徐婷

【摘 要】“詩書畫印”為一體的藝術(shù)形式，在中國畫繪畫藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位。作為中國繪畫藝術(shù)特色的“詩書畫印”一體化，同西方藝術(shù)有著明顯區(qū)別。宋徽宗趙佶對“詩書畫印”的融合運用達到了一定高度，強調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，為后來繪畫的成熟發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】文人畫;詩書畫印;宋徽宗;落款

中圖分類號：J212 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）01-0119-01

詩書畫印結(jié)合的源頭可以追溯到先秦戰(zhàn)國時期帛畫上的文字與圖像，文字和繪畫的最初結(jié)合是為“實用”，畫面上的文字是為了對圖像加以說明，提示畫面，幫助觀者更好理解畫面內(nèi)容。唐代時期院體畫家在畫面上是盡量不落款的，到了北宋時期，流傳至今的畫作比較多。不過在這個時期落款還是極少，字數(shù)也比較少，落款題于比較隱蔽的地方，如山峰、樹干、樹根、石頭上。字形又非常的小，顯然是在壓縮書法在畫面上的位置，避免書法喧賓奪主，使書法在繪畫中成為可有可無的一個部分。

文人畫泛指為文人、士大夫的畫，早在魏晉南北朝時期萌芽狀態(tài)下，文人畫的思想在藝術(shù)觀念和藝術(shù)實踐中就有了具體的體現(xiàn)。文人畫同一般民間繪畫、院體畫有所區(qū)別。文人畫始于唐代王維，興起于宋代，興盛于元代。明代董其昌對“文人畫”和“文人的畫”加以強調(diào)和區(qū)分，認為“文人畫”未必全部出自文人之手。非文人所作之畫也不見得就不是“文人畫”，“文人的畫”更加強調(diào)作者身份，“文人畫”強調(diào)的是畫種。董其昌這一觀念的提出使得文人畫的概念由模糊變得清晰，如吳門四家中的唐寅就身份來看更具有文人身份。唐寅自幼聰穎有才華，曾中南京鄉(xiāng)試第一，但在赴京會試時因被卷入賄買考題案，蒙冤入獄。唐寅詩文好、才氣很大，文人的風(fēng)流特點也是十分突出。常用一方“江南第一風(fēng)流才子”的印章，師從蘇州著名的畫師周臣，他的山水畫以南宋院體和戴進為宗，又取范寬和元四家的畫法。作品形成以院體為主，又有文人畫筆墨情趣的風(fēng)格面貌。但因以賣畫為生，題材和風(fēng)格更迎合市民階層的喜好，具有商業(yè)化的傾向。董其昌沒有將他的作品列入“文人畫”中。董其昌其文人畫作品詩書畫印相映生輝，畫面和諧融洽，統(tǒng)一中更有著意境表達把書法滲透在畫法中，具有文人畫的顯著特色。他的畫作寫意傳神，所作山水樹石，煙云流動，秀逸瀟灑，具有“平淡”而又痛快的特點。

文人畫和“詩書畫印”之間有著密切的關(guān)系。文人畫多以寫意為手段，有著“逸筆草草、不求形似”但是文人畫也是以寫生為基礎(chǔ)的，追求“以形寫神”。強調(diào)以書法如畫，認為作畫要像寫字那樣見筆力，趙孟頫就非常強調(diào)書法和繪畫的相互關(guān)系，明確提出“書畫同源”把書法用到繪畫上。他的作品石如飛白，畫竹也是用書法筆調(diào)來寫竹，強調(diào)繪畫中書法性的筆墨架構(gòu)和書法用筆的如畫的趣味表現(xiàn)力。

在北宋時期，宋徽宗在“詩書畫印”的融合上取得了非常高的成就?！霸姇嬘　币惑w化達到了一定高度的成熟，有著深厚的影響，宋徽宗趙佶的作品大大突破了古人，“詩、書、畫、印”一件不缺，題字時會寫“天下一人”的御押。題字落款文字布置可謂錯落有致，詩情畫意的意境令人難以忘懷。精美的繪畫配以飄逸瘦勁的書法，畫面的安排非常的老道成熟，詩的位置安排的非常的巧妙，落款與印章也用的恰到好處。詩、畫、款題與印章構(gòu)成一個非常穩(wěn)定的三角，畫面既豐富又有畫面動感構(gòu)圖疏密有致，給人以一種和諧的美感。宋徽宗趙佶的花鳥題材代表作品《芙蓉錦雞圖》是“詩書畫印”一體化接近完美的一種融合，上有宋徽宗趙佶獨特的“瘦金體”書法詩跋提款。而在他的《臘梅山禽圖》中“詩、書、印”在畫面中所占的比例較小，在畫面中一株挺拔的臘梅自下而上，枝頭有幾朵含苞待放的梅花，兩只生動傳神的白頭翁蜷縮在一起。左下題詩一首，右下角落款鈐印，這一種構(gòu)圖方式多為后人所模仿。

宋徽宗趙佶擴充翰林圖畫院，興辦畫學(xué)，親自主持選拔考試，以考試的形式來選用畫院人才，以古人詩句命題。這樣的考試模式也使詩畫產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，提高了畫家對詩的理解深度，促使畫家更加關(guān)注“詩、書、畫、印”，形成詩畫間的良性互動，在更廣泛的領(lǐng)域、更深的層面都具有重要意義。在探索如何準確含蓄地表達繪畫詩意境界的同時，為后來文人畫的成長和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。而宋徽宗將書法與繪畫的結(jié)合作為對畫師作畫的要求，強調(diào)了書法與繪畫的關(guān)系，對當(dāng)時的畫院畫師在藝術(shù)上的追求具有積極意義。此外，宋徽宗趙佶對文學(xué)、填詞、和瘦金體書法的研究也對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

宋徽宗趙佶居于特殊的帝王地位，他較強的表現(xiàn)能力使他成為一個相當(dāng)有造詣的畫家，對當(dāng)時繪畫的發(fā)展起到了很大的作用。宋徽宗之前絕大數(shù)畫家的作品沒有正式的落款及印章，而宋徽宗對“詩書畫印”的融合表現(xiàn)出一個杰出藝術(shù)家應(yīng)有的敏銳，他將“詩書畫印”完美結(jié)合，這種大膽的創(chuàng)新、勇于突破的精神為后來繪畫的成熟奠定了堅實的基礎(chǔ)。

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