□ 肖晗筱 李軼天

“待與青春斗長(zhǎng)久?！弊怨乓詠?lái)，與青春有關(guān)的話題綿綿不絕。古人說(shuō)：“韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休?！睂?duì)于電影來(lái)說(shuō)亦是如此。青春片是一種電影的類型，多是將青春期的焦慮、成長(zhǎng)、叛逆等題材交融于一體的電影。隨著《致我們終將逝去的青春》斬獲7 億元票房，青春電影再次迎來(lái)創(chuàng)作高潮。本文以2019年上映的電影《少年的你》為例，對(duì)新世紀(jì)以來(lái)的青春片劇情創(chuàng)作進(jìn)行梳理。

一、新世紀(jì)青春片熱潮之因

（一）新鮮感

臺(tái)灣電影《那些年我們一起追過的女孩》于2012年在內(nèi)地?zé)岵?，但是直?013年《致我們終將逝去的青春》的出現(xiàn)，才拉開了內(nèi)地新世紀(jì)青春片的序幕。

從2010年的票房冠軍《阿凡達(dá)》到2011年的《變形金剛3》，再到2012年的《人在囧途之泰囧》，不難看出，2013年之前的票房冠軍大多是大投資、大制作的電影，青春片并非主流。所以，當(dāng)一個(gè)新的電影類型出現(xiàn)在大眾視野中的時(shí)候，就會(huì)成功轉(zhuǎn)移大眾的視線，把觀眾從審美疲勞中拯救出來(lái)。2013年票房過億的青春片就有三部之多（《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》《小時(shí)代2》）。之后的幾年，青春片的票房水漲船高，2019年《少年的你》更是以15 億票房的成績(jī)拉高了青春片的標(biāo)準(zhǔn)。

（二）時(shí)代原因

這是一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，快節(jié)奏的電影可能更適合當(dāng)前的生活。但青春片的橫空出世讓人耳目一新，80后用它來(lái)追憶青春，90 后正在經(jīng)歷青春，作為影院觀眾的中堅(jiān)力量，青春片對(duì)他們產(chǎn)生了極大的吸引力。所以也就不難理解2012年的《那些年我們一起追的女孩》、2013年的《致我們終將逝去的青春》以及之后上映的《狗十三》《后來(lái)的我們》《少年的你》等一系列青春片為什么會(huì)掀起一股青春片的熱潮。這些影片像是一個(gè)個(gè)驛站，可以讓人在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里休息片刻，追憶美好青春。

（三）標(biāo)志性文本

青春片的盛行還要?dú)w功于優(yōu)秀作品的推動(dòng)?！赌切┠晡覀円黄鹱愤^的女孩》中，以柯景騰為首的一群男生都對(duì)班花沈佳宜有好感?？戮膀v學(xué)習(xí)成績(jī)較差，被老師安排坐在沈佳宜前面，他瞧不起這種只會(huì)用功讀書的女生，同時(shí)又不可避免地被她吸引。這部電影可以算是青春片的里程碑，簡(jiǎn)單卻又充滿吸引力的故事，貼合人物性格的選角，以及標(biāo)準(zhǔn)的臺(tái)灣電影的拍攝方法，將這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的壞學(xué)生與好學(xué)生戀愛卻又錯(cuò)過的故事表現(xiàn)出來(lái)，加之是導(dǎo)演九把刀的親身經(jīng)歷，拍攝出來(lái)就更有真實(shí)感，沒有過分夸大之處，讓人產(chǎn)生共鳴。

而在此之后由演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的趙薇執(zhí)導(dǎo)了電影《致我們終將逝去的青春》，講述的是18 歲的少女鄭微因?yàn)橐淮闻既坏恼`會(huì)與同校師兄的室友陳孝正結(jié)為死敵，在一次又一次你來(lái)我往的斗爭(zhēng)過后，歡喜冤家變成戀人。直到畢業(yè)之際，陳孝正選擇了出國(guó)，這一段愛情也無(wú)疾而終，直到多年后兩人再次相遇。該片由辛夷塢的同名小說(shuō)改編，本就具有一定的粉絲基礎(chǔ)。而作為青春片，這部電影在選角上也很好地滿足了受眾對(duì)青春的期待，同時(shí)這部電影將男女主角的矛盾核心聚集在出國(guó)這個(gè)問題上。雖然這之后的部分青春片出現(xiàn)了雷同的劇情，不免讓人有些審美疲勞，但卻不能否認(rèn)該片的劇情結(jié)構(gòu)設(shè)置在當(dāng)時(shí)的確能給受眾耳目一新的感覺。這些充滿新鮮感的青春片也順理成章地成為近年來(lái)青春片熱潮的催化劑。

二、青春片熱潮下劇情的普遍性

（一）IP作品改編下雷同的劇情

新世紀(jì)的青春片大多改編自小說(shuō)，如《致我們終將逝去的青春》由辛夷塢的同名小說(shuō)改編，《小時(shí)代》系列根據(jù)郭敬明的小說(shuō)改編。同一類型的小說(shuō)很難避免有類似的情節(jié)出現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)青春片從興起時(shí)就伴隨著空洞、膚淺、價(jià)值觀錯(cuò)亂等評(píng)價(jià)。從電影創(chuàng)作的角度而言，青春片最大的問題在于主題和視野上的小格局，這是無(wú)數(shù)國(guó)產(chǎn)青春片無(wú)法避免的弱點(diǎn)，劇情的膚淺也造就了感情的空洞，給人一種為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的空洞感。墮胎、出國(guó)、三角戀……這一系列強(qiáng)行添加的矛盾組成了一部部國(guó)產(chǎn)青春片，雷同或相似的劇情難免讓觀眾產(chǎn)生視覺疲憊感。

（二）演員的流量化

青春片的演員多為時(shí)下最具有院線號(hào)召力的偶像演員，例如《小時(shí)代》中的楊冪、《梔子花開》中的李易峰、《致青春·原來(lái)你還在這里》中的吳亦凡。這個(gè)追求流量的年代，流量明星可以轉(zhuǎn)換成票房的一部分，片方與流量演員可以說(shuō)是互相成就。正面案例有《小時(shí)代》系列，一眾明星的加盟的確讓這部電影的票房與同期電影相比一騎絕塵。雖然口碑與票房不成正比，但是《小時(shí)代》系列的確讓郭敬明賺得盆滿缽滿。反面案例有吳亦凡主演的《致青春·原來(lái)你還在這里》，這部電影不僅沒有延續(xù)《致我們終將逝去的青春》的輝煌，豆瓣4.2 分的成績(jī)也讓吳亦凡跌進(jìn)了事業(yè)的低谷。電影中的偶像更像是片方堆砌出來(lái)的豪華的道具。

（三）敘事結(jié)構(gòu)與矛盾的單一

作為一部青春片，如果失了分寸可能就會(huì)淪為一部毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的言情片。青春的關(guān)鍵詞并不只有愛情，更應(yīng)該有的是對(duì)未來(lái)的憧憬，如果一部青春片顧此失彼反而顯得不倫不類了?？v觀新世紀(jì)的青春片，似乎全都以愛情故事為主題，比如2015年的電影《梔子花開》，講述的是李易峰飾演的樂隊(duì)主唱許諾和芭蕾舞專業(yè)的言蹊是一對(duì)情侶，就在言蹊即將實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的時(shí)候，她的三個(gè)朋友卻意外死亡，許諾不斷地做出各種努力想讓她振作起來(lái)。在這部電影中，男女主人公除了癡情再也沒有其他的個(gè)性，其他配角的死亡過于刻意和戲劇化，為了煽情而煽情也讓這個(gè)轉(zhuǎn)折顯得太過于生硬。這樣單薄的人物顯然也并不能支撐起一個(gè)完整且有邏輯的故事，所以這類電影的矛盾往往聚焦在男女主人公的感情糾葛上，以這樣一個(gè)單一的小矛盾支撐一部將近兩個(gè)小時(shí)的電影斷然是不夠的，所以導(dǎo)演就將矛盾不斷地戲劇化，妄圖引起觀眾的共鳴。愛情的類型要素功能被夸大，以至于愛情成為所有矛盾的救贖和終結(jié)。但是這樣單一卻又戲劇化的矛盾反而讓受眾啼笑皆非，單一的敘事和單薄的人物加劇了受眾的審美疲勞和青春片的沒落。

三、新世紀(jì)青春片的演變

（一）劇情的變化

首先是故事背景的變化。新世紀(jì)之初的電影更多是發(fā)生在大背景之下，有著厚重的歷史背景，例如王小帥的電影《青紅》中，女主人公從小隨著支援三線建設(shè)的父母去到貴陽(yáng)。這個(gè)故事的背景是變革中的中國(guó)，地下舞廳、露天電影院，都是那個(gè)年代的特征。隨后，幾乎所有青春片的背景都是大城市和學(xué)校，比如郭敬明《小時(shí)代》中的故事發(fā)生在上海，里面的青春紙醉金迷，從大學(xué)到工作，唯一能夠反映出時(shí)間變化的大概也只是人物衣服款式的變化。從講述大時(shí)代背景下造就的邊緣人物的故事，到如今青春片里大都市中無(wú)病呻吟的愛情故事，難免讓受眾覺得惋惜。

其次是人物形象豐富性的轉(zhuǎn)變。喬治·貝克說(shuō)：“一部戲的永久價(jià)值在于人物塑造?！彪娪巴ㄟ^劇中人物的相互關(guān)系造成一系列的因與果。隨著第六代導(dǎo)演登上歷史舞臺(tái)，電影不再拘泥于宏觀的大故事，而是立足于表現(xiàn)小人物。從電影的題材選擇來(lái)看，新銳導(dǎo)演們和第六代導(dǎo)演群體往往趨向兩個(gè)極端。第六代導(dǎo)演的青春片多將題材聚焦于城市邊緣人，描繪都市邊緣群體的殘酷青春，例如《十七歲的單車》里懷揣夢(mèng)想來(lái)到北京的農(nóng)村少年阿貴和小堅(jiān)，《青紅》里想要反抗父親卻無(wú)能為力的青紅。而新銳導(dǎo)演們的青春片則多集中于都市主流人群乃至成功人士，他們的作品都有著強(qiáng)烈的個(gè)人特色和明顯的個(gè)人角度。新世紀(jì)之初，青春片里的人物形象是極其豐富的。而后，青春片的創(chuàng)作被局限在了校園里，即使不在校園里，電影中也一定會(huì)懷念校園，追憶逝去的青春。大部分的人物形象都是單一的。《致我們終將逝去的青春》中的陳孝正和《致青春·原來(lái)你還在這里》中的蘇韻錦都是敏感自卑的。相似的人設(shè)和相似的故事框架所呈現(xiàn)出來(lái)的一定是無(wú)法讓受眾滿意的青春片。但值得一提的是，近幾年國(guó)產(chǎn)青春片在經(jīng)歷了低迷之后顯然正在轉(zhuǎn)型邁向新的紀(jì)元，從2018年的《狗十三》和《過春天》再到2019年大熱的《少年的你》，觀眾感受到了國(guó)產(chǎn)青春片的巨大變革。

（二）主題的變化

每一部電影都是導(dǎo)演自己思想的表達(dá)。第六代導(dǎo)演登上歷史舞臺(tái)之后，電影也不再背負(fù)那么多的枷鎖，更多的是個(gè)人意志的表達(dá)。他們也不再將故事對(duì)準(zhǔn)宏大歷史事件，更多的是關(guān)注大時(shí)代下的邊緣人物?！墩九_(tái)》里既有關(guān)于改革開放與新舊交替的思考，又有恒久的追求及其帶來(lái)的恒久挫折。這個(gè)時(shí)期的大陸電影也首次將敏感的題材開誠(chéng)布公地拍攝出來(lái)，將邊緣人物身上的戲劇沖突用最客觀的鏡頭去表現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)，新世紀(jì)初期的青春電影在叛逆的外殼之下包裹著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。這個(gè)時(shí)期的電影是言情與言志并存的。中國(guó)經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展，電影受到越來(lái)越嚴(yán)格的把控，橫空出世的新生代導(dǎo)演也開始探討能夠吸引受眾的新的青春電影類型，言情類青春片應(yīng)運(yùn)而生。新世紀(jì)的青春片大多是以愛情為主，一個(gè)悲傷的愛情故事再添上懷舊的外殼，這就成了一部青春言情電影。但是到了近幾年，導(dǎo)演似乎又把鏡頭聚焦在了邊緣人物和更有深度的話題上，例如2017年的《嘉年華》講述了在風(fēng)景區(qū)的酒店打工的小米看見一個(gè)男人帶著兩個(gè)看上去還是小學(xué)生的女孩來(lái)開房，心中有所顧慮，拍下了男人半推半就進(jìn)入兩個(gè)女孩房間的一幕。東窗事發(fā)之后，關(guān)鍵的證據(jù)掌握在小米的手機(jī)上。這部電影將青春與性侵帶來(lái)的傷害聯(lián)系在一起。曹保平導(dǎo)演的《狗十三》以小女孩的成長(zhǎng)表現(xiàn)暗流洶涌的家庭關(guān)系，以及重男輕女思想所帶來(lái)的傷害。又如2019年大火的《少年的你》將青春片與校園暴力這個(gè)主題聯(lián)系在一起。主題的不斷深入讓受眾感受到國(guó)產(chǎn)青春片的改變，也期待國(guó)產(chǎn)青春片的蛻變。

四、《少年的你》：青春背后的痛點(diǎn)

《少年的你》中，陳念是一名高三學(xué)生，她在同班同學(xué)胡小蝶自殺之后成了其他同學(xué)施暴的對(duì)象。一次偶然的機(jī)會(huì)，陳念邂逅了小混混小北，小北答應(yīng)暗中保護(hù)陳念免受校園暴力，兩個(gè)看似完全不相干的人逐漸產(chǎn)生了感情。可隨著施暴人魏萊的死亡，開始有警察深入這起看似普通的校園暴力事件。這部電影不僅將目光聚焦在最近人們關(guān)注的熱點(diǎn)問題校園暴力上，更是將這個(gè)沉重的話題完全攤開在公眾面前。

（一）關(guān)注校園暴力，直擊社會(huì)痛點(diǎn)

校園暴力是近幾年社會(huì)大眾關(guān)注的焦點(diǎn)問題，早在2015年全國(guó)各級(jí)人民法院一審審結(jié)的校園暴力案件就高達(dá)1000 余件。校園暴力的新聞也層出不窮，從2019年初的12 歲女孩遭多次毆打致使左腎積水，再到被毆打致死的初中生，這一系列的新聞喚起了社會(huì)大眾對(duì)校園暴力問題的關(guān)注。2019年，《未成年人保護(hù)法》大修，修訂草案的條文由72 條擴(kuò)容至130 條，并增設(shè)校園欺凌防控措施?？梢钥闯鰢?guó)家已經(jīng)開始重視校園暴力問題，所以《少年的你》出現(xiàn)得恰到好處。這部電影用其巨大的影響力與流量再次喚醒人們對(duì)校園暴力問題的關(guān)注，新京報(bào)、人民日?qǐng)?bào)等多家媒體紛紛發(fā)布與之相關(guān)的短評(píng)，呼吁大眾關(guān)注校園暴力問題。這部陣容強(qiáng)大的青春片特意規(guī)避了青春片中世俗化的愛情故事，直擊社會(huì)痛點(diǎn)，引起了社會(huì)大眾的反思。

(二)空間敘事與藝術(shù)呈現(xiàn)

電影是空間的藝術(shù)，這個(gè)空間承載著的是對(duì)電影中情感的真實(shí)記錄。曾國(guó)祥對(duì)空間敘事的把握一直都是可圈可點(diǎn)的，早在《七月與安生》中他就將兩個(gè)性格截然不同的女孩處于不同的空間，將整個(gè)空間一分為二，塑造出了兩個(gè)鮮活的人物?！渡倌甑哪恪芬餐瑯尤绱?，小北與陳念是兩個(gè)完全不同的人，一個(gè)看起來(lái)前途渺茫，是社會(huì)最底層的小混混，另一個(gè)則是前途光明的優(yōu)等生。這部電影也體現(xiàn)了斯托拉羅攝影藝術(shù)的最基本理念，即“用光參與敘事和表意”。所以每一次兩個(gè)人出現(xiàn)在同一個(gè)畫面之中都有著強(qiáng)烈的光影對(duì)比，電影里每一次出現(xiàn)小北送陳念上學(xué)的鏡頭，他永遠(yuǎn)是隱在昏暗的燈光下，遮掩在帽子和昏暗燈光下的小北和走在明亮燈光下的陳念的對(duì)比也更為強(qiáng)烈。在拍攝學(xué)校中的鏡頭時(shí)，畫面的色彩是明亮的，即使是強(qiáng)烈的白熾燈打出的光線讓學(xué)校像一個(gè)監(jiān)獄一樣框住所有人但也是明亮的。而小北的家卻雜亂骯臟，昏黃而又微弱的燈光塑造出了一個(gè)陰郁的空間，所處環(huán)境色彩的對(duì)比是強(qiáng)烈的。曾國(guó)祥用畫面中的明暗對(duì)比表現(xiàn)了兩個(gè)人極大的差異。

《少年的你》中有一句臺(tái)詞：“我們生活在陰溝里，但總有人仰望星空?！庇捌袔缀跛械膽蚨际窃诟鞣N昏暗的看不到頭的小巷子里，導(dǎo)演將空間結(jié)構(gòu)完美地融入了敘事之中，例如陳念被魏萊一行人施暴的時(shí)候，狹長(zhǎng)、閉塞而又擁擠的環(huán)境再配上晃動(dòng)昏暗的鏡頭，使得整個(gè)影片更加的壓抑。再到后來(lái)小北和陳念那一場(chǎng)類似于私奔的戲，導(dǎo)演透過一層?xùn)艡谂南铝藘蓚€(gè)人從逼仄的小巷子和樓梯手牽手逃跑的背影，陰冷而又望不到頭的小巷子與電影主題的適配度是極高的。無(wú)論是方方正正而又冰冷得如同一座監(jiān)獄、讓人有禁錮感的學(xué)校，還是狹長(zhǎng)陰冷、讓人備感壓抑的小巷，導(dǎo)演對(duì)空間的選擇與把握是極其準(zhǔn)確的，這也讓這部電影的基調(diào)更為壓抑和沉重。

（三）隱匿于冷峻背后的人文關(guān)懷

這部電影的兩個(gè)人物都是非典型的，脫離傳統(tǒng)青春片完美的人物設(shè)定。影片表現(xiàn)了校園暴力這個(gè)沉重的題材，在壓抑的故事之下又有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

在受眾眼中，這個(gè)故事是一個(gè)毋庸置疑的悲劇，但是兩個(gè)主人公在悲劇中互相救贖。陳念成長(zhǎng)在一個(gè)單親家庭，從小母愛缺失，家庭的重?fù)?dān)讓她過早懂事。她是獨(dú)立的、孤獨(dú)的、冷漠的，在群體里格格不入，但她也是善良的。小北從小沒有父親，又被母親拋棄。家庭是社會(huì)群體最基本的組成單位，所以小北是孤獨(dú)的，但是在社會(huì)這個(gè)大染缸里成長(zhǎng)起來(lái)的他卻并沒有泯滅最基本的道德，他還是善良的，他的渾噩度日只是源于原生家庭。在重建自我主體意識(shí)、與成人世界進(jìn)行適應(yīng)性融合的過程中，陳念和小北是戰(zhàn)友；在人生的分岔路口一起生活、共同成長(zhǎng)的過程中，他們是親人。這可能已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的“愛情”能夠概括的情感。導(dǎo)演也沒有將兩個(gè)人的感情世俗化，這段只屬于少年人的感情也化解了電影帶來(lái)的些許壓抑感。影片的最后，已成為教師的陳念陪著學(xué)生走回家，而監(jiān)控里出現(xiàn)了默默守護(hù)她的小北。給這兩個(gè)角色好的結(jié)局這就是給予受眾最大的慰藉，一定程度上削減了電影中原生家庭給他們帶來(lái)的遺憾。