楊舒涵

【摘要】作為朱自清一篇膾炙人口的代表作，《背影》也常常作為“美文”的 典型代表出現(xiàn)在世人的印象中。最近幾年來，對《背影》的重新解讀、品評、賞析也絡(luò)繹不絕。這些評論基于《背影》的寫作風(fēng)格、修辭方法、人物刻畫方式、行文結(jié)構(gòu)、藝術(shù)風(fēng)格的各個方面進(jìn)行了不同程度的分析，但卻鮮少有人從美學(xué)的角度分析，本文就以《背影》為例，去發(fā)掘朱自清散文中美學(xué)的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】朱自清 ?散文 ?《背影》 ?藝術(shù)特色

一、以悲劇的角度分析

悲劇是展現(xiàn)美的重要表現(xiàn)手法之一，西方人認(rèn)為“悲劇能夠借助于引起人們的憐憫和恐懼之情來使人們的靈魂得到凈化和陶冶” 明確指出了悲劇的現(xiàn)實作用，那就是凈化人的心靈并且使人的情感由消極轉(zhuǎn)為積極。我們很明顯可以看到，在朱自清的《背影》中使用了類似的手法，比如，“那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子?！倍潭處仔凶?，悲涼的氣氛仿佛彌漫出了紙張，“冬天”本身就將文章置身于一個悲涼的環(huán)境中;“死了”和“交卸了”同樣傳達(dá)出了一種悲切的感情，節(jié)奏短促，令讀者感到悲傷的一件接著一件，這還未完，“滿院狼藉”又使自己想起了祖母，又給讀者造成了心理上的沖擊。但即使在這樣悲傷的情境之下，父親卻強(qiáng)忍悲痛出言安慰兒子“不必難過，好在天無絕人之路”，父親所表現(xiàn)出的鎮(zhèn)靜和樂觀的態(tài)度，在一定程度上凈化了讀者的心靈，并且使得讀者的感情慢慢由消極變?yōu)榱朔e極，這便體現(xiàn)了朱自清散文中悲劇的藝術(shù)特色。

二、以人物塑造方法分析

在人物塑造方面，我們看到了一個偉大的父親形象。即使面對種種不公，歷遍舊社會的種種黑暗現(xiàn)狀，仍然沒有改變自己正直不屈的品行。在面對家道中落，又突遭母親去世，仍然強(qiáng)打精神，安慰兒子，這就是父愛的崇高。崇高不僅僅是一種思想，更是一種具體的行動，是偉大心靈和悲壯行為的完美結(jié)合，這是一種傳遞肯定性價值的審美形態(tài)” 通過閱讀《背影》，我們可以發(fā)現(xiàn)，作者為了體現(xiàn)父子親情的真切，利用了心理、環(huán)境、細(xì)節(jié)、行為等多種描寫方式，通過細(xì)致入微的刻畫，傳達(dá)出了父親的體貼，以及兒子的思念和自責(zé)，也從側(cè)面突出了父愛的平凡和偉大。文章通過樸素的語言，描繪了父親寒酸的外表，笨拙的動作，并通過這些描寫表達(dá)了父親愛子心切，又反襯了父愛的崇高。與此同時，父親的艱難處境和不公遭遇也在一定程度上表現(xiàn)了舊社會的殘酷黑暗，但也體現(xiàn)了父親正直不屈的品格。與一般文章不同的是，《背影》并沒有批判舊社會中的封建禮制，也沒有表達(dá)對服從父親的反感，即使本文的寫作背景是在“五四”反孔的高潮時期，但文章仍然寫出了舊式家庭的脈脈溫情，這也在一定程度上糾正了當(dāng)時新青年對于“父親”這一角色的偏見，這一點就體現(xiàn)出了朱自清在塑造人物形象方面的特色。

三、以追求真善美的角度分析

從朱自清的散文中我們可以發(fā)現(xiàn)作者對于真善美的追求。根據(jù)美學(xué)史，“美既可以表現(xiàn)為人與人的和睦相處，也可以表現(xiàn)為天倫之樂以及長幼情深優(yōu)美在本質(zhì)上就是最大限度的和諧統(tǒng)一” ，這樣看來，《背影》傳達(dá)的價值觀就是一種對于真善美的追求，朱自清用“祖母死了，父親交卸差使，借錢辦喪事”等一系列事件，真實還原了家庭所面臨的處境，隱晦的表達(dá)出了對當(dāng)時社會環(huán)境的不滿，這也從側(cè)面反映出了父親的憨厚樸實，突出了父親的正直。接著又描寫了父親對自己的愛與自己的父親的誤解逐漸消失，父子關(guān)系緩和，這一轉(zhuǎn)變令讀者感受到了父子情深，與阿奎那的“美有三要素：完整，和諧，鮮明” ?！侗秤啊酚枚潭桃磺Ф嘧值钠?，將“背影”作為主線，自身的情感變化作為暗線，結(jié)構(gòu)完整的表達(dá)了父子之間的親情，激發(fā)了廣大讀者的共鳴，可以稱得上是真善美的結(jié)合。

四、以“中和”的儒家思想分析

“中和”作為儒家思想的重要概念，其顯著特點就是強(qiáng)調(diào)適中，這也就要求了文章在表達(dá)情感時不能過于張揚(yáng)，而是有所節(jié)制。這樣的要求在《背影》中有明顯的體現(xiàn)。從父親身上看來，一個成年人面對家庭的重大挫折，本應(yīng)十分悲痛，但卻在有意的壓制自己的情緒，反而去寬慰兒子，使得讀者的心態(tài)逐漸由消極轉(zhuǎn)化為了積極，思想感情也就得到了中和。在兒子的角度看來，第一次是因為祖母去世，家庭突遭變故，不僅悲從中來。而第二次落淚是因為父親為自己買橘子，因為看到了父親的背影而感動落淚，但卻怕引起父親的傷感，趕緊擦干了眼淚。主人公的感情起起伏伏，情感流露適中。而作為”中和”的第二個審美特點，“多樣性的統(tǒng)一”顯得尤為重要，他的顯著特點就是“平和，寧靜，漸進(jìn)式的”。與父親相見，悲喜交集。喜的是時隔多年，又見到父親，感念父親對自己的關(guān)愛，悲的是聽到噩耗，為父親所遭受的苦難感到心痛，又因為不能時時陪在父親身邊照顧而感到愧疚，以為不愛其實是至愛。這些沖突和矛盾在結(jié)尾使得個人情感得以調(diào)和最終實現(xiàn)了“多樣性的統(tǒng)一”。收尾對照，結(jié)構(gòu)完整，體現(xiàn)出了中式的“中和”美。

五、以細(xì)節(jié)的角度分析

細(xì)節(jié)之間都是存在內(nèi)部的一致性的，就古典美學(xué)看來，“神”是指文章內(nèi)在的精神品質(zhì)，是許多作者夢寐以求所要達(dá)到的至高境界。細(xì)節(jié)之間也是互相聯(lián)系的，細(xì)節(jié)的特點在于展現(xiàn)“道”的無限性，《背影》所體現(xiàn)出的形散而神不散的散文特質(zhì)。就體現(xiàn)出了細(xì)節(jié)描寫出的表達(dá)父愛以及利用細(xì)節(jié)描寫的巧設(shè)文眼。開篇點題：“我最不能忘記的是他的背影”，統(tǒng)領(lǐng)全文，承上啟下，一箭雙雕，與下文所要描繪的悲傷氛圍相呼應(yīng)。而文末的“唉！我不知何時再能與他相見”，短小精悍的結(jié)尾，作者復(fù)雜的心情躍然紙上，使人回味悠長。另外，文中兩次插入的旁白，都是由衷的自責(zé)，又隱隱表達(dá)了對父親的思念，這些細(xì)節(jié)都突出了細(xì)節(jié)的美感以及審美形態(tài)。

六、結(jié)語

本文以西方的美學(xué)形態(tài)，“悲劇”，“美”，結(jié)合中式的審美形態(tài)，比如“神妙”，“中和”等理論去深層解析碗蕨《背影》的美。本文意蘊(yùn)豐富，境界高遠(yuǎn)，深刻體現(xiàn)出了散文：言有盡而意無窮的特點，為讀者留下了無限的思念以及想象空間。同時，文章還運(yùn)用對比以及反襯，呼應(yīng)，側(cè)面烘托，插入旁白等手法。利用行為，場景，環(huán)境，心理，細(xì)節(jié)等描寫，將敘事，抒情和寫景融為一體，突出文章主旨，升華了文章的已經(jīng)，也體現(xiàn)了主客觀統(tǒng)一，情景交融以及時空轉(zhuǎn)換，有無相生辯證和哲理智慧的審美內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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