孫琦 浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院

一、闡釋時代背景、交代地理環(huán)境的陳設(shè)道具

（一）陳設(shè)道具概述

道具在影視作品大致有兩個方面的作用：一是塑造真實環(huán)境，二是刻畫人物性格。故可分為陳設(shè)道具、市招道具、戲劇道具、貫穿道具和氣氛道具等。陳設(shè)道具在影視劇、話劇、舞臺劇以及歌劇（主要指在舞臺上表演的劇種）中是具有不同的作用的。由于受舞臺大小的局限，陳設(shè)道具更多的是起到表意作用，即演員表演時，通過特定的肢體動作把較小的物體演繹為與其體態(tài)形似的“大物體”（生活中真實的物體）。例如，在大型秦腔現(xiàn)代劇中，國家一級演員李小雄所扮演的狗兒爺通過惟妙惟肖的演演，活脫脫的把一個帶有櫻花穗兒的木棍演繹成了一匹棗紅大馬，觀眾不僅沒有因此而出戲，相反卻拍手叫好。這不僅歸功于演員精湛的演技，也是這類劇種的藝術(shù)精髓所在。影視劇中的道具同樣要給觀眾一種信息指向，只不過不同于上述所講的表意作用，而是要起到相反的寫實作用，即要讓觀眾相信故事發(fā)生的場景是真實的，合理的。那么，道具的造型設(shè)計以及所處的環(huán)境就要遵從合理的“真實”。這里尤其要注意陳設(shè)道具的安排，雖然都是一些置于場景中但又不進入劇情的“死物”，但也要注意合理使用，不能一概而論。比如同樣是現(xiàn)代劇，一個拿著蘋果手機的人出現(xiàn)在21 世紀就要比出現(xiàn)在20 世紀90 年代合理得多。這些道具在影片中不僅要體現(xiàn)出故事的“大環(huán)境”，也要展現(xiàn)出符合人物的“小環(huán)境”，讓觀眾充分的了解故事背景，感同身受的介入敘事當中，以一種先入為主的姿態(tài)期待故事的開始、發(fā)展以及結(jié)局。

電視劇《黑洞》主要講述了一個全省聞名的青年企業(yè)家聶天宇暗地里開設(shè)賭場，操縱著天都市最大的地下黑社會活動，并有計劃、有預(yù)謀、地拉攏腐蝕天都市的干部隊伍牟取暴利，最終戰(zhàn)友刑警劉振漢查出后服毒自盡的故事。整個影片如抽絲剝繭一般向觀眾道們出了主人公聶天宇“弒父”的犯罪動機，而這種“動機”代表了那個時代的孤獨與困惑，同樣警醒著當代社會。因此要表現(xiàn)這樣一種“孤獨感”就勢必要體現(xiàn)在場景與造型上，力圖真實還原當時的社會狀態(tài)。

（二）社會環(huán)境（酒店、奔馳車、舊樓、小商販的地攤）

《黑洞》作為一部犯罪劇，勢必要出現(xiàn)一系列的犯罪案件以及所導(dǎo)致的正邪之間的較量。但本片的高明之處在于并沒有給惡人帶上應(yīng)有的“邪惡面具”，這既體現(xiàn)在演員的選擇上又體現(xiàn)在環(huán)境塑造上。比如大惡人的形象總是面目猙獰的、丑陋的，可以讓觀眾盡快的辨識角色，融入劇情，而當壞人被繩之以法時，觀眾也可以隨著劇情的高潮而迸發(fā)一次正義情感的宣泄。然而這部影片卻反其道而行之，選擇面容較好的，有些帥氣的國家一級演員陳道明作為大反派，比起傳統(tǒng)的壞人形象，他所扮演聶天宇犯罪時更能讓觀眾感到不寒而栗。但隨著劇情的深入，觀眾卻開始同情聶天宇；甚至當其服毒自盡時，觀眾們會感到惋惜，這不得不說是一次顛覆傳統(tǒng)的巨大成功，人物塑造的豐富立體而不在扁平化，并且更能打動觀眾，使其思考現(xiàn)象背后的本質(zhì)。在影片的第一集中，導(dǎo)演就以危機敘事的方式鋪陳了全劇的整體風格：被查獲的走私奔馳車、發(fā)生兇殺案的酒店、隨處可見的小商販地攤以及破舊不堪的老式樓房，再通過劉振漢的妻子王麗敏口中得知下崗的劇情，直觀的就將觀眾帶入故事所發(fā)生的時代背景中，即二十世紀九十年代，由企業(yè)改革所引發(fā)的“下崗潮”（因國企改革或企業(yè)重組等原因引發(fā)的員工下崗，因人數(shù)眾多且影響范圍大而稱之為下崗潮）。“轎車、酒店、地攤、破樓”這樣一組陳設(shè)道具的安排，再加上“下崗潮”的社會大環(huán)境，直接誘發(fā)了一部分人們心中的貪念，也就解釋了為什么會有這么多人心甘情愿跟隨聶天宇去犯罪。他們舍棄了地攤、破樓原有的生活方式，接受了轎車、酒店的誘惑，無關(guān)感情，只有利益。然而更具諷刺意味的是作為頭目的聶明宇坐擁著他們想得到一切，卻向往著他們所拋棄的。因此，與其說這是一部犯罪局，倒不如說這是一部具有強烈人文主義的倫理?。郝櫭饔钆c聶大海、小人物與社會。就像孔子的論語中講到“人之初，性本善；性相近，習(xí)相遠”，有著家庭和睦、事業(yè)有成的生活，誰又愿意去犯罪呢？這樣一系列的環(huán)境設(shè)計不僅作為一個時代的縮影傳達出該片主要的信息資訊，更與主題相互映射，留給觀眾一種啟迪性的作用。

二、刻畫人物性格、深化影片主題的戲劇道具

（一）戲劇道具概述

戲劇道具不同于陳設(shè)道具，其主要作用在于直接或間接的參與劇情，推動敘事發(fā)展，既可以修飾人物的外部造型，又能夠豐富人物性格。因此，為影片精心設(shè)計一些特有的戲劇道具會起到意想不到的效果。但要注意的是，電視劇不同于晦澀難懂的藝術(shù)電影，受眾的局限使其不得不以自然的、如生活般的風格去演繹人世間的百態(tài)。如果影片設(shè)計了一個非常不顯眼且又難以理解的道具，并且盲目的在某一片段上不斷地反復(fù)渲染，那么觀眾勢必就會被難以領(lǐng)會的道具所吸引，不斷地去琢磨這件道具的意義是什么，觀眾自然也就無法把注意力集中到劇情本身上來，這就有些本末倒置了。因此，在選擇具有象征性或意向性的道具時，一定要以整部影片的風格為基礎(chǔ)，以劇情為出發(fā)點，盡量先讓道具直觀的在觀眾心里留下印象，同時又不會誘導(dǎo)觀眾過分的去思考，待時機成熟時在道出道具所傳達的具象含義，使觀眾恍然大悟，達到觀影情緒的高潮。

（二）刻畫人物性格（墨鏡、眼鏡、口罩、手套）

1.墨鏡、眼鏡：雙重身份的隱喻

聶天宇作為大反派一出場就給人一種心狠手辣的形象：身著一襲短打黑衣，帶著黑色墨鏡和口罩，殘忍的將被害人的尸體掩埋。這樣的出場方式不免讓人有些不寒而栗，會對這個人物產(chǎn)生先入為主的想法，但這也正是導(dǎo)演有意而為之。影片中的聶天宇多數(shù)時間都是作為一個知識分子的形象出現(xiàn)：一身體面的西裝，帶著無框圓片銀絲眼鏡，親和、友善、平易近人，淡化了觀眾對于第一場戲的印象，以至于分不清到底哪個才是真實的聶天宇；而當他再次犯罪帶回黑墨鏡時，觀眾才會切實的感受到他就是那個殺人犯。陳設(shè)道具眼鏡與墨鏡的設(shè)計在影片《黑洞》中起到了舉足輕重的作用。眼鏡在消費文化里體現(xiàn)著佩戴者的身份、社會地位、思想觀念等，最寬泛的意義是一個人社會階層高、學(xué)問高雅的象征。作為龍騰集團董事長的聶天明，他既是一個知識分子，又是一位成功的商人。因此，眼鏡可以說是一種對于他身份的肯定，即“正派人物”的身份。而墨鏡則是他作為“反派人物”身份的象征。墨鏡作為一種都市男女喜愛的裝飾物，除去其本身遮擋陽光的功用外，在大量的影視劇中則更多的是比作一種危險、神秘的符號。影片《黑洞》也正是利用這一點，把墨鏡符號化，將戴上墨鏡的“聶天明”等同于“危險人物”，與戴著眼鏡的“聶天明”作為“知識分子”相對應(yīng)，幫助觀眾迅速的理解一個人物，兩種身份的象征，使影片充滿了戲劇張力。而墨鏡本身也為人物的每次出場增添了大量的神秘色彩。

2.口罩、手套：隱藏與罪惡的隱喻

戲劇道具是為了劇情或人物動作而存在，具有藝術(shù)創(chuàng)造性，同時也是為了參與表演。法國舞臺藝術(shù)家曾一舍說“沒有表演用場的道具，就沒有在舞臺上存在的理由?！盵2]在原著小說中，作者并沒有設(shè)置口罩這一戲劇道具，而是演員陳道明自己別出心裁加上去的，這不僅為刻畫人物提供了幫助，更能讓觀眾透過口罩窺探到人物的內(nèi)心世界。每次聶明宇犯罪前，都會帶上一個白色的口罩，觀眾的情緒也會隨之緊張。這種敘事模式可以有效的掌控觀眾的心理：由主動的了解轉(zhuǎn)為被動的接受，最終形成一種略帶刺激或緊張感的期待式心理。隨著犯罪的實施，這種期待式的觀影心理一點點減輕；而當聶明宇摘下口罩，變回原來觀眾所熟悉的模樣時，緊張感與刺激感消失，隨之而來的是對人物兩種不同形象的反思。在這里，口罩是作為一種遮掩聶明宇人格面具的道具而存在的。人格面具原指演員在戲中為扮演某個特定角色而帶上的面具，而在榮格的心理學(xué)中，人格面具被解釋為“保證一個人能夠扮演某種性格，而這種性格不一定就是他本人的性格。人格面具是一個人公開展示的一面，其目的在于給人一個很好的形象以便得到社會的承認”[3]。簡而言之，人格面具就是個體與社會關(guān)于一個人應(yīng)以什么面目出現(xiàn)的折中產(chǎn)物。比如，明星為了保持自己的形象，就要不斷的表現(xiàn)出熱愛事業(yè)、熱愛公益、熱愛家庭等姿態(tài)，這些可能不是明星本人原有的性格，只是粉絲或普通群眾基于對美好事物的想象強加給他的，并且也期待著明星能夠這么做而不管他本人的真實想法。因此，明星呈現(xiàn)給大眾美好的一面，便可能就是他的人格面具。電視劇中《黑洞》中的聶明宇便是時刻帶著人格面具的，而當他戴上口罩時，也就等同于撕掉了自己的人格面具，仿佛換了另一個人一般，露出了自己作為反派人物的陰暗面。手套同樣也是他作案時必備的工具，但與口罩的不同之處在于，手套是他自我逃避、自我慰藉的一種心理暗示。在第一集中，聶明宇犯罪后去道觀是沒有戴著手套的，而得知張峰將走私車時，他離開寺廟才帶上的手套。由此可以看出，戴上手套在犯罪是聶天明用來逃避現(xiàn)實的一種自我慰藉的途徑：聶天明是清白的，戴上手套的“聶天明”才是罪犯。因此，劇中的手套不僅是一種代表著罪惡的符號，更是一種聶明宇自我安慰的象征。

三、深化影片主題（密室、手風琴：美好的象征）

電視劇《黑洞》的主題是講述了聶明宇通過犯罪來“弒父”，最后自盡而亡的故事。雖然整部劇是以正敘的方式講述他的犯罪過程，但導(dǎo)演所要表達的重點則在于聶天明的過去，也就是劇中他幼年時期的閃回片段以及他本人或與其相關(guān)的人口中陳述的當兵年代。把作為軍人時的聶明宇和他現(xiàn)在的罪犯身份做對比，反襯出他對于父親的恨，以至于走向犯罪的道路來報復(fù)父親。

在第21 集中有這樣一段對話：“老爺子，管好你自己，想辦法兒升官吧！我跟你，除了血緣沒什么關(guān)系了?！睆倪@里就可以看出，聶明宇一直對聶大海是有怨恨的，他埋怨父親只為自己從來不曾為他和妹妹著想。而在第30 集中，聶明宇與黃盛的對話更加印證了這一事實。但他仍舊對老父親抱有一絲期待，期望能夠得到父親對兒子應(yīng)有的慈祥與關(guān)愛。于是，在第31 集中，聶明宇告訴聶大海要去自首，他只是證明父親心里到底有沒有他。而當他看到父親沒有一絲猶豫贊成的表情時，內(nèi)心的期待破滅了，父親還是像以前一樣為保全自己的仕途和名聲犧牲了他。所以當聶明宇自盡時，才會哭著說道：“下輩子再做個好人吧。”在整部影片中，如果說聶明宇犯罪的這一條故事線代表了他對父親的恨和現(xiàn)實的厭倦，那么回憶軍旅生活則代表他了對美好生活的向往。聶明宇把密室布置的如同當年的軍營一般：行軍床、軍用水壺、毛主席像、一墻獎狀等。密室是聶明宇已然一去不回、但他仍然希望仍能回到的彩色過去。他沉浸在重門掩閉之內(nèi)的私密天地里，傲然迷醉的拉著手風琴，也只有在這一刻，他才能感受到活著喜悅。過去與現(xiàn)在、喜悅與怨恨，兩條故事線相互映襯。這種情節(jié)設(shè)置不僅將人物刻畫得入木三分，更使得影片“弒父”報仇的主題得到進一步闡釋。

四、結(jié)語

電影詞典中對道具的定義為：“一部影片中為展現(xiàn)事件、刻畫人物、渲染環(huán)境氣氛而設(shè)計、選用的生活用具”。這意味著影視作品中的道具不能只作為普通的功用性物品來使用，除去陳設(shè)道具的注釋環(huán)境和結(jié)構(gòu)劇情的作用外，也要巧妙的運用戲劇道具服務(wù)于劇情，刻畫人物推動敘事，為影片添磚加瓦。電視劇《黑洞》正是利用陳設(shè)道具與戲劇道具的藝術(shù)特性，完成了對故事環(huán)境的氛圍營造和對人物的兩面性刻畫，使該劇呈現(xiàn)出較高的審美價值，成為國產(chǎn)電視劇作品中不可多得的佳品。所以，如何巧妙的運用道具也應(yīng)該成為大多數(shù)導(dǎo)演所要探究和學(xué)習(xí)的基本功。