陳心怡 卜春凱

[摘? ?要]文章通過(guò)分析《春望》得出，這首詩(shī)的好首先在于情感的跌宕起伏，充分體現(xiàn)出杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)歌風(fēng)格。其次，這首詩(shī)余韻綿長(zhǎng)，有“言有盡而意無(wú)窮”之感。結(jié)合這兩個(gè)方面來(lái)看，《春望》當(dāng)為經(jīng)典。

[關(guān)鍵詞]《春望》;意脈變化;詩(shī)歌風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]? ? G633.3? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]? ? A? ? ? ? [文章編號(hào)]? ? 1674-6058（2020）03-0010-02

《春望》是一首符合律詩(shī)格律要求、兼具詩(shī)人意脈變化的五言律詩(shī)，詩(shī)人在格律嚴(yán)格的限制下，仍展示出自己“沉郁頓挫”的作品風(fēng)格。在五言律詩(shī)中，杜甫的《春望》可謂經(jīng)典。從內(nèi)涵來(lái)看，其繼承了家國(guó)之悲的母題，并無(wú)特殊情志的突破。那么作為律詩(shī)，《春望》好在哪里呢？我們知道，不論是人教版，還是部編版的語(yǔ)文教材都收錄了杜甫的《春望》。其教學(xué)價(jià)值何在？究其緣由，《春望》中作者的內(nèi)在情緒多次起伏，其結(jié)構(gòu)也宛轉(zhuǎn)變化，凸顯杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格。本文從《春望》的意脈節(jié)奏、藝術(shù)成就及其“沉郁頓挫”的風(fēng)格解讀其經(jīng)典性與教學(xué)價(jià)值。

一、《春望》的意脈節(jié)奏

首先，從意脈節(jié)奏上講，《春望》中所展現(xiàn)的情緒多次起伏。這首詩(shī)是杜甫投奔肅宗，途中被叛軍所俘，困居長(zhǎng)安時(shí)所作。雖然詩(shī)題為“春望”，但詩(shī)人除了在首聯(lián)寫到自己在春天的所見(jiàn)，其余三聯(lián)均與這首詩(shī)的題目無(wú)直接聯(lián)系，這矛盾嗎？這并不矛盾，因詩(shī)人意在借寫春天所見(jiàn)抒家國(guó)之悲。首聯(lián)“國(guó)破山河在，城春草木深”是詩(shī)人的眼在“望”，更是詩(shī)人的心在“望”;“國(guó)”指的是都城長(zhǎng)安;山河依舊但國(guó)家已經(jīng)淪陷，春日的城區(qū)荒草叢生，這樣的情景怎能不令詩(shī)人痛徹心扉？司馬光在《溫公續(xù)詩(shī)話》里談道：“古人為詩(shī)，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無(wú)罪，聞之者足以耐也。近世詩(shī)人，唯杜子美最得詩(shī)人之體，如‘國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。山河在，明無(wú)余物矣;草木深，明無(wú)人矣;花鳥(niǎo)，平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。他皆類此，不可遍舉?！倍鸥Φ募覈?guó)之悲有其特殊性，他的“悲”顯得厚重而且博大。詩(shī)人為家國(guó)而悲，但他不是直接訴說(shuō)自己的痛苦，而是寫自己所見(jiàn)——“國(guó)破山河在”?！吧胶釉凇迸c“草木深”是客觀之景，又是詩(shī)人的情感載體。第一聯(lián)中的“在”“深”，內(nèi)涵深厚且意味深長(zhǎng)。清代吳見(jiàn)思在《杜詩(shī)論文》中評(píng)價(jià)：“杜詩(shī)有點(diǎn)一字而神理俱出者，如‘國(guó)破山河在，‘在字則興廢可悲;‘城春草木深，‘深字則薈蔚滿目矣。”詩(shī)人雖然在頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”中點(diǎn)到“感”“恨”，但并不明說(shuō)是“花感時(shí)”“鳥(niǎo)恨別”，還是自己“感時(shí)”“恨別”，給讀者留下想象空間。全詩(shī)的精妙之處是“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，但諸多一線教師解讀時(shí)給出的理由是這句詩(shī)妙在運(yùn)用了擬人手法。運(yùn)用了擬人手法就妙嗎？不然?！盎R淚”，“濺”有迸發(fā)、跳躍的含義，“濺淚”傳達(dá)的感情更強(qiáng)烈，比“落淚”更精妙;而“鳥(niǎo)驚心”，不但言感時(shí)，而且嘆恨別。周振甫在《詩(shī)詞例話》中談道：“花鳥(niǎo)本是令人喜愛(ài)的，詩(shī)人對(duì)著花鳥(niǎo)還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫法?！痹诠诺湓?shī)歌的傳統(tǒng)意象中，花、鳥(niǎo)都是美好的事物，而這里詩(shī)人以它們寫家國(guó)之悲，這就使得傳達(dá)出的家國(guó)之悲不是一般的悲，而是痛徹心扉的悲。

二、《春望》的詩(shī)歌風(fēng)格

《春望》體現(xiàn)杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格。從首聯(lián)開(kāi)始，便寫城春國(guó)破，三月烽火，寫國(guó)家之戰(zhàn)亂，直到尾聯(lián)才轉(zhuǎn)入自身，點(diǎn)明“白頭”“不勝簪”，意脈統(tǒng)一和諧。這首詩(shī)的首聯(lián)言“國(guó)破”“城春”，頷聯(lián)言“感時(shí)”“恨別”，情緒起伏而且豐富，點(diǎn)出國(guó)都破敗的苦痛。頸聯(lián)“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”，把這種戰(zhàn)亂帶來(lái)的痛苦放在家人生離的層面來(lái)展示。國(guó)家戰(zhàn)亂固然令人悲痛，家人毫無(wú)音訊亦讓人擔(dān)憂，因而家書是“抵萬(wàn)金”的。在古典詩(shī)歌意象中，家書未達(dá)，強(qiáng)調(diào)的不僅是時(shí)間的延長(zhǎng)，而且是空間的遙遠(yuǎn)。尾聯(lián)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”描寫的對(duì)象突然由宏大的國(guó)家、音訊全無(wú)的家人，轉(zhuǎn)為詩(shī)人自己，其表達(dá)的情緒更加低沉，言有盡而意無(wú)窮，使結(jié)尾富有含蓄意味。

正如孫紹振先生所言：“‘沉郁之悲，不僅有‘沉的屬性，而且是長(zhǎng)時(shí)間的‘郁積，‘沉郁就是長(zhǎng)時(shí)間難以宣泄的苦悶?！倍鸥υ谝庀蟀才派希谝宦?lián)用了“國(guó)”“山河”“城”“草木”，有形有色，感覺(jué)豐富且統(tǒng)一?！俺谴翰菽旧睢笔乖?shī)人“感時(shí)”“恨別”，原因是“國(guó)破”，這便使詩(shī)人的悲上升到國(guó)家的層面。第二聯(lián)每句只有一個(gè)意象，但都是“感時(shí)”和“恨別”的載體，給人以充分的情緒感知，其描寫的雖是客觀的春景，但其實(shí)是詩(shī)人的心境呈現(xiàn)。山河雖在，然而國(guó)已破，這是一悲，戰(zhàn)亂不斷、家人分離又是一悲，這些悲哀因不斷積累而愈發(fā)沉郁?！胺榛疬B三月，家書抵萬(wàn)金。”從都城現(xiàn)狀到廣闊的戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)再到家人的音訊全無(wú)，詩(shī)人情緒越發(fā)沉郁。假若這樣一味低沉，也就不是杜甫的風(fēng)格了。“沉郁”到極致，反而“頓挫”了。尾聯(lián)寫的是詩(shī)人個(gè)人的苦悶，在這里詩(shī)人沒(méi)有直接抒情，就是為了避免單調(diào)，使表達(dá)的情緒繼續(xù)變化。“白頭搔更短，渾欲不勝簪”這句不再言國(guó)家存亡，也不再言牽掛家人，而是描寫自己的衰老之態(tài)。這便使得境界從大到小，意象由遠(yuǎn)及近，情緒也由低沉到悲郁，有跌宕起伏之感，即情緒轉(zhuǎn)為“頓挫”?！洞和返奈猜?lián)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌言有盡而意無(wú)窮的特點(diǎn)，余味不絕。在尾聯(lián)，杜甫并未從大處落筆，而是從細(xì)節(jié)入手。“勝”是能夠承受、禁得起的意思，“不勝簪”是指插不住簪子，這仿佛是一個(gè)特寫鏡頭，讓讀者腦海中自然而然地呈現(xiàn)這樣一副畫面：為國(guó)勢(shì)衰微而悲，為家人分離而悲，為自己被困長(zhǎng)安而悲的詩(shī)人對(duì)鏡插簪，卻發(fā)現(xiàn)自己的頭發(fā)都白了，而且稀疏得連發(fā)髻都別不住。由此，讀者能深切地體味到詩(shī)人的悲郁之重、愁苦之濃。

杜甫擅長(zhǎng)在詩(shī)中表現(xiàn)情感的曲折變化，他把自己的痛苦放在國(guó)家、社會(huì)的層面，但是他又不一味地抒發(fā)這種家國(guó)之悲，這便使得情緒變化跌宕起伏，而這樣的情緒變化可謂“沉郁頓挫”。杜甫之所以被說(shuō)成“帶著鐐銬”在寫詩(shī)，是因?yàn)樗朴趯懧稍?shī)，能夠在格律要求嚴(yán)格的律詩(shī)中，發(fā)揮他的創(chuàng)作才華。律詩(shī)形式固定，格律要求嚴(yán)格，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)與尾聯(lián)要在大開(kāi)大合中與中間兩聯(lián)緊密結(jié)合。并且，律詩(shī)講究起承轉(zhuǎn)合，表達(dá)的情緒要跌宕起伏，尾聯(lián)還得留下余韻。律詩(shī)的格律模式化限制了詩(shī)人的自由發(fā)揮，致使不少詩(shī)人賣弄技巧或囿于格律，創(chuàng)作出的詩(shī)作容易流于形式。但是杜甫之才，正在于他能在律詩(shī)格式制約下將詩(shī)歌寫得極富感染力。正如明代的胡震亨在《唐音癸簽》中對(duì)杜甫此詩(shī)的評(píng)價(jià)：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧，百代而下，當(dāng)無(wú)復(fù)繼?！痹诟衤缮?，杜甫遵從律詩(shī)的格式規(guī)范?！昂迍e鳥(niǎo)驚心”的“心”與“家書抵萬(wàn)金”的“金”形成對(duì)仗，而“城春草木深”照映下聯(lián)的“花濺淚”與“鳥(niǎo)驚心”，“國(guó)破”與“烽火”才使得詩(shī)人“白頭搔更短，渾欲不勝簪”。整首詩(shī)對(duì)仗工整，情感起伏，從望眼前之景到聯(lián)想遠(yuǎn)方的家人再到望自身的境況?！洞和芳确下稍?shī)創(chuàng)作要求，又表達(dá)詩(shī)人真切情感，可謂唐人五律之佳作。

[? 參? ?考? ?文? ?獻(xiàn)? ]

[1]? 孫紹振.名作細(xì)讀：微觀分析個(gè)案研究（修訂本）[M].上海：上海教育出版社，2017.

[2]? 歐陽(yáng)修，司馬光.六一詩(shī)話? 溫公續(xù)詩(shī)話[M].北京：中華書局，2014.

[3]? 周振甫.詩(shī)詞例話[M].北京：中國(guó)青年出版社，1979.

[4]? 胡震亨.唐音癸簽[M].上海：上海古籍出版社，1981.

（責(zé)任編輯 農(nóng)越華）