初識(shí)芥川也寸志先生，源自于閱讀了他的一本暢銷日本40余年，至今仍雄踞各大音樂(lè)書籍排行榜的音樂(lè)入門書《音樂(lè)是什么》，該書深入淺出的從音樂(lè)的素材、音樂(lè)的原則、音樂(lè)的形成、音樂(lè)的結(jié)構(gòu)四個(gè)方面來(lái)為讀者闡述了音樂(lè)是什么。提出人們欣賞音樂(lè)、演奏音樂(lè)，應(yīng)該以不同的方式享受它帶來(lái)的樂(lè)趣，但要深入音樂(lè)的世界，首先還應(yīng)該了解音樂(lè)的原理，書中語(yǔ)言風(fēng)趣易懂，行文流暢生動(dòng)，讀起來(lái)趣味盎然又令人受益匪淺。

芥川也寸志（ Yasushi Akutagawa）日本作曲家、指揮家，1925年7月12 日出生于東京田端，是日本著名文學(xué)家芥川龍之介之子。1949年畢業(yè)于東京音樂(lè)學(xué)校作曲系，自幼就顯示出突出的音樂(lè)才能，1953年與音樂(lè)家團(tuán)伊玖磨、黛敏郎組成了作曲家社團(tuán)“三人會(huì)”，并于第二年就舉行第一次新作品演奏會(huì)。芥川也寸志可以說(shuō)是與我國(guó)淵源非常深的日本作曲家之一，1954年他曾訪問(wèn)中央音樂(lè)學(xué)院，然后又到上海與上海交響樂(lè)團(tuán)合作舉行音樂(lè)會(huì)，親自指揮演出了自己的交響樂(lè)代表作。

在他的音樂(lè)生涯中，學(xué)生時(shí)代曾狂熱地崇拜斯特拉文斯基，在其影響下，芥川也寸志初期的作品帶有野性的節(jié)奏感。同時(shí)，其創(chuàng)作還受到了普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇為代表的俄羅斯音樂(lè)的影響。在1954年10月6日至翌年2月10日，他訪問(wèn)了瑞士、奧地利和蘇聯(lián)，在蘇聯(lián)他見到肖斯塔科維奇、哈恰圖良、卡巴列夫斯基等大作曲家，對(duì)他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。他的代表作有參觀印度埃洛拉石窟后受到啟示創(chuàng)作的《埃洛拉交響曲》（1958），以呼吁保衛(wèi)和平為主題，曾獲薩爾茨堡歌劇獎(jiǎng)的獨(dú)幕歌劇《廣島的奧爾甫斯》（1967），舞劇《失樂(lè)園》、《湖底之夢(mèng)》、《火焰與人》，磁帶音樂(lè)《麥克風(fēng)的樂(lè)聲》，鋼琴組曲《舞》，以及用中國(guó)歷代女詩(shī)人的詩(shī)詞譜曲的歌曲集《車塵集》等。

1977年起芥川也寸志擔(dān)任日本作曲家協(xié)議會(huì)委員長(zhǎng)，并多次擔(dān)任柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽的評(píng)委。除了古典音樂(lè)的創(chuàng)作以外，他的創(chuàng)作還涉及電影音樂(lè)和芭蕾音樂(lè)等諸多領(lǐng)域，有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與成果，1978年獲得第一屆日本電影學(xué)院最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)，其后又連續(xù)四年獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。

芥川也寸志早期最為著名的交響樂(lè)代表作有三首，即《交響三章》（1948）、《交響性管弦樂(lè)曲》（1950）、《三折畫（弦樂(lè)三章）》（1953），其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格深受伊福部昭、普羅科菲耶夫、斯特拉文斯基的影響。

一、《交響三章》 （Trinita Sinfonica）

作于1948年。這是芥川也寸志在東京音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的作品。當(dāng)年通過(guò)NHK廣播首演之后，在日本交響樂(lè)團(tuán)定期演奏會(huì)上演奏，是其首部作品，1954年1月第一次"三人會(huì)"音樂(lè)作品演奏會(huì)上演出的即是此曲。作者從學(xué)生時(shí)代起便狂熱地尊崇斯特拉文斯基，但此曲始終貫穿了普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇為代表的勇于探索的精神，其創(chuàng)作風(fēng)格在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。

第一樂(lè)章：“隨想曲”（快板）。本樂(lè)章如題目所示，音樂(lè)的展開變化莫測(cè)而又富于機(jī)智，激烈的節(jié)奏使人想起熱烈的舞蹈場(chǎng)面。

第二樂(lè)章：“寧內(nèi)萊拉”（行板）。由三部曲式構(gòu)成的搖籃曲。樂(lè)曲一開始由大管奏出主題。

中間部是由雙簧管獨(dú)奏的日本音樂(lè)風(fēng)格的主題，主題色彩沉郁，飽含哀怨，第三部加以反復(fù)和再現(xiàn)。

第三樂(lè)章：“終曲”（快板）。本樂(lè)章采用固定音型。雖然樂(lè)曲呈現(xiàn)出斯拉夫的音樂(lè)風(fēng)格，但卻以日本節(jié)日里熱鬧的音樂(lè)節(jié)奏貫穿全曲，具有熱烈的氣氛，是華麗的終樂(lè)章。

二、《交響性管弦樂(lè)曲》（Music for Symphony Orchestra）

1950年1月由日本廣播協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)首演，近衛(wèi)秀磨指揮。本曲是作曲家在東京音樂(lè)學(xué)校研究科畢業(yè)不久的初期作品，其主題和配器法均凝聚著斯特拉文斯基的影響，但在節(jié)奏和旋律方面某種程度上顯示出日本民族的個(gè)性。在這部作品中充分發(fā)揮出了自己的天賦、才能，是作者的成名之作。本曲曾由美國(guó)指揮家索爾·約翰遜在美國(guó)指揮演出達(dá)百次以上，并在美國(guó)出版。

全曲分為兩個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章：采用三部曲式，小行板，以序奏開始的樂(lè)章。中間部的演奏，使用以英國(guó)管為核心的木管樂(lè)器，富于表情的如歌旋律，柔婉親切，描繪出一派田園風(fēng)光。

第二樂(lè)章：快板的主樂(lè)章，以銅鈸發(fā)出猛擊一掌般的巨響為開端。尤其是樂(lè)曲中大量使用切分節(jié)奏、使情緒愈加富有活力，緊湊而強(qiáng)烈的節(jié)奏帶來(lái)無(wú)窮魅力。

三、《三折畫（弦樂(lè)三章）》（ Triptyque）

作于1953年，應(yīng)奧地利指揮庫(kù)爾特·韋斯之邀而作。同年12月由紐約愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)在紐約卡內(nèi)基大廳首演，庫(kù)爾特·韋斯指揮。其標(biāo)題《三折畫》，是指祭壇上常見的“三折畫”或“三幅對(duì)子”，以此暗示本曲為3個(gè)樂(lè)章別無(wú)它意。作品曾相繼在維也納、柏林等地演出，由莫斯科的全蘇廣播管弦樂(lè)團(tuán)演奏。其后樂(lè)譜在莫斯科出版。

這個(gè)弦樂(lè)的三樂(lè)章作品與1948年創(chuàng)作的《交響三章》關(guān)聯(lián)極深。不僅其構(gòu)造均為三樂(lè)章，而且中間樂(lè)章都帶有搖籃曲的特征，突出了日本音樂(lè)的節(jié)奏。

第一樂(lè)章：快板，整個(gè)樂(lè)曲朝氣蓬勃，充滿了青春的氣息，節(jié)奏具有很強(qiáng)的動(dòng)力性，使人想起斯拉夫風(fēng)格的舞曲。

第二樂(lè)章：行板，樂(lè)曲平穩(wěn)寧?kù)o，用獨(dú)特的抒情性體現(xiàn)了日本傳統(tǒng)搖籃曲的特征。先由中提琴輕輕地奏出搖籃曲主題，在使用教會(huì)曲調(diào)中展開了這首古老韻味的歌曲。

第三樂(lè)章：急板的終曲，是由日本民間節(jié)日的鑼鼓節(jié)奏編織而成。音樂(lè)進(jìn)行中熱烈歡騰的氣氛一時(shí)中斷，然后在插入緩慢速度的歌唱性抒情段落后，再呈現(xiàn)喧囂的日本鑼鼓節(jié)奏。

從芥川也寸志早期的三首代表作可以看出，他的音樂(lè)創(chuàng)作深深的扎根于日本民族音樂(lè)的土壤之中，無(wú)論是《交響三章》中使用的固定音型的日本節(jié)日音樂(lè)，還是《三折畫》中日本民間節(jié)日的鑼鼓節(jié)奏，無(wú)不展現(xiàn)出濃郁的日本音樂(lè)風(fēng)情，也體現(xiàn)出他的音樂(lè)創(chuàng)作受到俄羅斯民族樂(lè)派的極大影響。芥川也寸志的音樂(lè)創(chuàng)作常采用節(jié)奏型及其固定音型作為構(gòu)成樂(lè)曲的主要手段，作品寫得精細(xì)、完美，欣賞他的音樂(lè)作品，快板樂(lè)章靈巧而富于動(dòng)力，慢板樂(lè)章又極為抒情別致，音樂(lè)的展開過(guò)程暢流不息，充滿著文雅與瀟灑氣息，富于獨(dú)特的東方韻味。

參考文獻(xiàn)：

[1]芥川也寸志和他的狂鼎之作——《三折畫（弦樂(lè)三章）》[J].羅傳開.音樂(lè)愛(ài)好者.1987（06）

[2]“三人會(huì)”和三名日本著名作曲家[J].羅傳開.人民音樂(lè).1985（03）

作者簡(jiǎn)介：

王小琳（1980-），女，江蘇徐州人，天水師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授，從事鋼琴教育與美育研究。