摘要：現(xiàn)代油畫藝術(shù)語言豐富，流派眾多，極大地拓寬了古典油畫藝術(shù)的創(chuàng)作空間，而這在一定程度上得益于繪畫材料的選擇與運用。從油畫誕生的那一刻起，畫家們就開始了對繪畫材料的不懈探索，作為創(chuàng)作的依托，繪畫材料對油畫創(chuàng)作的影響不言而喻。隨著現(xiàn)代油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，繪畫材料也更加豐富?；诖耍疚膹恼磧蓚€方面對繪畫材料在油畫創(chuàng)作中的影響進(jìn)行簡要分析，以期與同行進(jìn)行交流、探討。

關(guān)鍵詞：繪畫材料 油畫創(chuàng)作 積極影響 局限性

17世紀(jì)以前，油畫創(chuàng)作的條件有限，油畫家們都將繪畫材料視為影響油畫手法與品位的重要元素，甚至圍繞繪畫材料確定自身的繪畫風(fēng)格。進(jìn)入18～19世紀(jì)，顏料加工逐漸成熟，色彩的推陳出新使得油畫家的創(chuàng)作語言更加豐富，對繪畫材料的依賴性也逐漸減弱，更有“印象派”等對后世影響深遠(yuǎn)的流派將光影、色彩推崇到了前所未有的高度。20世紀(jì)以來，工業(yè)時代使得材料創(chuàng)新成為可能，具有創(chuàng)新意識的創(chuàng)作者再一次回歸到繪畫材料上，在肆意揮灑色彩的同時，也開始將非油畫材料引入創(chuàng)作中來，這一趨勢在現(xiàn)代油畫中不斷延續(xù)、發(fā)展，泥土、砂石、木屑、鐵屑等材料的運用，重新定義了繪畫材料對油畫創(chuàng)作的影響。

一、繪畫材料對油畫創(chuàng)作的積極影響

第一，促進(jìn)了油畫創(chuàng)作理念的革新。當(dāng)代油畫的發(fā)展更加重視對于個性化的表達(dá)，而繪畫材料的創(chuàng)新應(yīng)用打破了創(chuàng)作者對于優(yōu)化藝術(shù)的固有印象，從新的角度解讀油畫的藝術(shù)價值，并從理論與創(chuàng)作層面為油畫藝術(shù)的發(fā)展提供了更多的可能性。例如在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中綜合材料的應(yīng)用，將原本高高在上的油畫藝術(shù)與日常生活中的藝術(shù)元素融合起來，并在創(chuàng)作者的主觀作用下形成新的藝術(shù)價值，而這必然會顛覆傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作理念，促進(jìn)油畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

第二，激發(fā)了創(chuàng)作者的藝術(shù)靈感。繪畫材料的應(yīng)用是開放而自由的，創(chuàng)作者可以通過主觀想象賦予任何材料藝術(shù)價值，并構(gòu)成油畫創(chuàng)作的一部分。例如意大利油畫家布里參加過戰(zhàn)爭，而戰(zhàn)地醫(yī)院隨處可見的繃帶、點滴瓶、注射器讓這位藝術(shù)家靈感迸發(fā)，用自己獨特的視角篩選這些醫(yī)療廢棄品，并用藝術(shù)化的手法對其進(jìn)行解讀，形成了具有獨特審美價值的油畫作品。由此可見，隨著繪畫材料選擇空間的不斷拓展，創(chuàng)作者的靈感來源也逐漸豐富，并形成了對繪畫創(chuàng)作的深入思考。

第三，豐富了油畫創(chuàng)作的語言。繪畫材料的選擇不是盲目的標(biāo)新立異，而是在油畫藝術(shù)語言體系中的一種新的設(shè)計與呈現(xiàn)。對于油畫創(chuàng)作者而言，繪畫材料就是一種獨特的語言，作者通過構(gòu)建具有可讀性的藝術(shù)語言來表達(dá)自己的個性化情感，并實現(xiàn)與觀者的共鳴。例如我國油畫家尚揚在《狀態(tài)》系列作品中，利用紙漿、印刷紙型、膠合板等呈現(xiàn)出獨特的繪畫狀態(tài)，觀者在“心無掛礙，空諸一切”的情境中品味到了道家、佛家的哲學(xué)思想，進(jìn)而與繪畫作品形成獨特的語言交流。

二、繪畫材料對油畫創(chuàng)作產(chǎn)生的局限性

第一，顛覆了油畫的概念。各種繪畫材料在油畫中的運用，必然會引起人們對于油畫概念的質(zhì)疑。油畫之所以被稱為油畫，關(guān)鍵就在于對繪畫材料的選擇與利用。如今繪畫材料在不斷變化，那么油畫的概念是否也會被顛覆？是否應(yīng)該從更廣闊的角度形成一個“大油畫”的概念？重新定義是否會導(dǎo)致油畫藝術(shù)發(fā)展方向的偏離？這些是油畫目前在繪畫材料的運用方面必須面對的問題。

第二，模糊了油畫創(chuàng)作的界限。油畫要想保持藝術(shù)活力必須根據(jù)時代的發(fā)展推陳出新。我們知道，任何一個新的油畫流派的形成都是對傳統(tǒng)藝術(shù)流派的顛覆。但是繪畫材料沒有界限、沒有原則地引入則在一定程度上模糊了油畫與其他繪畫藝術(shù)的界限，讓油畫雖然獲得了新的活力，但是其發(fā)展脈絡(luò)卻逐漸模糊。

第三，偏離了油畫的藝術(shù)創(chuàng)作方向。一些盲目追求新潮的創(chuàng)作者將繪畫材料作為噱頭，實際上無法合理把握油畫藝術(shù)的審美方向，導(dǎo)致作品不倫不類，嚴(yán)重影響了油畫的藝術(shù)價值。

三、結(jié)語

綜上所述，繪畫材料對油畫創(chuàng)作的影響是油畫創(chuàng)作者思考與探求的主要話題。各種繪畫材料的應(yīng)用為油畫創(chuàng)作提供了更多的可能，尤其是在現(xiàn)代藝術(shù)理念的不斷拓展中，繪畫材料的應(yīng)用空間不斷拓寬。通過梳理油畫藝術(shù)的發(fā)展歷史可以看出，繪畫材料的應(yīng)用從理論層面創(chuàng)新了油畫藝術(shù)的概念，對油畫形成了更加細(xì)致而新穎的解讀，為創(chuàng)作者提供了豐富的想象空間，激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，同時也豐富了油畫語言，讓其創(chuàng)作表達(dá)更加準(zhǔn)確。當(dāng)然，繪畫材料的應(yīng)用也存在一定的邊界，尤其是當(dāng)代綜合材料在油畫藝術(shù)中的應(yīng)用，使得越來越多的創(chuàng)作者開始反思繪畫材料對油畫創(chuàng)作造成的解構(gòu)。由此可見，在當(dāng)代油畫的發(fā)展中，繪畫材料的應(yīng)用既有正面影響，也有負(fù)面影響。在油畫藝術(shù)的發(fā)展中，創(chuàng)作者應(yīng)立足油畫藝術(shù)本質(zhì)，深入分析繪畫材料對油畫創(chuàng)作的影響，拓寬繪畫材料的選擇空間，推進(jìn)當(dāng)代油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳青.油畫創(chuàng)作中綜合材料的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2015（09）.

（作者簡介：韓超，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：繪畫材料與表達(dá)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）