摘要：編劇是整部電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白也要靠他。而劇本的“本”所表示的并不僅僅是本子，還有根本、基本的含義，其中更多地體現(xiàn)著編劇的創(chuàng)作技巧。

關鍵詞：編劇 創(chuàng)作 電視劇本 技巧

一、劇本與真實生活

編劇應清楚地認識到，劇本與真實生活是有明顯差別的。觀眾看到的是對真實生活進行設計、加工的藝術作品。這個真實主要有三個特征：一是簡練，劇本一般選擇重要事件、典型人物；二是戲劇邏輯；三是發(fā)展。

編劇力圖制造出“真實”，都會對日常生活進行描寫。編劇要對這些地方加以把握，刪除那些不重要的人和事。如果一個場景無法發(fā)展新的情節(jié)或揭示出某種含義，僅僅是描寫生活流程，這個部分就完全可以刪除。

劇本是按照戲劇邏輯構成的，如巧合，特別是故事開始時出現(xiàn)的巧合，觀眾完全能夠接受這種巧合，如果沒有這種巧合，整個故事就不可能發(fā)生。而編劇則要考慮劇本中還有哪些巧合是觀眾不能接受的，需要采取一定的方式來使巧合符合邏輯，或者消除這種巧合。戲劇的發(fā)展始終是在緊張、松弛的不斷往復中到達頂點，然后走向結尾。

二、故事進展

劇本中的主人公要實現(xiàn)目標就要行動。人物的行動是構成故事戲劇性不可缺少的部分。故事在一系列矛盾沖突中發(fā)展著，其中人物的行動是吸引觀眾的主要部分。

通常故事開始時主人公都有自己平靜的生活，當意外事件打破了這個平靜，情況開始發(fā)生變化，并不斷地惡化。此時主人公試圖扭轉局勢，但其對立面不斷設置障礙來阻撓主人公的成功，在這個回合中將有一系列大的、小的沖突，時而主人公陷入危險的境地；時而是對立面退縮，沖突呈波浪起伏狀，并且這個波浪越來越大，每個波浪起伏的部分就是沖突最強的地方。故事開始的沖突是產生危機，成為主人公行動的轉折點；然后是主人公遇到困難和挫折，又無法逾越某些障礙；最后是更大的危機來臨，主人公憑借自己或其他人的力量最終解決了危機。編劇要把握住這三個危機出現(xiàn)的時間，以及因危機所引發(fā)的沖突強度。

三、戲劇沖突

如何使障礙產生沖突是編劇把握劇本時所要考慮的問題。戲劇沖突是劇本最重要的組成部分，如果沒有戲劇沖突就無法吸引觀眾。沖突是主人公與對手進行一系列較量的過程，這場較量開始會對一方有利，但也會偏向另一方。主人公與對手斗爭，使觀眾從他們身上感受痛苦、幸福，并與主人公一起經歷與對手斗爭的過程。

戲劇沖突有主人公與其他人的沖突、與環(huán)境的沖突、與自身的沖突、與超自然的沖突等。通常多為主人公與其他人的沖突，如正義的一方與邪惡的一方的沖突、男女戀人之間的沖突、孩子與成人之間的沖突等不同表現(xiàn)形式。與環(huán)境的沖突一般是將主人公與自然的沖突或與社會的沖突進行一定的戲劇化處理，如與大自然的抗衡、擺脫自然災害對人的威脅等。與自身的沖突是主人公面臨兩難的選擇，這個痛苦的抉擇表現(xiàn)為主人公在與自己斗爭，如親情與法律的較量等。與超自然的沖突更多地表現(xiàn)為人類與宇宙、外星球及人類幻想出的非地球生物的抗爭。沖突有多種形式，如在喊叫和暴力行為中表現(xiàn)的公開的沖突；或在幽默的調侃中表現(xiàn)的沖突等，并多以演員的對白或有某種意義的動作來完成這種沖突。編劇要在故事中不斷制造難題和麻煩，并通過大大小小的沖突來使故事進展下去。如果過早地給出答案，會使故事少了懸念而平庸乏味。只有不斷地排除重重阻礙到達目標，才顯得有意義和有價值。電視藝術作品的戲劇性就是要讓主人公面臨許多困難，無法達到目標。觀眾正是在這個看似煎熬的過程中，與主人公一起帶著恐懼和擔憂度過艱難險阻，最后獲得成功。

四、人物之間的對比反差

編劇要把握好人物之間的反差，因為反差越大，造成的對比也越強，以此來增加故事的戲劇效果。反差大的人物之間的矛盾是編劇制造緊張場面、營造恐怖氣氛的關鍵，成為作品吸引觀眾的主要手段。因此，編劇要對劇本中的人物賦予不同的觀點和態(tài)度，并在選擇演員時就要考慮到這種反差和對立。

五、人物個性化語言

人物對白不但是情節(jié)推動的需要，也是表現(xiàn)人物思想、性格的需要，文學性過強的對白會使人物顯得不真實，也會損害作品的真實感，使觀眾無法產生對人物的認同感。因此，編劇不但要把握人物對白與時代背景的關系，還要注重對白的個性化，必須是符合人物個性的語言。

語言因人物所處的社會環(huán)境、職業(yè)、身份的不同而各異，每一種文化背景中的人都會創(chuàng)造出自己的語言，反映出所處地域的習語、說話模式和語調模式。人物對白單調乏味，缺乏生活感，會損害作品的真實感。如果對白不是人物自發(fā)的、真誠的表達，就會受到觀眾的質疑，觀眾就無法參與到情節(jié)中，無法調動其情感。因此，編劇需要對一些不夠真實的對白進行處理。編劇應認真體驗劇本中人物的生活環(huán)境，了解和熟悉他們的生活方式，把握他們使用的語言方式，掌握其中的語言特征。

參考文獻：

[1]張瀅瑩.流瀲紫：做編劇，要學會平衡和堅持[N].文學報.2012.

[2]王昊.麥基：編劇才是電影的王牌競爭力[N].北京商報，2012.

（作者簡介：武術，男，本科，黑龍江廣播電視臺，研究方向：編?。ㄘ熑尉庉?劉冬楊）