龔楠

（江蘇第二師范學(xué)院，江蘇 南京 210009）

《寒鴉戲水》是潮州音樂十大套曲之一，也是潮州弦詩《軟套》十大曲目中最富詩意的一首。潮州箏曲是潮州弦詩樂重要的組成部分?！逗f戲水》這首樂曲是潮州箏曲中比較典型、流傳甚廣的優(yōu)秀曲目。樂曲演奏在表現(xiàn)方法上運(yùn)用了古箏流利的滑音、按音和顫音，以別致優(yōu)雅的旋律、清新的格調(diào)、獨(dú)特的韻味，明快跌宕，淋漓盡致地表現(xiàn)了寒鴉在水中悠閑自得，相互追逐嬉戲的情景。

閔惠芬先生在她幾十年的藝海生涯中不斷求索與進(jìn)取，尤其突出在她二胡曲的創(chuàng)作上，她通過學(xué)習(xí)戲曲唱腔和對民間器樂作品的加工整理、移植和改編，提出了二胡演奏聲腔化，深入到中華民族傳統(tǒng)戲曲音樂聲腔中來，賦予了樂曲新的藝術(shù)內(nèi)涵和時(shí)代精神。在這其中，根據(jù)潮州弦詩樂同名樂曲改編的二胡曲《寒鴉戲水》成為她這一聲腔藝術(shù)表現(xiàn)的代表作之一。筆者就閔惠芬老師改編的《寒鴉戲水》的結(jié)構(gòu)、技術(shù)特點(diǎn)、韻味風(fēng)格、獨(dú)特的情趣意味等藝術(shù)特點(diǎn)現(xiàn)淺析探討如下：

一、結(jié)構(gòu)方面

閔惠芬老師改編的二胡曲《寒鴉戲水》保持了原曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及由慢到快的速度特點(diǎn)和重三六的宮調(diào)特性：

第一段，頭板，68 板結(jié)構(gòu)，一板三眼的慢板；音樂特點(diǎn)是開始時(shí)速度較慢，逐步稍加快，此段中有多次的切分音和附點(diǎn)節(jié)奏出現(xiàn)，靜中又有動(dòng)，描繪了一幅萬物復(fù)蘇，冬去春來地景象。

第二段，拷板，68 板結(jié)構(gòu)，運(yùn)用切分節(jié)奏，有板無眼；通過簡化的旋律和一連串的休止符，連續(xù)后半拍如“拷拍”式的變奏手法的出現(xiàn)，使得音樂活潑、富有活力。

第三段，三板，68 板結(jié)構(gòu)，有板無眼的快板；旋律流暢、熱烈，采用xxxx|xxxx|……不斷加速的十六分音符，描繪了一群寒鴉在湖面追逐嬉戲的情景。這也是全曲的高潮所在。

尾聲，在連續(xù)的十六分音符的高潮之后，樂曲收束前二胡連續(xù)7小節(jié)的拋弓奏法，有珠玉落玉盤之感。后伴隨著模擬如鴨子叫的二胡打音技法聲效，詼諧活潑，全曲結(jié)構(gòu)完整。

二、技術(shù)特點(diǎn)方面

《寒鴉戲水》作為潮州箏曲的代表曲目，其旋法語言充分發(fā)揮出了古箏這件樂曲的特性，而閔惠芬老師所移植改編的《寒鴉戲水》則通過左右手不同的技法來表現(xiàn)其中的韻味與音響特點(diǎn)變化。左手對于韻味的把握十分重要，運(yùn)用如上下滑音、回滑音、吟、揉等技法來裝飾潤飾，掌握其中的分寸尤為重要，如滑音的速度快慢以為吟揉的頻率及音律等，都是左手作韻技法中的難點(diǎn)（見譜例1）。

除了左手作韻技法的表現(xiàn)外，右手各種發(fā)聲技法也極為重要。右手弓子的運(yùn)用如連、帶、頓、提也很有特點(diǎn)，全曲較少用連弓，如運(yùn)用連弓也多為2 個(gè)音或3 個(gè)音，4 個(gè)音以上的連弓均為連頓弓。樂曲多用分弓、頓弓。（見譜例2，3）。

總體上看，左手的作韻技法體現(xiàn)出潮樂《寒鴉戲水》韻味的技術(shù)特點(diǎn)，典雅委婉，而右手各種發(fā)聲技法則在這基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)了一種活潑歡暢的情緒，一種潑潑然的靈動(dòng)。

三、韻味風(fēng)格特點(diǎn)

潮州箏曲《寒鴉戲水》是重三六調(diào)樂曲，一般來講，重三六調(diào)樂曲含蓄委婉，古樸典雅。那么閔惠芬先生改編并演奏的《寒鴉戲水》在二胡上傳承了潮州弦詩樂重三六調(diào)的特點(diǎn)，并且她的演奏在重三、重六的音高表現(xiàn)上更富于色彩變化。例如重三有三種音高變化：

1.比通常原味si 音偏低的“↓si”音（見譜例4）；

2.“?si”音（見譜例5）；

3.原位“si”音（見譜例6）。

4.其重六也有三種音高變化：1.比通常原位fa音偏高的“↑fa”音（見譜例7）；

5.“#fa”音（見譜例8）；

6.原位“fa”音（見譜例9）。

從這一點(diǎn)可以看出閔惠芬先生對于潮樂重三六調(diào)音韻特點(diǎn)的獨(dú)特把握，其中細(xì)微的變化給人一種不穩(wěn)定的音高傾向性，富有多樣的色彩。

四、獨(dú)特的情趣意味

潮州箏曲《寒鴉戲水》的情趣意味表現(xiàn)，通常被認(rèn)為是“描繪一群寒鴉（即魚鷹）在水中追逐嬉戲的情景”或“著意刻畫寒鴉徘徊、嬉戲于水天之間的情趣”，以及“暮色煙葦無窮意，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)夕陽里，為飛襲羽唱晚照，戲水弄影欸欸飛”的意趣表現(xiàn)。這種意境表現(xiàn)情景交融、音韻委婉、意趣典雅。而另一種則認(rèn)為“而鳥獨(dú)取寒鴉，則描寫落日孤城蕭條景象，是寄托傷亂悲離之意”，認(rèn)為“‘寒’”者孤單也，‘鴉’者自卑之稱。然我行我素，尚有戲水之時(shí)”，這種在情趣表現(xiàn)上平添了一絲悲涼和孤寂之意。如何完全表現(xiàn)出此意，這與演奏家的內(nèi)心理解、敏感的審美心靈和審美追求息息相關(guān)。閔惠芬對于審美心靈和追求都有著敏感獨(dú)特的想法，所演奏的《寒鴉戲水》除了有濃郁的潮州音韻之外，還感受到了一絲悲涼之意，有意在改編二胡曲《寒鴉戲水》的情趣意味上，“反其意”地追求新的情趣表現(xiàn)，即“春江水暖鴨先知”，幽默生動(dòng)、妙趣橫生的情景表現(xiàn)。

五、富有新意的創(chuàng)新性

潮州箏曲《寒鴉戲水》以古樸典雅的旋律，委婉含蓄的音韻著稱，古箏獨(dú)奏時(shí)也時(shí)常用二弦、椰胡等樂器助奏。而閔惠芬老師對改編的二胡曲《寒鴉戲水》采用二胡與打擊樂器的演奏形式頗有新意，樂曲的擊樂伴奏形式，閔惠芬老師運(yùn)用這幾件樂器來模擬《鴨子拌嘴》的音響和情景表現(xiàn)，既保留了潮州音樂的濃郁韻味，又賦予了新的創(chuàng)新，十分有新意，尤其是打擊樂與二胡在音色上的對比碰撞，交響融合，交相輝映，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式和音響形態(tài)。

閔惠芬老師50 年來不斷地探索、移植和改編了很多優(yōu)秀的二胡曲。通過挖掘戲曲中的語言特點(diǎn)，轉(zhuǎn)換到二胡演奏中，形成她“二胡演奏聲腔化”的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)，二胡曲《寒鴉戲水》只是其中之一，但這首樂曲是獨(dú)特的，其表現(xiàn)出的風(fēng)格、韻味、情趣、意境與其它各類樂曲的表現(xiàn)是不同的，在二胡作品中非常有特色，已經(jīng)成為二胡藝術(shù)曲目中不可忽視的作品。