陳偉彬

“骨”,作名詞時(shí)指骨骼,此外，還有另外一層意思,即品質(zhì)、氣概。書法中引入“骨”,不但有品質(zhì)、氣概之意,還包含“力”——“骨”中含力。骨與力是形與質(zhì)的關(guān)系。形是眼睛看得見的，清劉熙載《藝概》中說：“字有果敢之力，骨也?！笨梢姡傲Α笔枪求w的表現(xiàn)，是線條的外在形式；“質(zhì)”要通過理解才能感覺到，是線條的內(nèi)在品質(zhì)。

“骨力”，是指線條剛勁有力、氣勢雄強(qiáng)的狀貌。北宋沈括《夢溪筆談》曾稱贊徐鉉的書法：“映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光不透。”這日光不透的線條中心，便是線條之骨，因“線條中心有一縷濃墨”，才使我們感覺這種線條特別有厚度、立體感。這樣的效果正是書法家所追求的境界。大多數(shù)的魏碑線條力量非常強(qiáng),使人感到豪健潑辣、筆力雄健?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》評之為“結(jié)構(gòu)精絕、氣質(zhì)沉雄、魄力雄強(qiáng)、意態(tài)奇逸、變化無端”。書法中常常講的“錐畫沙”“屋漏痕”，就是形容書法中的骨力?！板F畫沙”的運(yùn)筆速度較快，給人勁險(xiǎn)的感受，而“屋漏痕”的運(yùn)筆速度則較慢，給人渾厚凝重的美感。雖然兩者的外在表現(xiàn)不同，但都強(qiáng)調(diào)線條骨力。那么，應(yīng)該怎樣追求骨力呢？

《私誠帖》北宋.徐鉉 紙本 29.1cm×44.8cm 臺北故宮博物院藏

一、選擇合適的工具。工欲善其事，必先利其器。材料的選擇不僅是創(chuàng)作的客觀基礎(chǔ)，對風(fēng)格的形成也是至關(guān)重要的。蔡邕說“惟筆軟則奇怪生焉”，意思是因?yàn)槊P是軟的，所以才能產(chǎn)生變化無窮、意想不到的藝術(shù)效果。毛筆是軟的，未經(jīng)過訓(xùn)練的人寫出來的線條相對也是軟的，這當(dāng)然就失去了書法藝術(shù)的基礎(chǔ)。此外，不同的紙張對骨力也有影響。宋以前的書家大多用硬毫筆與熟紙配合，至明清時(shí)期，書家寫的字越來越大，筆也由硬毫筆轉(zhuǎn)為羊毫筆。因?yàn)檠蚝凛^長，宜于制成大筆寫大字。

二、注重中鋒用筆。正確的運(yùn)筆方法能表現(xiàn)不同的書風(fēng)，其間的變化多端，如落筆與起筆的方式、行筆的輕重緩急、筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折的方式、筆鋒的運(yùn)用等，都需要注意。在靜態(tài)的書體，如篆、隸、楷中，比較容易理解。如秦李斯的篆書《嶧山碑》，筆畫挺勻剛健，線條圓潤流暢，骨力豐滿如玉箸。因此，若書寫時(shí)線條出現(xiàn)抖動，或者筆畫位置不對、回鋒不規(guī)范，都會影響線條的“骨力”。“骨力”在草書中的表現(xiàn)最難，草書在一定速度下和運(yùn)動中完成線條，在這樣的環(huán)境下，草書骨力的表現(xiàn)要比篆、隸、楷書更難，因此草書等動態(tài)的書體對運(yùn)筆的要求也更高。

中鋒用筆時(shí)，筆尖保持在線條的中心部位，墨跡在宣紙上向兩邊滲透的寬度相同，這樣的筆畫看起來有立體感。筆畫的色調(diào)保持一致，不會出現(xiàn)有的地方淡有的地方濃的情況，線條也會給人以厚實(shí)、凝練、力透紙背的感覺。漢代蔡邕在《九勢》中指出要“藏頭護(hù)尾,力在字中”,“令筆心常在點(diǎn)畫中行”,“點(diǎn)畫勢盡,力收之”。就是要求中鋒用筆，便于展示力度。

《嶧山碑》拓片（局部）秦.李斯

三、運(yùn)筆要熟練，做到意在筆先。王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》中曰：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小，偃仰平直振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”“意在筆先”可謂歷代書畫創(chuàng)作的指導(dǎo)性原則之一。只有平時(shí)不斷訓(xùn)練，熟練運(yùn)筆，做到意在筆先、成竹在胸，才能有效避免在書寫時(shí)產(chǎn)生的各種問題。

綜上所述，骨力能給人一種陽剛壯美的審美享受，是書法藝術(shù)的基礎(chǔ)和重要審美標(biāo)準(zhǔn)。