李佳雯

摘 要：在很多藝術創(chuàng)作過程中，留白都是一種重要的創(chuàng)作手法。留白這一概念最初起源于繪畫，是指為了生成某種意境或者體現(xiàn)某種意象，在作品中相應的位置留下空白。而對于舞蹈創(chuàng)作來說，適當留白可以營造一種虛實結(jié)合、相襯相生的獨特意境?；诖?，文章就舞蹈創(chuàng)作中的留白進行簡要研究。

關鍵詞：舞蹈創(chuàng)作;留白;創(chuàng)作手法

在舞蹈藝術創(chuàng)作中，留白作為一種影響創(chuàng)作質(zhì)量的特殊手法，對于舞蹈藝術有著非常重要的意義。留白通過對舞蹈動作的編排、舞臺空間的布置、背景音樂的剪輯等方面進行設計，不僅可以塑造更加豐滿的人物形象，還可以營造更加唯美的舞蹈意境，為舞蹈藝術創(chuàng)作的意境營造提供了良好的支持?；诖?，本文將簡要分析留白在舞蹈藝術創(chuàng)作中的意義，并對留白手法在舞蹈藝術中的應用進行研究。

一、留白及其在舞蹈藝術創(chuàng)作中的意義

留白最初來源于中國水墨畫、書法的創(chuàng)作理念，在藝術創(chuàng)作中可以發(fā)揮出產(chǎn)生意象、營造氛圍、引發(fā)思考和想象的作用。留白在舞蹈藝術創(chuàng)作中的運用慢慢變得越來越廣泛，在舞蹈創(chuàng)作中有意識地運用留白手法，可以有效地構(gòu)建出虛實結(jié)合的特殊意境。留白具體可以表現(xiàn)在編排舞蹈動作、剪輯背景音樂、表演者在舞臺的走位、舞臺空間橫向縱向布置等多個方面。在創(chuàng)作中刻意地留下空白打破了傳統(tǒng)固定的創(chuàng)作模式，可以營造舞蹈創(chuàng)作虛實相生、似有似無的意境，使舞蹈創(chuàng)作更加具有意蘊，令人回味無窮，為觀眾帶來充分的想象空間，使其產(chǎn)生無限聯(lián)想，從而體現(xiàn)舞蹈藝術作品的意蘊美。

二、留白及其在舞蹈藝術創(chuàng)作中的發(fā)展趨勢

不同藝術方向的積極拓展使得留白已經(jīng)成為一種更加成熟的藝術表現(xiàn)手法，而當前的藝術形式中舞蹈所占的比重越來越高，將留白的藝術形式與舞蹈進行有機結(jié)合可以更好地對舞蹈的意境進行提升。當前很多舞蹈的創(chuàng)作者對新型舞蹈進行創(chuàng)作時已經(jīng)可以很好地對留白的方式進行有效的利用，從而對舞蹈整體的美進行更加深刻的表現(xiàn)。但是，從具體的應用方法上進行分析則可以發(fā)現(xiàn)一些實際性的問題，對于不同的應用場景來說，留白的方式并不能廣泛地進行應用，只可以針對于較為固定的場景應用，因此在今后的發(fā)展過程中對于留白創(chuàng)作手法的實際應用性進行提升將是較為重要的工作。

三、舞蹈藝術創(chuàng)作中的留白手法

（一）人物形象塑造的留白手法

舞蹈藝術創(chuàng)作的核心就是塑造一個豐滿的人物形象，在舞蹈創(chuàng)作中，對于人物形象的塑造進行一點留白可以給觀眾留下想象的空間，使人物形象更加立體，凸顯人物性格，使其生動有趣，從而借助人物形象把作品的中心思想和內(nèi)涵傳達給觀眾，傳遞情感信息，與觀眾產(chǎn)生共鳴。而若想要將人物形象進行進一步的塑造，那么就需要對舞蹈進行意境的營造。對于舞蹈中的人物來說，只有通過意境的有效襯托才可以使得人物的形象更加飽滿，人物更加鮮活。

比如《中國媽媽》的創(chuàng)作，需要將母愛作為主題，在塑造人物形象時可以將憎恨時的家恨悲痛、接納時的拒絕掙扎、養(yǎng)育時的母愛真情、送行時的依依不舍進行突出表現(xiàn)。分析媽媽這一人物形象，舞者在進行人物塑造時，一次次回頭、一次次伸手來表達人物心情，從而表達出孩子對母親的身影拼命追尋，之后通過孩子與母親擁抱在一起的一系列動作表現(xiàn)母愛。在這一情節(jié)的創(chuàng)作中，舞者主要在人物的腿部動作和手部動作進行了設計，對于身體和面部表情的設計進行了留白處理。適當?shù)牧舭卓梢匝杆僮層^眾感受到人物的性格，并且表達出母愛可以戰(zhàn)勝仇恨，同時激發(fā)了觀眾的觀看興趣：母親與孩子接下來會怎樣發(fā)展？母愛有國界和地域限制嗎？同時對于人物形象本身的構(gòu)建來說，可以采取意境與人物形象相結(jié)合的方法。意境是虛與實的結(jié)合，通過實際的行為與虛擬的動作感受可以使整個創(chuàng)作得到升華，更好地對母親的形象進行歌頌。虛與實的結(jié)合與留白的具體作用具有異曲同工之妙，既可以讓觀眾的感受更加深刻，也可使觀眾對于創(chuàng)作者也有更加深入的了解，驚嘆于創(chuàng)作者的偉大，這些積極的作用都是利用留白所產(chǎn)生的效果。作品的創(chuàng)作者以及舞臺的表演者和觀眾之間就通過意境的展開進行了有效的連接，讓不同的感情得到融會貫通，從而使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，仿佛自己就是劇中母親的形象，這才是達到藝術創(chuàng)作最高水平的集中體現(xiàn)。如果可以在整個劇中獲得一定程度的教育或是對于人物的想象有著更加深刻的了解，那么就達到了藝術創(chuàng)作的要求。

（二）動作語匯設計的留白手法

對于舞者來說，動作是語言表達的載體，在舞蹈藝術創(chuàng)作中，舞者通過特定的肢體語言與動作語匯設計向觀眾傳遞情感、表達作品的內(nèi)在思想。在舞蹈動作設計方面，通過適當?shù)耐ｎD或者有節(jié)奏的間斷可以形成一種特殊的信息傳達信號，把舞蹈的“動”與“靜”結(jié)合起來，形成視覺上的刺激，讓舞蹈表演更加富有層次感，可以更好地加深觀眾對作品的理解。

比如在古典舞劇《孔子》舞蹈動作語匯的設計上，為了遵循歷史，使人物形象具有“詩意化”的美感，舞者在設計上采用了“采薇”“玉人”“執(zhí)羽”“熏香”四種動作語匯表現(xiàn)手法，每個動作都有一定的節(jié)奏，在各個表現(xiàn)方法之間進行了短暫的留白處理，通過典雅、輕巧的動作與端莊肅穆的語匯的對比，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，使舞蹈藝術創(chuàng)作的意境更加凸顯。具體來說就是對舞蹈中的動作進行分解，可以從舞蹈的整體出發(fā)對不同的動作進行有效的分析，從舞蹈的動作變化方面以及不同動作所要傳達出的特征方面來對動作進行呈現(xiàn)，同時可以讓不同的動作進行一定程度的停頓，這就是留白手法的精髓所在。在應用留白手法的過程中，創(chuàng)作者需要很好地拿捏停頓的時刻，而在進行停頓之后創(chuàng)作者一定要明確適宜停頓的時間以及恢復動作的方法。這樣留白的創(chuàng)作手法提升舞蹈意境的同時，還可以使得舞蹈的整體性不遭到破壞。在停頓的程序結(jié)束以后，還需要通過合理的變化來使舞蹈本身的層次感進行提升，這不僅是藝術表現(xiàn)手法的重大突破，還是創(chuàng)造出更好意境的根本方法，對于整個舞蹈的情緒表達以及人物構(gòu)建都有著非常重要的影響。

（三）舞蹈音樂作品的留白手法

背景音樂可以為舞蹈藝術創(chuàng)作提供一個更加有感染力的藝術表現(xiàn)氛圍，是舞蹈藝術的重要支持部分，有聲與無聲的穿插交替可以形成鮮明的對比，增加舞蹈表現(xiàn)力與作品的情感色彩。

比如，《中國媽媽》開頭采用無聲音樂進行聽覺留白，首先在舞蹈開場以后并沒有進行相應背景音樂的放映，而是在這一時間用無背景音樂的形式為觀眾進行呈現(xiàn)。然后舞臺之上只有媽媽、女兒、姥姥三個主要人物，剛開始的時候三個主要人物坐在椅子上，舞臺呈現(xiàn)出一種祥和的畫面。但是在看似平靜的背景之下其實隱藏著巨大的危機，舞蹈形式的沖突也隨之進行展開，通過媽媽與女兒之間的動作，表演者運用更加激烈的舞蹈形式來對具體的爭吵細節(jié)進行演示。聽覺上的空白以及視覺上的巨大沖擊帶給了觀眾更好的心理感受，讓觀眾能夠更加順暢地融入舞臺背景的構(gòu)成中，視覺和聽覺之間的強烈對比也使得觀眾能夠關注舞臺形象之間的落差美。而在激烈的爭吵動作完成后，需要姥姥這一形象通過具體的動作來顯示整個過程的結(jié)束。這時背景音樂適宜地響起，讓全場的觀眾再次感受到由于強烈的對比所產(chǎn)生的巨大沖擊，可以使得觀眾的感官體驗變得更加具體?？傮w來說，背景音樂與搓手、哈氣保暖、勞作時不斷回頭、擁抱孩子、背起孩子的舞蹈動作帶來的視覺沖擊互相襯托，更好地表現(xiàn)出人物的情感，使人物形象更加鮮明，也給觀眾帶來了更好的感官體驗。

四、結(jié)語

舞蹈藝術作為一種具有藝術表現(xiàn)力的抒情表達方法，有著非常重要的藝術價值。在舞蹈藝術創(chuàng)作中，為了更好地擴大作品的表現(xiàn)力，促進情感的良好表達，應加強留白手法的應用，更好地營造舞蹈意境。留白作為一種重要的創(chuàng)作手法，為舞蹈藝術的未來發(fā)展提供了更大的可能，在舞蹈藝術創(chuàng)作中合理運用留白手法具有非常重要的現(xiàn)實意義。

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作者單位：

浙江音樂學院