摘要：廣東擁有著豐富多樣的民間音樂，這些音樂有著優(yōu)美的旋律和鮮活的曲調(diào)，得到了諸多音樂愛好者的喜愛。在發(fā)展廣東音樂的過程中，高胡這一演奏樂器扮演了重要角色，成了助推廣東音樂繁榮發(fā)展不可缺少的樂器要素。高胡屬于廣東音樂的首要演奏樂器，能夠發(fā)出悠揚(yáng)的聲音，用來演奏激昂優(yōu)美的音樂，是推動(dòng)廣東音樂傳承發(fā)展的支持和保障，在樂隊(duì)演奏中占據(jù)重要地位。為了保證高胡演奏的效果，靈活運(yùn)用多樣的演奏技法是基礎(chǔ)和關(guān)鍵，而且會直接決定廣東音樂的未來發(fā)展水平。

關(guān)鍵詞：高胡 演奏 技法

廣東音樂是帶有濃郁地域色彩的音樂藝術(shù)，其具備自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)魅力的關(guān)鍵在于高胡。高胡的演奏技法有很多，通過對這些技法進(jìn)行有效的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，能夠?yàn)閺V東音樂的演奏提供巨大的助力。所以不管是發(fā)展廣東音樂，還是進(jìn)一步完善我國民族民間音樂，都要提高對高胡演奏技法的研究與重視程度，使其能夠進(jìn)一步為我國民族音樂的發(fā)展提供動(dòng)力支持。

一、高胡在廣東音樂當(dāng)中的定位與發(fā)展歷史分析

20世紀(jì)20年代前后，廣東音樂的樂隊(duì)開始逐步引進(jìn)吉他、小提琴等具有代表性的西洋樂器，也由此逐步產(chǎn)生了中西樂器混合演奏的新形式，西洋樂器演奏技法開始顯現(xiàn)出粵化特征，整個(gè)樂隊(duì)組合也展現(xiàn)了不拘一格的鮮明個(gè)性。20世紀(jì)50年代以后，除了以上各種各樣的小合奏音樂形式之外，廣東音樂發(fā)展進(jìn)程中又產(chǎn)生了獨(dú)奏、多聲部重奏、樂隊(duì)交響化等更加新穎獨(dú)特的表現(xiàn)形式。但是不管樂隊(duì)規(guī)模是大是小，不管具體的演奏樣式如何，高胡始終處于領(lǐng)銜位置。在廣東音樂的傳統(tǒng)合作中，高胡被稱為頭架。高胡的神韻風(fēng)采和中國傳統(tǒng)音樂的單旋律線性思維存在明顯的相通性，體現(xiàn)出深厚的美學(xué)特征與審美意蘊(yùn)，從中我們也可以了解到，高胡的表現(xiàn)力強(qiáng)，其音色有著濃郁的地域和民族色彩。此外，高胡還可以表現(xiàn)高度樂器化的方言語調(diào)行韻，更是成了彰顯廣東音樂特色與風(fēng)格的靈魂樂器。廣東音樂演奏具有明顯的即興性。比如傳統(tǒng)廣東音樂五件頭的演奏就沒有固定樂譜配器，那么演奏者在對同樣的旋律架構(gòu)進(jìn)行處理時(shí)，會結(jié)合個(gè)人的審美進(jìn)行自由裝飾，最終呈現(xiàn)出來的旋律顯現(xiàn)出極大的差異性。廣東音樂的旋律框架音程非常開闊舒展，能夠有效體現(xiàn)出旋律的特質(zhì)，也因此使高胡成了樂隊(duì)組合當(dāng)中的主導(dǎo)樂器。雖然樂隊(duì)當(dāng)中的高胡和其他樂器之間的關(guān)系就像是眾星捧月，但是高胡要真正進(jìn)入到一個(gè)組合當(dāng)中，完整地呈現(xiàn)音樂，就必須兼顧和其他聲部的協(xié)調(diào)配合。

高胡最早來源于中音胡琴，與二弦等都屬于胡琴類別的高音擦奏弦鳴樂器。1926年，高胡的開山鼻祖呂文成就使用這一樂器進(jìn)行廣東曲藝的演奏，憑借明亮的音色得到了觀眾的喜愛，更讓高胡風(fēng)靡一時(shí)，特別是在廣東與上海等地區(qū)產(chǎn)生了極大影響。在這之后，高胡的演奏技法隨著時(shí)間的推移不斷發(fā)展和完善，開始越來越多地融入國內(nèi)外音樂精髓，最后成了中國民族樂器體系當(dāng)中至關(guān)重要的組成部分。在高胡的發(fā)展過程當(dāng)中，廣東高胡一直憑借獨(dú)特的技法和富有魅力的曲藝韻味吸引著諸多觀眾，為我國民族音樂的發(fā)展帶來了巨大的影響力和推動(dòng)力。

二、廣東音樂中高胡的演奏技法

（一）揉弦

音樂界普遍將胡琴的揉弦方法分為三種基本類型，分別是腕揉、指壓揉和兩種方法的結(jié)合。但在實(shí)際的演奏環(huán)節(jié)，由于地域音樂的特征與演奏者素養(yǎng)、情感表現(xiàn)等方面的不同，揉弦方法運(yùn)用效果上的差異會更加明顯。廣東高胡演奏當(dāng)中的揉弦技法是高音空胡柔弦，這是一種獨(dú)特技法，在演奏過程當(dāng)中要求演奏者食指的第一關(guān)節(jié)輕微按動(dòng)至稍微向下的特定位置，在打放間發(fā)出醇厚豐潤的聲音。但是這樣的方法并不是唯一的，演奏者可以根據(jù)自己的理解變換不同的揉弦方法。

（二）雙催弓

在廣東高胡演奏技法體系當(dāng)中，運(yùn)用雙催弓的重要目的是對音樂氛圍進(jìn)行有效渲染，對音樂主題進(jìn)行淋漓盡致的呈現(xiàn)。另外還有一種與潮州音樂有著明顯相似性的方法，即坐竹法。這種方法指的是演奏者在旋律當(dāng)中插入一個(gè)固定高音，在此基礎(chǔ)之上生成變奏，然后營造出與音樂作品相契合的音樂環(huán)境，有效展示音樂作品的主題與內(nèi)容。

（三）韌性快弓

廣東高胡的韌性快弓技法和其他普通弓弦樂器演奏當(dāng)中使用的快弓或自然跳弓法有著較大的差異，并非是利用來回甩動(dòng)手腕的方法發(fā)出圓潤清晰的音色，來傳達(dá)愉快跳躍的情緒或緊張激烈的情感，而是運(yùn)用來回甩手腕的動(dòng)作和手腕自身慣性里外擺動(dòng)方法相結(jié)合的方式，呈類橢圓形運(yùn)動(dòng)，將特定的情緒表達(dá)出來。在使用這一技法的過程中不追求絕對快的彈奏速度和顯著的顆粒發(fā)音，而是突出演奏韌性與演奏彈性。

（四）頓弓

胡琴演奏當(dāng)中的頓弓方法通常有兩種類型，分別是彈性頓弓、重頓弓。廣東高胡在實(shí)際演奏時(shí)主要運(yùn)用的是第一種方法。這種方法最為明顯的演奏特征是發(fā)音之前高胡琴弦和弓毛密切相貼，直到音樂作品演奏完，弓毛逐步放松并脫離琴弦，在這樣的情況下會產(chǎn)生頓而不斷的效果。此時(shí)雖然曲調(diào)已結(jié)束，但給人意猶未盡的感受，更引發(fā)觀眾纏綿悱惻的遐想。

（五）波浪技法

波浪技法屬于具備綜合性和復(fù)雜性特征的演奏技法，強(qiáng)調(diào)的是在演奏過程當(dāng)中綜合使用連弓、分弓、連頓弓以及漸弓方法等多元技法，從而顯現(xiàn)出滾滾浪濤的波浪態(tài)勢。這種方法實(shí)際上是比較常見的演奏技法，在不少民間音樂演奏當(dāng)中都有所體現(xiàn)。演奏技法雖常見，卻給演奏者提出了極高要求。演奏者要順利并有效地使用這一技法，就必須提升樂感，熟練掌握不同樂符抑揚(yáng)頓挫的旋律，同時(shí)還需要保證不同語句段落間的有效銜接，保證不同弓法和指法密切配合。

（六）滑音

滑音是粵劇唱腔區(qū)別于其他唱腔的重要體現(xiàn)，同樣也是廣東高胡演奏當(dāng)中至關(guān)重要的技法。演奏者在創(chuàng)造之中利用拍和的方式模仿粵劇唱腔。呂文成是高胡滑音演奏技法的首創(chuàng)者，在這之后又經(jīng)過了不少演奏名家的完善，現(xiàn)如今滑音技法已經(jīng)逐步趨于成熟，其地位也在不斷提高?；糇顬橹饕奶卣魇歉哐庞种C謔，簡單來說就是以作品風(fēng)格和曲目內(nèi)容為根基，在演奏時(shí)恰當(dāng)使用滑音技法，而不是矯揉造作。在使用這一技巧的過程當(dāng)中要避免陷入形式化，要充分考慮到演奏的需求，并根據(jù)演奏需要選擇不同的滑音技法。如上滑音、下滑音、回轉(zhuǎn)滑音、首滑音以及尾滑音。

（七）加花裝飾

廣東音樂的鮮明風(fēng)格就是善于運(yùn)用加花以及加入裝飾音的方法來增加表現(xiàn)力。加花指的是結(jié)合演奏需求，在曲目旋律當(dāng)中加入音符，但這樣的做法并不能徹底改變原來的音型。加入裝飾音是根據(jù)演奏需求，在曲目旋律當(dāng)中加入另外的音符，但是不改變原來的音型。

三、結(jié)語

綜上所述，高胡是胡琴家族當(dāng)中非常重要的成員，不管是高胡的創(chuàng)制，還是在演奏技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展上，都和我們熟悉的民族樂器二胡有著深刻淵源，不過我們也需要看到高胡音色的獨(dú)特性和鮮明的演奏個(gè)性，認(rèn)識到高胡為廣東音樂發(fā)展作出的積極貢獻(xiàn)。為保證廣東音樂的發(fā)展質(zhì)量，有效重視并大力發(fā)展高胡演奏，完善和靈活應(yīng)用演奏技法成了一項(xiàng)至關(guān)重要的方法。在今后的地方音樂發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，也要進(jìn)一步挖掘地方音樂的獨(dú)特性和獨(dú)特的樂器種類，使其既能夠服務(wù)于地方音樂的傳承發(fā)展，又能夠?yàn)橹袊褡逡魳返膭?chuàng)新進(jìn)步帶來活力。

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（作者簡介：王曉靜，女，中專，安徽省黃梅戲劇院，二級演奏員，研究方向：黃梅戲）（責(zé)任編輯 葛星星）