趙云鶴

很久以前，有朋自龍泉來，為我?guī)硪话研亍＿@是一把叫做玉梨壺的粉青釉青瓷小壺，小巧玲瓏，外形真的像一只梨，做工極其精致，非常討人喜歡。我常常拿出來把玩一番。一次閑暇無事，在淘寶上搜索作者的名字，出現(xiàn)了一排青瓷作品，一看價(jià)格，嚇得我趕緊把電腦關(guān)了。玩笑歸玩笑，我還是牢牢地記住了這只壺的作者——徐象龍。

徐象龍，1978年生于浙江龍泉，高級工藝美術(shù)師，浙江省工藝美術(shù)大師，浙江省陶瓷藝術(shù)大師，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)理事，2002年畢業(yè)于溫州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2009年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。受其父中國陶瓷藝術(shù)大師徐定昌先生影響，從小學(xué)習(xí)青瓷制作技藝，在設(shè)計(jì)、拉坯、刻花、施釉、燒制等方面都深得大師真?zhèn)?，同時(shí)又有所創(chuàng)新和發(fā)展，其作品在龍泉青瓷界產(chǎn)生了較大的影響。

不久前，得知海南省博物館正在舉辦當(dāng)代龍泉青瓷大師作品展，我第一時(shí)間到了展廳。這次展覽有多位國家級大師和省級大師參加，有100余件作品展出。說來也是奇怪，一進(jìn)展廳，一只壺一下子就吸引了我的目光，我心頭一喜，快步走過去，仔細(xì)看過標(biāo)簽，和想象中的一樣。作品名稱：璧玉壺；作者：徐象龍。

這只璧玉壺比我的玉梨壺大很多，造型很有特點(diǎn)，壺底面積較大，往上的時(shí)候慢慢收進(jìn)去一些，顯得沉穩(wěn)而端莊，壺的上沿和壺口施以兩道棕色的線條，為這只壺平添了幾分意趣。提梁是純銀制作，壺蓋上坐著一只小象，又使得整只壺變得靈動(dòng)起來，同時(shí)還是粉青釉，應(yīng)該是施釉時(shí)釉料慢慢往下流淌了一些，這只壺上部釉色較淺，愈往下釉色愈深，當(dāng)然這是作者刻意為之，充分地體現(xiàn)出薄胎厚釉的特點(diǎn)，凸顯了作品的層次感，真的很美。近年來，我對龍泉青瓷情有獨(dú)鐘，收藏了一些青瓷作品，一看到這只壺，又有些動(dòng)心了。

我找到負(fù)責(zé)展覽的工作人員，了解了一些情況。他們告訴我，由于是剛剛開始展覽，作品只有一件，暫時(shí)不能出售，待展覽結(jié)束時(shí)，可以和作者協(xié)商一下。我記下了展覽結(jié)束的日期，踩著點(diǎn)到了博物館，讓我吃驚的是，我去的時(shí)候工作人員正在為這只璧玉壺包裝，見到我，有幾分抱歉地說，一位內(nèi)蒙古來的收藏家買了幾件作品，其中就有這只璧玉壺。實(shí)在沒有辦法，我只好悻悻地離開了。

機(jī)緣巧合，幾位青瓷愛好者正要結(jié)伴去龍泉，應(yīng)海南時(shí)代陶瓷藝術(shù)館趙兄之邀，我也參與其中。

到了龍泉，由于我們每個(gè)人都有心儀的大師和作品，為了節(jié)省時(shí)間，大家分頭行動(dòng)。按照出發(fā)前的約定，我第一時(shí)間拜訪了徐象龍。

我們一見如故，談了很久。我了解到，其父徐定昌是中國陶瓷藝術(shù)大師，擔(dān)任過3屆龍泉青瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長。徐象龍從小跟著父親學(xué)習(xí)青瓷制作技藝，父親對他要求十分嚴(yán)格，他也非常努力，取得了一些成就。外人可能非常羨慕他有這樣好的條件，實(shí)際上，他也有自己的苦惱，在大師的光環(huán)下，做得好是理所應(yīng)當(dāng)，做不好就是不學(xué)無術(shù)。他思索了很久，決定在學(xué)習(xí)與繼承父親青瓷制作技藝的同時(shí)，走一條自己的路。

青瓷創(chuàng)作，最重要的三個(gè)要素是型、釉、工。徐家的釉，尤其是粉青釉，已經(jīng)到了精美絕倫的程度，這是有口皆碑的。手工方面，他用了30年的時(shí)間來練習(xí)，用他自己的話來說算是熟能生巧，而在他人眼中其技法已是爐火純青。造型方面，他的作品有著廣闊的空間。徐象龍?jiān)诖髮W(xué)里讀的是設(shè)計(jì)專業(yè)，這使得他有較好的基礎(chǔ)，加上他的天賦，他決定在造型方面尋求突破，做自己的青瓷。

思路清晰后，他開始從所有與青瓷相關(guān)的方面汲取營養(yǎng)，成了博物館、圖書館的?？停糯?、現(xiàn)代的、中國的、外國的，青銅器、玉器、石雕、木雕，都是他借鑒參考的對象。慢慢地，他的眼界更加開闊了，審美能力有了進(jìn)一步的提高。在造型這個(gè)空間里，他可以信馬由韁、恣意馳騁，可以隨心所欲、直情徑行了。

當(dāng)一系列作品問世之后，人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，徐象龍的作品有了脫胎換骨的變化，和父親徐定昌有所不同，和其他青瓷大師也有所不同，不再是簡單地模仿和繼承，他的作品有了非常鮮明的個(gè)性印記，有時(shí)候甚至不用看落款，一眼望去就知道是他的手筆。

他成功了，獲得了許許多多的獎(jiǎng)項(xiàng)：作品“璧玉壺”獲第五屆中國國際旅游商品博覽會(huì)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)；“步韻”“香茗凝雪”分獲第十一屆中國陶瓷藝術(shù)大展金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)；“冰壺玉尺”獲第十屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比金獎(jiǎng)；“玉寧金聲”獲第三屆中國陶瓷“大地獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；“玉案書香”“香語”“水玲瓏”皆獲中國浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；“龍池瑞影”獲中國浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)金獎(jiǎng)；“荷葉蓋罐”獲中國收藏家喜愛的藝術(shù)大師和精英評選活動(dòng)金獎(jiǎng)；“蓮枝龍耳洗”獲第十一屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)；“福源”“池塘一隅”分獲聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學(xué)會(huì)第43屆國際陶藝大會(huì)展覽特別獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

他的作品除了參加國內(nèi)各種展覽之外，還多次走出國門，參加了法國盧浮宮龍泉青瓷展、英國珍寶博物館龍泉青瓷展、中韓陶瓷藝術(shù)交流展、美國波士頓青瓷展等。他的作品被中國工藝美術(shù)館、浙江省博物館、上海龍泉青瓷精品館、長春國際陶瓷藝術(shù)館、海南省博物館、海南時(shí)代陶瓷藝術(shù)館等多家機(jī)構(gòu)收藏。

徐象龍帶我參觀了他的作品陳列室，為我詳細(xì)地介紹了每一件作品，這一件叫“玉寧金聲”，那一件是“雪凝紅梅”……

他不疾不徐，娓娓道來，涉及青瓷制作的方方面面：立意的萌生、造型的設(shè)計(jì)、泥料的選擇、修坯的技巧、釉色的施用、窯溫的控制……言談中，我強(qiáng)烈地感受到，徐象龍對自己的作品傾注了深深的愛。這里有傳統(tǒng)器型如梅瓶、玉壺春等，更多的是獨(dú)具匠心、別樹一幟的青瓷作品。不知為什么，看著這些作品，好像有一縷陽光照進(jìn)心中，我的心情變得明快起來。

我發(fā)自內(nèi)心地贊嘆道：“美，真的很美，美到了極致?！?/p>

這時(shí)候，和我同行的趙兄走了進(jìn)來。雖然意猶未盡，我也不好過多占用徐象龍的時(shí)間，只好和他握手告別。當(dāng)然，沒有忘記帶上心儀已久的璧玉壺。

翌日，我們驅(qū)車趕到杭州，拜會(huì)著名的青瓷收藏家楊先生。早就有所耳聞，楊先生是青瓷收藏界的“大咖”，他的藏品大部分是國家級大師的作品，年輕一輩的作品不多，只有那些特別出色的作品才能入他的法眼。一走進(jìn)陳列室，和在海南省博物館那次一樣，在很多的作品中，我一眼就看到了徐象龍的璧玉壺，連自己都覺得有些奇怪。

我們寒暄一番，在茶臺前坐定，大家先后拿出自己求購的青瓷作品，希望得到楊先生的指導(dǎo)。行家就是行家，楊先生對每一件作品都作了點(diǎn)評，一行人受益匪淺。大家都是青瓷愛好者，自然關(guān)心青瓷作品的收藏價(jià)值和收藏方法，紛紛就這個(gè)問題向楊先生討教。

楊先生的觀點(diǎn)是：目前青瓷收藏正逢其時(shí)。有幾個(gè)原因：一是龍泉青瓷沒有像其他瓷種那樣經(jīng)過大規(guī)模的炒作，比如青瓷領(lǐng)軍人物的作品價(jià)格只是其他瓷種同檔次大師作品的幾分之一，加之這些年隨著收藏市場價(jià)格整體回落，青瓷精品的收藏價(jià)值已經(jīng)慢慢地凸顯出來；二是龍泉青瓷作為單色釉瓷器，有它自身的特點(diǎn)。龍泉青瓷燒制技藝作為唯一入選世界非遺的陶瓷類項(xiàng)目，它的美會(huì)被越來越多的人認(rèn)識，它的價(jià)值絕不遜于任何其他瓷種，假以時(shí)日，一定會(huì)得到越來越多的收藏家和青瓷愛好者的青睞。

他建議我們，收藏要根據(jù)自己的情況量力而行，盯住國家級大師沒有錯(cuò)，他們的作品當(dāng)然好，但年輕一代的作品也不能忽視，考慮到價(jià)格方面的因素，他們的作品性價(jià)比可能更高，更具有收藏價(jià)值。他告訴我們，目前龍泉青瓷領(lǐng)軍人物還是幾位國家級大師，老一輩有夏侯文、毛正聰、徐朝興、陳壇根等，中堅(jiān)力量是徐定昌、陳愛明、陳善林等。在他們之后，大家一致看好的幾個(gè)年輕人中就有徐象龍。中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)理事、青瓷藝術(shù)家共有4人，前三位徐定昌、陳愛明、陳善林都是國家級陶瓷藝術(shù)大師，徐象龍作為新生代的代表名列其中，可以看出業(yè)界對他藝術(shù)成就和發(fā)展前景的認(rèn)可。徐象龍、李震、周華、張博被稱為“龍泉青瓷四小龍”，他們每人都有一個(gè)名號，如李震是“守藝人”，徐象龍為“造玉者”。比較一致的看法是，他們的作品已經(jīng)和國家級大師沒有太大的區(qū)別，只是名頭沒有那么響亮而已。他們最有希望成為未來龍泉青瓷的扛鼎人物。

楊先生說，收藏青瓷，要把投資、升值放在第二位，首先要考慮選擇自己發(fā)自內(nèi)心喜歡的作品，要以瓷養(yǎng)心。還有，一件青瓷作品，青瓷專家看了說精彩，農(nóng)村大媽看了也說漂亮，這樣的作品才值得收藏。幾句話平平實(shí)實(shí)，細(xì)細(xì)品味，又覺得有很深刻的道理蘊(yùn)含其中。

楊先生著重強(qiáng)調(diào)，選對人很重要，選對作品也很重要。說到這里，楊先生把我的璧玉壺拿出來擺到桌子上，從造型、釉色、手工等方面進(jìn)行了詳盡的分析，最后給出了很高的評價(jià)：這只璧玉壺，充分展示出徐象龍青瓷的藝術(shù)魅力，應(yīng)該算得上是一件巧奪天工的精品，當(dāng)然值得收藏。

居然拿到了和收藏大師一樣的藏品，還得到了充分的肯定，我心中沾沾自喜，好不得意。毫無疑問，徐象龍就是對的人，璧玉壺就是對的作品。我壓抑不住內(nèi)心的喜悅，用胳膊碰了一下身邊的趙兄，悄聲說道：“不虛此行！”

趙兄看了我一眼，拿出一份合同，最后一頁是他的陶藝館和徐象龍的簽字，他指著7位數(shù)的合同金額，狡黠地笑了：“所見略同！”

這位趙兄真人不露相，出手就是大手筆。我有些詫異，后來仔細(xì)想想，又覺得這是非常正常的事情了。

許多文章形容青瓷像玉，現(xiàn)在我知道大家為什么這樣說了。徐象龍的青瓷作品就是如此，譬如這只璧玉壺，冰肌玉骨、秀外慧中，沒有任何瑕疵，可謂盡善盡美，真的像玉一樣，或者說比玉還要美。

徐象龍把青瓷作為自己畢生的事業(yè)，沒有任何疑問，隨著時(shí)間的推移，他的青瓷作品一定會(huì)得到越來越多的收藏家和青瓷愛好者的認(rèn)可。因?yàn)椤霸煊裾摺毙煜簖埵且粋€(gè)唯美主義者，和父輩一樣，用一輩子的時(shí)間做一件事：追求美，展示美，創(chuàng)造美……

驀然間，我記起徐象龍作品陳列室懸掛著的一幅書法作品，上面寫著幾個(gè)大字：讓美回答全世界！

徐象龍

1978年生于浙江龍泉，高級工藝美術(shù)師，浙江省工藝美術(shù)大師，浙江省陶瓷藝術(shù)大師，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)理事。2002年畢業(yè)于溫州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2009年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院。自幼跟隨父親——中國陶瓷藝術(shù)大師徐定昌學(xué)習(xí)青瓷制作技藝。