許驥雄

(首都師范大學(xué)，北京 100089)

南唐后主，傳詞未豐，現(xiàn)僅存三十余首令詞。然其作真情貫注，氣韻流轉(zhuǎn)，高標(biāo)絕俗，一體渾然，雋言妙語(yǔ)觸目即是，上品佳篇迭見(jiàn)層出，更不乏《虞美人》《浪淘沙》等千古絕唱，令人百讀不斁。故后世論家對(duì)其曾有“詞中之帝”“南面王”之美譽(yù)，復(fù)誦其作，千載之下，實(shí)非妄評(píng)。李后主詞之所以高妙，很大程度上得益于其別具爐錘的章法結(jié)構(gòu)，而此匠心獨(dú)運(yùn)之處，研讀者誠(chéng)不可輕易放過(guò)。古代論者對(duì)詞之章法結(jié)構(gòu)亦多有談及，且常常聚焦于詞之起、結(jié)與過(guò)片處。如沈義父《樂(lè)府指迷》中總結(jié)作詞之法時(shí)說(shuō)：“第一要起得好，中間只鋪敘，過(guò)處要清新，最緊是末句，須是有一好出場(chǎng)方妙?！睆堁住对~源》亦云：“思其頭如何起，尾如何結(jié)……最是過(guò)片不要斷了曲意，須要承上接下?！惫P者不揣谫陋，學(xué)步古人，亦試從詞之起句、過(guò)片及結(jié)句三個(gè)角度入手，對(duì)李煜詞之章法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)略作探析，扣盤(pán)捫燭，望有所得。

一、起句

詞之開(kāi)篇首句稱(chēng)為起句，或曰破題。陸輔之《詞旨》云：“對(duì)句好可得，起句好難得，收拾全藉出場(chǎng)。”沈義父《樂(lè)府指迷》亦稱(chēng)：“大抵起句便見(jiàn)所詠之意，不可泛入閑事，方入主意?！逼鹁錇樵~之開(kāi)端，頗具“登臺(tái)亮相”的意味，往往關(guān)系到整首詞的氣格與情調(diào)，因此古人作詞在起句的結(jié)撰上常頗費(fèi)心思，遂有“大江東去”與“山抹微云”之殊。觀之李詞，起句尤工，信手拈來(lái)，吐屬自然，同時(shí)又常能新人耳目，不落窠臼。以下詳論之：

首先從內(nèi)容上來(lái)看，李煜詞的起句大致可分為以景起和以情起兩大類(lèi)。

(一)以景起

詞學(xué)家唐圭璋先生論及詞之章法時(shí)曾道：“詞中起法，不一而足。然以寫(xiě)景起為多?！蓖瑯?，李煜以景起句之詞亦不在少數(shù)，又常見(jiàn)于其早期作品。試觀兩首描寫(xiě)宮廷生活題材的作品：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊齅。別殿遙聞簫鼓奏。(《浣溪沙》)

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰(shuí)更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。(《玉樓春》)

此二詞均描寫(xiě)侈靡豪奢、聲色犬馬的宮廷宴樂(lè)生活。前一首起句極為凝練灑落，詞人并沒(méi)有從正面描寫(xiě)歌舞歡會(huì)之盛況，而是以時(shí)間為著眼點(diǎn)，通過(guò)攝取紅日高升而爐香不斷這一特寫(xiě)鏡頭，側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)出笙歌燕舞已通宵達(dá)旦之意，讓人不禁聯(lián)想到小晏筆下“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”那般宴樂(lè)場(chǎng)景，極大增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力與概括力。后一首則恰與前一首相反，開(kāi)篇便直擊宴會(huì)盛況，其中“晚妝”“春殿”點(diǎn)明游宴的時(shí)間和地點(diǎn)，“明肌雪”“魚(yú)貫列”則通過(guò)描寫(xiě)成群入隊(duì)、光彩明艷的宮女狀貌，將讀者瞬間帶入了遍地輕歌曼舞的宮廷歡宴氛圍。此二詞雖語(yǔ)涉綺艷，卻皆不落俗套，別開(kāi)生面，詞氣飛揚(yáng)。宋陳善《捫虱新語(yǔ)》曾評(píng)價(jià)后主詞說(shuō)：“帝王文章自有一般富貴氣象。”此所謂“富貴氣象”，不僅就其題材內(nèi)容而言，更重要的是強(qiáng)調(diào)李煜詞中所蘊(yùn)含的那種風(fēng)流豪宕、俊逸非凡的氣度與格調(diào)。

此外，李煜詞中描寫(xiě)男女情愛(ài)、相思怨別的題材時(shí)，也常以寫(xiě)景發(fā)端，起到烘托渲染的藝術(shù)作用。如“花明月暗籠輕霧”(《菩薩蠻》)一句，為下文描寫(xiě)充滿(mǎn)柔情蜜意的男女相會(huì)烘托了氣氛與情調(diào)；又如“轆轤金井梧桐晚”(《采桑子》)一句，通過(guò)對(duì)具體景物的描寫(xiě)，引發(fā)下文獨(dú)守空閨的女主人公那無(wú)從排遣的離愁別緒；再如“曉月墜，宿云微”(《喜遷鶯》)、“深院靜，小庭空”(《搗練子令》)、“亭前春逐紅英盡”(《采桑子》)、“櫻花落盡階前月”(《謝新恩》)等起句，皆通過(guò)借渲染凄清之景來(lái)入情、寓情，為后文抒發(fā)情思起興發(fā)端，營(yíng)造氣氛，使得詞意更加婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，情韻裊裊。

(二)以情起

清代沈雄《古今詞話(huà)》曾云：“起句言景者多，言情者少，敘事者更少。大約質(zhì)實(shí)則苦生澀，清空則流寬易?！闭\(chéng)如其言，以景起句者多能營(yíng)造渲染相應(yīng)的抒情氛圍，符合詞之要眇含蓄的特質(zhì)，而以情發(fā)端者易失之生硬空洞、直白刻露，故能做到詞以情起而動(dòng)人，非大手筆不辦。毫無(wú)疑問(wèn)，李煜便是這種擅長(zhǎng)以情發(fā)端而又能獨(dú)標(biāo)高格的大詞人。這類(lèi)以情起之詞，多見(jiàn)于李煜亡國(guó)以后的作品，大多直抒襟懷，任情恣縱。如其作《子夜歌》：

人生愁恨何能免？銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂！高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。

此詞主題寫(xiě)夢(mèng)，但開(kāi)篇卻并未從夢(mèng)境寫(xiě)起，而是先以夢(mèng)醒后的大聲疾呼來(lái)縱情悲嘆人生之慨。詞人將人生難免之恨與一己無(wú)限之愁并立，抒發(fā)其內(nèi)心難以抑制的悲哀和悵惘，雖未假修飾，直如白話(huà)，卻依舊能感人肺腑，直戳人心。唐圭璋先生《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中評(píng)價(jià)此詞說(shuō)：“起句重大，一往而深。起句兩問(wèn)，已將古往今來(lái)之人生及己之一生說(shuō)明。”善乎此論。再觀其作《浪淘沙》：

往事只堪哀！對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊！晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

首句“往事只堪哀”五字可謂一語(yǔ)振起全篇，道出了整首詞的感情基調(diào)。李煜由一國(guó)之君王淪為亡國(guó)奴、階下囚，此人生之巨大落差常常令其情難自持。面對(duì)滿(mǎn)目蕭索的秋景，詞人不免撫今追昔，愁緒滿(mǎn)懷。“只堪哀”一語(yǔ)無(wú)疑是來(lái)自作者內(nèi)心最深處絕望的悲吟，簡(jiǎn)直怵目驚心。陳廷焯《云韶集》評(píng)曰：“起五字凄婉，卻來(lái)得突兀，故妙，凄惻之詞而筆力精健，古今詞人誰(shuí)不低首。”可謂知言。

李煜詞中還有不少以情起句的例子，如“別來(lái)春半，觸目柔腸斷”(《清平樂(lè)》)、“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”(《望江南》)、“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”(《望江南》)等等，皆發(fā)自胸臆，摯真摯切?？梢哉f(shuō)，以情起句實(shí)為后主詞的一大優(yōu)長(zhǎng)和特色。

另外，若從作詞之法的角度看，詞的起句也可大致劃分為“平起”與“陡起”兩類(lèi)。劉熙載《詞概》就曾說(shuō)道：“大抵起句非漸引即頓入，其妙在筆未到，而氣已吞?！彼^“漸引”即為“平起”，“頓入”即為“陡起”。李煜詞之起句亦可以此法兩分，同時(shí)值得注意的是，李詞以景起句者多為“平起”，而以情起句者則多為“陡起”。

李煜“平起”之詞大多先由景鋪墊渲染，再漸入抒情，使詞意詞情平緩?fù)七M(jìn)。如“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲”(《烏夜啼》)、“簾外雨潺潺，春意闌珊”(《浪淘沙》)、“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。”(《虞美人》)等即為例證，皆先道眼前景，再發(fā)心中情，妙合無(wú)間，深婉有致。反觀李煜“陡起”之作則常以熱烈激越的抒情呼喚全篇，起振詞勢(shì)。如其名篇《破陣子》：

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)璚枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥！

此詞起句異軍突起，筆勢(shì)突兀，同時(shí)又飽含著對(duì)家國(guó)的深情眷戀。詞人在句中利用數(shù)字對(duì)舉的藝術(shù)手法，從時(shí)間和空間兩個(gè)維度展現(xiàn)出往日故國(guó)之盛，并為下文凸顯今昔強(qiáng)烈的反差和對(duì)比積蓄感情力量，可謂奇峰乍現(xiàn)，出手不凡。

此外，又如《虞美人》一詞，開(kāi)篇便用“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”一句連續(xù)發(fā)問(wèn)，情不自已，出奇制勝。俞平伯先生就曾稱(chēng)其為：“奇語(yǔ)劈空而下。”又如前文所論《浪淘沙》“往事只堪哀”一句，亦是典型的“陡起”。陳廷焯曾贊曰：“來(lái)勢(shì)妙，極突兀。”再如“別來(lái)春半，觸目柔腸斷”(《清平樂(lè)》)、“人生愁恨何能免，銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限”(《子夜歌》)等句，皆是李煜“以情陡起”的佳篇。

二、過(guò)片

詞之下片開(kāi)端即為過(guò)片，亦稱(chēng)過(guò)遍或換頭。過(guò)片是一首詞的關(guān)捩，關(guān)系到整篇作品結(jié)構(gòu)是否完整，意脈是否連貫，意境是否渾成，因此也往往是詞家苦心經(jīng)營(yíng)之處。元代陸輔之《詞旨》中云：“制詞須布置停勻，血脈貫穿。過(guò)片不可斷曲意，如常山之蛇，救首救尾。”近人宛敏灝《詞學(xué)概論》一書(shū)中也指出：“片與片的關(guān)系，在音樂(lè)上是暫時(shí)休止而非全曲終了；在詞的章法上也就必須做到若斷若續(xù)的有機(jī)聯(lián)系，彼此才能密切配合?！笨梢?jiàn)，過(guò)片是詞之上下片連接的橋梁和樞紐，須使前后貫通，彼此關(guān)聯(lián)，最忌生硬拗?jǐn)啵幌嘟永m(xù)。

陶文鵬先生與吾師趙雪沛合著《唐宋詞藝術(shù)新論》一書(shū)中，曾將唐宋詞常見(jiàn)的過(guò)片表現(xiàn)方法歸結(jié)為四種，即“承上啟下”“一氣貫注”“似離實(shí)合”與“發(fā)起別意”。其中論及“承上啟下”一法時(shí)說(shuō)：“過(guò)片的作用主要在于承接上意，同時(shí)引出下文，因此，承上啟下是唐宋詞中最常見(jiàn)的換頭方式。”同樣，李煜詞中此類(lèi)“承上啟下”式的過(guò)片法，也最為常見(jiàn)。如《菩薩蠻》過(guò)片“畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫”一句，便緊接上文“今宵好向郎邊去”的敘事脈絡(luò)，展現(xiàn)男女幽會(huì)時(shí)的情態(tài)，并且引出下文女子“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”的內(nèi)心活動(dòng)。又如《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”一句，上接回首故國(guó)之想，下啟愁如流水之嘆，左右逢源，一筆兩到。再如另一首《虞美人》中“笙歌未散尊罍在，池面冰初解”一句，不僅順承前文“春相續(xù)”“依舊竹聲新月”之意，同時(shí)又更深一層，為下文抒發(fā)時(shí)過(guò)境遷、物是人非之感作足了鋪墊。李煜詞中這種“承上啟下”的過(guò)片方式，常常能達(dá)到前后綰合、過(guò)渡自然以及水乳交融、不著痕跡的藝術(shù)佳境。

然而，李煜詞過(guò)片的最大特點(diǎn)和擅勝之處，則是以“一氣貫注”的方法構(gòu)筑全篇。此種過(guò)片法常具有一氣鼓蕩、凌空而下之勢(shì)，使全詞上下片意緒貫通，渾融一體。譬如泥丸走坂，自然流轉(zhuǎn)；又如駿馬注坡，不可羈勒。試看其詞《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！

詞之上片，以林花匆匆凋謝言芳華易逝，同時(shí)感嘆冷雨寒風(fēng)侵襲之苦。過(guò)片“胭脂淚”一句，則化用老杜詩(shī)句“林花著雨胭脂濕”(《曲江對(duì)雨》)，照應(yīng)上片林花帶雨的美好光景?！傲羧俗怼敝白怼?，既是留戀沉醉，亦是悲凄迷醉，“幾時(shí)重”的發(fā)問(wèn)，則更是滿(mǎn)引弓弦，直逼下文，最終令詞人發(fā)出人生之恨似水長(zhǎng)東的曼聲喟嘆。此過(guò)片三句似輕實(shí)重，步步為營(yíng)，實(shí)為后主詞渾灝氣度之所在。又如另一首《烏夜啼》：

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭！

上片用西樓鉤月、深院梧桐等意象，渲染出詞人寂寞愁苦之心境，過(guò)片處卻不作絲毫緩和停頓，連用“剪不斷，理還亂，是離愁”三個(gè)短促的三字句，直接逗出全詞主旨，并且極其生動(dòng)形象地比譬出那種千絲萬(wàn)縷無(wú)可名狀的愁思，使得后文“別是一般滋味”之語(yǔ)韻味全出。此過(guò)片三句可謂急管繁弦，無(wú)一澀句，直筆到底而又扶搖直上，堪稱(chēng)詞中一大閃光點(diǎn)。再看一首《烏夜啼》：

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

此詞為悲秋傷懷之作，上片以描寫(xiě)凄清的秋風(fēng)秋雨開(kāi)篇，次寫(xiě)詞人思緒萬(wàn)端、輾轉(zhuǎn)反側(cè)之情貌，“欹枕”“起坐”等語(yǔ)則將詞人內(nèi)心苦悶外化為動(dòng)作，一片郁郁不堪的情緒到此已沾染滿(mǎn)紙，不禁讓人疑惑，究竟詞人為何愁苦至此？于是詞人過(guò)片隨手拈出“世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生”兩句警言，既解上片“起坐不平”之愁因，又催下片“醉路宜到”之苦語(yǔ)，一氣流轉(zhuǎn)，連翩而下，順暢直至，毫無(wú)滯礙?？v觀全詞，一氣呵成，格調(diào)雖略顯悲觀消沉，然氣脈不斷，亦為后主詞中之上乘。

三、結(jié)句

結(jié)句，又稱(chēng)落句，或曰煞拍。劉體仁《七頌堂詞繹》云：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也。”可見(jiàn)，一首詞的結(jié)句優(yōu)劣常關(guān)乎到整首詞的高下，因而詞人作詞于結(jié)尾處往往用心打磨，傾注全力。李煜詞之結(jié)句可嘆妙語(yǔ)頻出，不同凡響。筆者將其大致歸結(jié)為以景象作結(jié)、以情貌作結(jié)、以情語(yǔ)作結(jié)和以比興作結(jié)四種方式。以下分而論之：

(一)以景象作結(jié)

沈義父《樂(lè)府指迷》云：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)尾最好。”李煜以景象作結(jié)的詞作，常能移情于景，情景交融，達(dá)到以景結(jié)情，情意倍增的藝術(shù)效果。如以三首《望江南》為例：

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春：船上管弦江面淥，滿(mǎn)城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋：千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中：還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)！

此三首詞皆運(yùn)用“以樂(lè)景寫(xiě)哀情，倍增其哀”的手法，通過(guò)懷念昔日故國(guó)如詩(shī)如畫(huà)的美麗風(fēng)光，反襯詞人當(dāng)下身陷囹圄的愁苦?！懊⒖椿ㄈ恕薄暗言谠旅鳂恰薄盎ㄔ抡猴L(fēng)”三個(gè)結(jié)句，把景色之美描繪到了極致，同時(shí)也把詞人內(nèi)心愁恨推向了頂點(diǎn)。詞人深知此番景象無(wú)論再美，也都只是虛幻的夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)中面對(duì)的只有無(wú)盡的悲哀。

此外，又如《浪淘沙》結(jié)尾“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”一句，以虛筆寫(xiě)出詞人內(nèi)心所想見(jiàn)的幽凄景象，使其與此時(shí)詞人落寞孤苦的處境相照應(yīng)，悲涼沉痛，叫人讀不忍竟。再如《玉樓春》結(jié)尾“歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月”一句，同樣是虛筆寫(xiě)景，卻描繪出一幅夜月清朗、馬蹄嗒嗒的素雅圖景，俊逸神飛，瀏亮明快，使全詞余韻悠長(zhǎng)，一片神行，令人玩味不盡。王國(guó)維《人間詞話(huà)》稱(chēng)：“李重光之詞，神秀也?！鳖H中肯綮。

(二)以情貌作結(jié)

李煜詞以情貌作結(jié)之句，既能對(duì)人之情狀與形貌進(jìn)行傳神地描繪，同時(shí)又能夠很好地傳情達(dá)意，做到形神兼?zhèn)?，情貌無(wú)疑。觀其作《一斛珠》：

曉?shī)y初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)，向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無(wú)那；爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一句結(jié)尾，不僅將詞中女子醉意微醺、恃寵撒嬌的情態(tài)描寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖，同時(shí)亦使詞愈發(fā)溫馨秀曼，饒有情趣。

此外，又如“臉慢笑盈盈，相看無(wú)限情”(《菩薩蠻》)一句，寫(xiě)美麗女子笑臉盈盈、雙目含情之態(tài)，傳達(dá)出男女之間纏綿繾綣的無(wú)限愛(ài)意；又如“黃昏獨(dú)倚欄”(《阮郎歸》)一句，通過(guò)暮春黃昏獨(dú)倚闌干之情狀的描寫(xiě)，表現(xiàn)出詞人孤獨(dú)困苦、傷感惆悵之情；再如“垂淚對(duì)宮娥”(《破陣子》)一句，將詞人亡國(guó)之日孤立無(wú)助，無(wú)依無(wú)靠，只能對(duì)著宮女傷心哭泣的情狀刻畫(huà)得歷歷如繪，讀來(lái)真實(shí)質(zhì)樸而又凄愴感人。

(三)以情語(yǔ)作結(jié)

李煜以情語(yǔ)作結(jié)之詞，往往能直陳胸臆，卒章顯志，同時(shí)具有言盡意不盡，意盡情不盡的妙味。如《長(zhǎng)相思》：

云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何！

此詞是一首描寫(xiě)閨情的作品。先寫(xiě)閨中女子綽約的妝容，次寫(xiě)簾外凄清的秋景，最后以一聲“夜長(zhǎng)人奈何”的長(zhǎng)嘆結(jié)穴。全詞將人、景、情三者相融一體，表現(xiàn)出女主人公煢處空閨，而生長(zhǎng)夜漫漫、寂寞愁苦、無(wú)可奈何的哀惋情狀，結(jié)句“夜長(zhǎng)人奈何”的一聲嘆息，更使得愁情畢現(xiàn)，恨意綿綿。

又如《望江南》：

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無(wú)疑！

此詞皆下情語(yǔ)，悲情滿(mǎn)溢，表現(xiàn)出詞人亡國(guó)后的深哀巨痛。最后“腸斷更無(wú)疑”的煞尾更是重筆結(jié)情，將此肝腸寸斷之痛楚合盤(pán)托出，蕩氣回腸。

另如“滿(mǎn)鬢青霜?dú)堁┧茧y任”(《虞美人》)、“回首恨依依”(《臨江仙》)、“愁恨年年長(zhǎng)相似”(《謝新恩》)等句，盡是以情語(yǔ)作結(jié)的篇什，皆毫無(wú)遮掩，不假藻飾，誠(chéng)摯坦率，真切動(dòng)人。

(四)以比興作結(jié)

以比興作結(jié)為李煜詞的一大特色，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，同時(shí)收獲了極佳的藝術(shù)效果。試看其名作《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！雕闌玉砌依然在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

此詞結(jié)句以水喻愁，臻于化境。詞人將內(nèi)心涌動(dòng)的愁情比作汪洋恣肆、奔騰流瀉的春水，真是令人嘆為觀止而又回味無(wú)窮?！扒∷啤倍指菙S地有聲，使其愁情好似滔滔之水一般，沛然流出肺腑?？v觀全詞，以問(wèn)句起勢(shì)而又以問(wèn)答落筆，句句相承，層層加碼，足見(jiàn)其藝術(shù)手腕之高明。整首詞中皆是名句，無(wú)一字可易，渾然天成，優(yōu)入圣域，無(wú)懈可擊，堪當(dāng)后主最偉大的文學(xué)作品。

最后再賞一首《清平樂(lè)》：

別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。雁來(lái)音信無(wú)憑；路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

結(jié)句以無(wú)邊無(wú)際的春草巧妙地比喻那種千頭萬(wàn)端的離愁，生動(dòng)形象，貼切自然，兩個(gè)“更”與一個(gè)“還”字連用，更是一波三折，承轉(zhuǎn)自如，淋漓盡致地傳達(dá)出詞人內(nèi)心曲折細(xì)密、綿綿不盡的愁情離恨。

另如“流水落花春去也，天上人間”(《浪淘沙》)“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”(《烏夜啼》)等句，皆是以比興作結(jié)的名句，也同樣廣為后世激賞。這類(lèi)以比興作結(jié)的煞尾，往往使整首詞在情感上愈加深厚，境界上愈加開(kāi)闊，起到了提升詞作整體格調(diào)與藝術(shù)水準(zhǔn)的妙用。王國(guó)維《人間詞話(huà)》曾云：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！睆睦詈笾魃朴帽扰d作結(jié)以點(diǎn)睛全篇這一點(diǎn)，亦可窺見(jiàn)一斑。

余論

李煜以情為詞，純真任縱，如清代周濟(jì)就曾稱(chēng)后主詞“如生馬駒，不受控捉”。而其詞不受控捉，并不意味著毫無(wú)章法，全然信筆涂抹。相反，李煜詞的章法結(jié)構(gòu)恰恰有跡可循。如本文所論述的以情起句發(fā)端、以比興結(jié)句、過(guò)片常以一氣貫注等突出特點(diǎn)，顯然是其戛戛獨(dú)造的結(jié)果，并且?guī)в袀€(gè)人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。李煜詞雖以情貫注，然若不恃其超倫軼群的藝術(shù)手法來(lái)精心經(jīng)營(yíng)安排，也斷然不會(huì)寫(xiě)出這一首首傳世不朽的經(jīng)典作品。不可否認(rèn)，李煜確有真情、深情，然此大詞人所皆有之，非其獨(dú)具。而如何將此真情實(shí)感文學(xué)化、藝術(shù)化地表達(dá)，才是詞家別出心裁，獨(dú)具風(fēng)騷之處?？傊铎献鳛樵~史上一位卓犖不群的大詞人，開(kāi)創(chuàng)了一家詞法，引領(lǐng)了一代詞風(fēng)，并且深刻地影響和啟發(fā)了后世詞人的創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)詞這一抒情文學(xué)體裁的發(fā)展，做出了卓越的貢獻(xiàn)。