“已有的事，后必再有；已行的事，后必再行。日光之下，并無新事?！保ā秱鞯罆?章9節(jié)），庚子年初，突發(fā)疫情，閉門宅家，焦慮、惶恐之余，此經(jīng)句腦海環(huán)繞。

“幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云?！保ㄌK軾《行香子·述懷》），疫情作為全球性事件已經(jīng)深刻地影響到人們的生存與互動方式，藝術(shù)家處于這一“非常時刻”的語境之中，經(jīng)歷著感知與精神的沖擊。遙想當(dāng)年蘇大學(xué)士抗疫有方，卻落得“一肚皮不合時宜”。一時間，全國上下無不翹首期盼“拐點”到來。但隨著疫情更大范圍的發(fā)展和蔓延，全球似乎重新豎起種種壁壘和邊界，世界各國許許多多的藝術(shù)家們以各自的藝術(shù)創(chuàng)作傾吐胸中塊壘，幾乎成為一種本能的選擇?！暗溬猓Ｖ?，福兮，禍之所伏?！保ā独献印返?8章）。中國人的智慧深不可測，仰望信仰，唯有不忘初心。

“夫如是大雄之力，出死入生；至誠之神，感天動地。”（唐·黃滔《大唐福州報恩定光多寶塔碑記》），無數(shù)“逆行者”與“吹哨人”，感動中國，可歌可泣。疫情兇猛與平緩交錯，與疫情相處，已經(jīng)成為當(dāng)下社會和生活的常態(tài)。

桓公少與殷侯齊名，常有競心?；竼栆螅骸扒浜稳缥?？”殷云：“我與我周旋久，寧作我！”（《世說新語·品藻》），當(dāng)前世界風(fēng)云變化，疫情處在嚴(yán)格防控之下，當(dāng)下已全面復(fù)工、復(fù)課，“疫”定思“疫”，不妨“寧作我！”

與藝術(shù)而言，我多年實踐探索語言、材料和觀念的新表達，反而越加糾結(jié)、顧慮，為突破舊我的慣性，不斷地自問、自省……

疫情期間完成的系列組畫，正是帶著這種哲思為契機在現(xiàn)實與超現(xiàn)實間游走，主觀驅(qū)向純粹、空靈、極簡一些，著意完成自己的一種視覺經(jīng)驗，抑或說是一種自我的蛻變，雖然作品沒有明確的指導(dǎo)意義，但我相信解讀空間會廣闊一些。藝術(shù)上“我與我周旋久”，“疫”定思“藝”，反而堅持不妨“寧作我！”

李家田

齋號太初堂，生于遼寧。北京美術(shù)家協(xié)會會員、北京工筆畫會會員?，F(xiàn)任教于北京工商大學(xué)傳媒與設(shè)計學(xué)院。曾先后應(yīng)邀在韓國、美國、法國舉辦個展。出版有《名家名畫·李家田中國面孔選輯》《走進書法》等專著。