn)是在故事的轉折處，大雨中，基宇半地下室的家?guī)缀醣挥晁蜎]，但基宇發(fā)現(xiàn)那塊石頭居然漂浮起來，這時基宇拿著石頭沉思，對于基宇來說想要出人頭地，融入富人家的轉運如漂浮的石頭一般-不可能，石頭第四次出現(xiàn)是在故事情節(jié)的高潮，基宇拿著那塊能給他轉運的石頭做最后的放手一搏，準備用石頭砸死全家的敵人-雯光的老公，這時的石頭對于他來說是最后的一跟救命稻草，希望可以真的轉運。對于基宇來說，那塊象征轉運的石頭沒有給他帶來好運，而帶給他的是沉甸甸的生活壓力，也是越級的貪念與欲望，那塊石頭不是他一直帶著它，而是石頭一直壓著他，壓得他喘不過氣來，所以在故事的最后，基宇將石頭放入水中，預示著他放下了所有欲望的負重，準備以一個正常的心態(tài)去努力奮斗而改變命運。

影片還有一個重要的意象就是“氣味”，“氣味”表層含義就像不懂事的富家小兒子多頌說的那樣，基宇一家可能因為生活在一起生活用品用得差不多導致全家人有一樣的味道，后來基宇一家發(fā)現(xiàn)這些味道是換肥皂盒洗衣液改變不了的?！皻馕丁鄙顚哟蔚厥堑叵率业奈兜?，是社會地位的象征，代表了兩個階級之間的鴻溝，氣味這東西如影隨形，就連樸社長家的小兒子也能分辨得出。深夜，當基澤一家人躲在沙發(fā)下聽見樸先生與妻子做愛前高傲地談論聞到有什么“氣味”時就好像發(fā)現(xiàn)了基澤一家，基澤一家當時是多么痛恨這種“氣味”，這也是導致最后基澤殺死樸社長的根本原因。樸社長說的金司機身上的味道是窮人的味道，對于基澤一家來說，那是一種骨子里的自卑感。

（二）《寄生蟲》的美學視覺表現(xiàn)

影片在視聽語言方面也做得非常到位，影片開始大概30s的一個固定、平視框中框構圖，暗綠色影調，出片名，是一個非常經典的鏡頭，奠定了影片整體的風格，底層生活如生處牢籠，視覺與寓意上都令人窒息。鏡頭中屋內接近窗戶的天花板位置掛著大概四雙襪子，窗外陽光明媚，人來車往，窗戶內外明暗分明，隨后鏡頭下移，特寫正在窗口下找WIFI信號的基宇，緊接著簡單的一個移動長鏡頭，交代了基宇一家的主要成員及生活環(huán)境，空間狹窄昏暗的半地下室，高出地基很多的馬桶帶來巨大的視覺沖擊，這一切都暗示了基宇一家的階級地位及經濟條件。相反地，影片用許多長鏡頭表現(xiàn)樸先生的大豪宅，陽光明媚，色彩溫暖，生處高處設計感強的極簡風格住宅,視野開闊，但卻好像隱藏著巨大的秘密，影片通過視覺畫面的構圖、角度、光線、色彩直接地向我們從視覺上展示了兩家人的階級地位，讓觀眾更有代入感及想象的空間。在影片的高潮，多碩的生日宴前夕，寬闊的草地上陽光明媚，大家舒適的玩樂著，用基宇的話來說一切都是那么自然，誰知卻有一場意象不到的謀殺上場，這場謀殺跟一般的謀殺不一樣，場面盛大，涉及人數(shù)眾多，場面一度失控，帶著喜劇、幽默的氣氛，好似一個游戲的狂歡會，但在光、影的配合下卻更顯刺激、血腥。

四、《寄生蟲》的“新現(xiàn)實主義”開放式結尾

影片的的結局是開放式的，引發(fā)觀眾的不限想象，既有基宇閃回想象自己未來可以奮發(fā)圖強把富人區(qū)房子買下來營救父親，一家團聚，又有殘酷無情的現(xiàn)實掙扎。影片的結局是首尾呼應的，基宇在經歷了一切之后，回到了原點，仍在半地下室的家中待著。影片開放式的結尾讓觀眾非常糾結，影片中不同階級之間的對抗帶給觀眾了內心的矛盾，使觀眾隨著電影情節(jié)的發(fā)展、升華到結束，觀眾的情緒并沒有完全釋然，而是陷入了更深入的社會問題的思考，在糾結到明白的過程之后，完成一次從內而外的人生洗禮，這或許是“新現(xiàn)實主義”電影帶給我們最大的思考吧。