◎李惟卿

（南京市師范大學(xué) 江蘇 南京 210019）

談到漢樂府中的女性形象，最為人所熟知的是《孔雀東南飛》中的劉蘭芝。但是另有兩個女性形象同樣也值得一談，那就是《陌上桑》中的羅敷與《羽林郎》中的胡姬。由于“美女拒絕權(quán)貴”“內(nèi)外兼美”這樣具有驚人一致性的題材立意，學(xué)術(shù)界常將這兩首漢樂府詩并舉，從而進行賞析、比較與研究。

就人物形象塑造而言，在題材幾乎一致的前提下，女主人公羅敷與胡姬同中有異，各具特色風(fēng)格，這就使人物形象主體特征及人物塑造方法這兩個方面的賞析與比較更加具有學(xué)術(shù)價值，對我們理解漢樂府中“女性之美”的詮釋，具有重要作用。

一、人物形象主體特征之異同

羅敷與胡姬形象主體的共同特征，即“內(nèi)外兼美”。

就外表之美而言，羅敷與胡姬無疑皆是佳人。《陌上?！分?，羅敷衣著之華美，恰恰暗示了其容貌氣質(zhì)的不俗。下文中”農(nóng)夫為了貪看她的美貌竟忘了干農(nóng)活”這樣近乎夸張的描寫，更是驗證了這一點。同樣的，胡姬作為守壚的年輕女性，衣著的描寫與《陌上桑》中容貌的映襯作用有著異曲同工之妙。使君與馮子都的調(diào)笑，又從側(cè)面有力地印證了她們的美貌。

然而歷來更為人所稱道的，事實上是這兩位女性角色的內(nèi)在美德。她們對待愛情與婚姻，都是堅貞與執(zhí)著的。她們或詼諧委婉，或義正辭嚴(yán)，最終皆達到了拒絕權(quán)貴，維護真正愛情的目的。在她們的愛情觀中，富貴不足攀，權(quán)貴不足懼，合乎心意與矢志不渝是被放在首位的。有的人認(rèn)為羅敷夸夫高貴是攀附富貴的體現(xiàn)，是封建時代的糟粕；有的人認(rèn)為羅敷的話一來是為了諷刺傲慢而充滿優(yōu)越感的“使君”的，是明顯具有針對性的，二來羅敷究竟有沒有丈夫都未可知，因為“秦氏有好女，自名為羅敷”就表明，羅敷當(dāng)時的住所是秦氏樓，她是姓秦人家的女兒，姓秦，現(xiàn)在生活在父母家中，是典型的待字閨中的少女。而“女子講究三從四德，在家從父，出嫁從夫，一旦從夫，就不宜再稱作，‘秦氏女’了，而只能是隨所嫁夫姓而稱‘張秦氏’或‘王秦氏’之類的，同樣的‘女’也就換成了‘婦’，居住之所自然而然也應(yīng)是‘張氏樓’或者‘王氏樓’了”。身份高貴的丈夫很可能僅僅是一個虛設(shè)罷了。

然而《陌上桑》和《羽林郎》，在女主人公形象主體特征的塑造上絕非雷同。從對男主人公的拒絕方式入手，我們可以很容易地窺見羅敷和胡姬的不同行為模式。《陌上?！分辛_敷自信地向使君夸耀自己丈夫尊貴的地位與高才美德，溫和委婉卻暗藏鋒芒，不動聲色中令使君自慚形穢，言語之柔中見智?！队鹆掷伞分械暮鎸φ{(diào)笑卻是義正辭嚴(yán)，“不惜紅羅裂，何論輕賤軀！”“多謝金吾子，私愛徒區(qū)區(qū)。”這樣斬釘截鐵般的剛烈的決絕之詞，使馮子都不敢侵犯，言語之剛中明志。

行為模式往往是內(nèi)在性格的外現(xiàn)。兩個人物行為的一剛一柔，恰恰體現(xiàn)了性格層面的一剛一柔。羅敷活潑俏皮，自信機智，她的個性魅力在于夸夫時娓娓道來之柔。胡姬態(tài)度決絕，剛強嚴(yán)厲，她的個性魅力在于拒絕調(diào)笑時斬釘截鐵之剛。

而只要我們細(xì)讀文本，不難發(fā)現(xiàn)這樣的性格差異是有原因的。《陌上?！放c《羽林郎》中，或多或少皆有提及造就羅敷與胡姬性格特點的環(huán)境因素。上文提及羅敷尚是待字閨中的少女，生活環(huán)境自然比較單純安定?！傲_敷喜蠶桑，采桑城南隅?！辈缮５纳倥_敷在明麗春日的自然天地里成長，春色很美，置于春色里的少女亦是美好而單純的，而與羅敷相比，尚年少一些的胡姬，在美好的“春日”里卻要“獨當(dāng)壚”，置身于熙熙攘攘的市井，吆喝應(yīng)對，生活環(huán)境顯然要復(fù)雜很多。而復(fù)雜的生活環(huán)境自然使胡姬快速地成熟起來，造就她剛強的個性?！叭绻f，春日城南，身著淺黃裙子的羅敷清柔如一首詩的話，那么市井中，穿紅羅合歡襖的胡姬明艷的就像一團火。”

在塑造人物時，使人物的形象主體特征暗合人物生活的自然社會環(huán)境與作品的氣氛基調(diào)，這樣細(xì)節(jié)中的契合，恰恰是作者獨具匠心的體現(xiàn)?！赌吧仙！泛汀队鹆掷伞吩谌宋镏黧w塑造上的藝術(shù)，頗值得后世進行研究學(xué)習(xí)。

二、人物塑造方法之異同

人物形象主體往往是文學(xué)作品的魂魄，而想要讓出色地完成對人物形象的個性化演繹，人物形象的塑造方法就顯得至關(guān)重要。在《陌上?！泛汀队鹆掷伞分?，人物塑造的方法亦是同中有異的。

《陌上?！泛汀队鹆掷伞吩谌宋锼茉旆椒ㄉ系墓餐泽w現(xiàn)于：

都在描寫女子之美時鋪陳夸張、鋪張揚厲，不惜花費大量筆墨。對羅敷與胡姬的外貌氣質(zhì)都不進行直接描寫，而是濃墨重彩描寫她們?nèi)A麗的衣著，來達到映襯的效果。《陌上?！分小扒嘟z為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦?！?，青絲桂枝，明珠紫綺，熠熠生輝，羅敷的容貌與氣質(zhì)必然也是見之忘俗。《羽林郎》中“長裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳后大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。一鬟五百萬，兩鬟千萬余?！鼻也惶崴{田美玉，單單是發(fā)髻都價值連城。這樣近乎夸張的描述，更襯托出胡姬的容貌之美與神采之精華。這樣鋪采摛文的方法，往往帶給讀者最直觀的視覺與感覺震撼，特征之鮮明幾乎過目難忘。

都著重進行語言描寫。對羅敷和胡姬的語言描寫占了很大的篇幅，而神態(tài)動作上的描寫相對較少?！赌吧仙！泛汀队鹆掷伞分械娜宋镎Z言無疑是精彩甚至是富有哲理與深意的。如胡姬對馮子都言“男兒愛后婦，女子重前夫。人生有新舊，貴賤不相逾。”語言是思想性格的外衣。胡姬之言剛，羅敷之言柔，語言描寫出色地完成了個性化的人物塑造。

在描寫女主人公拒絕權(quán)貴時都運用了巧妙的斗爭藝術(shù)。在漢樂府中，戲劇沖突和斗爭是推進情節(jié)，塑造人物的重要元素。在《陌上?！泛汀队鹆掷伞分?，羅敷和胡姬即便在拒絕權(quán)貴時的態(tài)度和語言剛?cè)嵊袆e，但態(tài)度和語言的內(nèi)里卻無疑是一種共同的斗爭精神。剛強的胡姬將這種斗爭用言語表達出來，而機敏的羅敷將斗爭藏在看似溫柔含蓄的夸夫里，是綿里藏針的。斗爭藝術(shù)體現(xiàn)于女主人公與男主人公的言語以及心理的“博弈”，這種斗爭藝術(shù)作為一種藝術(shù)塑造方法，將人物性格品質(zhì)與作品主題緊緊相連，完成了人物形象廣度與深度上的升華。

而《陌上?！泛汀队鹆掷伞吩谌宋锼茉旆椒ㄉ系牟町愋泽w現(xiàn)于：

《陌上?！氛?zhèn)让婷鑼懴嘟Y(jié)合，而《羽林郎》基本僅限于正面描寫?！赌吧仙！分胁粌H鋪陳正面描寫了羅敷衣著的華麗，還從眾男子見到羅敷的表現(xiàn)與反應(yīng)出發(fā)進行了細(xì)膩的側(cè)面描寫：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！鞭垌氉⒁暎菍γ罉闼氐男蕾p。脫帽露帩，表示自己未婚，是討好與求愛。男子為了看羅敷都忘了干農(nóng)活了，羅敷該是多么的美麗動人啊！這樣略帶夸張詼諧筆調(diào)的側(cè)面描寫，作用幾乎是點金的，對羅敷之美的側(cè)面襯托作用是顯著的。而在《羽林郎》中，我們幾乎很難找到側(cè)面描寫的部分，也很難從正面的衣著和語言描寫之外去了解美麗的胡姬了，勉強只能知道仗勢橫行的家奴為與胡姬調(diào)笑“就我求清酒，就我求珍肴，貽我青銅鏡，結(jié)我紅羅裾”，就連惡奴的行為動作也是借由胡姬之口說出的。

就情節(jié)推進與人物塑造的關(guān)聯(lián)而言，《陌上?！返那楣?jié)推進節(jié)奏較緩，《羽林郎》的情節(jié)推進較急。而情節(jié)的推進節(jié)奏往往與人物性格的塑造具有同步性?！赌吧仙！分?，無論是對羅敷容貌著裝的正面描寫與側(cè)面烘托，還是整個事件的敘述，節(jié)奏都是緩慢的，線條都是柔和的。而相比之下，《羽林郎》的敘事節(jié)奏與情節(jié)推進就更加明快甚至急促，從開篇馮子都?xì)鈩菪U橫，吆五喝六，到胡姬的斷然拒絕，情節(jié)的銜接是極為緊湊的，敘事線條是有一股子“剛”勁兒的。也正因為情節(jié)推進節(jié)奏的急緩不同，《陌上?！份^之《羽林郎》篇幅較長。而結(jié)合上文提及的斗爭藝術(shù)與戲劇沖突，《陌上?！肥婢彽耐七M節(jié)奏使羅敷與“使君”之間的矛盾與斗爭相對而言是比較柔和的，“使君”幾乎沒有粗魯?shù)难孕?，撇開他的傲慢與優(yōu)越感不談，其求愛還是有誠意可言的，羅敷雖然憑借夸夫高貴讓他蹭了一鼻子灰，但并未聲色俱厲，委婉地給雙方都留了余地。對比之下，《羽林郎》快節(jié)奏的急促的情節(jié)推進，無形之中展現(xiàn)了更為尖銳的矛盾沖突，惡奴唐突粗魯，胡姬義正辭嚴(yán)，斗爭是更為激烈的。情節(jié)推進的節(jié)奏不僅暗合人物形象主體的特征，而且與作品的整體基調(diào)相符。通過把握敘事詩情節(jié)節(jié)奏的緩急，進而達到敘事與人物塑造的協(xié)調(diào)，《陌上桑》和《羽林郎》運用寓人物形象于情節(jié)中的方法技巧，完成了敘事與人物刻畫的有機結(jié)合。

一部成功的文學(xué)作品，其人物形象的主體特征和人物塑造的方法，往往是相輔相成的。《陌上?！泛汀队鹆掷伞分辛_敷與胡姬飽滿合理，個性鮮明的形象主體設(shè)定，為人物塑造方法的運用，提供了廣闊的空間。而豐富多樣的塑造方法，又將各具特色的人物主體特征表現(xiàn)得恰到好處。從中我們不難窺見作者的功底之深與匠心獨運。

三、兼談漢樂府中的“女性之美”

漢樂府中女性形象數(shù)量眾多，類型豐富，個性鮮明。除了本文重點賞析的羅敷與胡姬，還有《婦病行》中富有母愛的將死的病婦，《孔雀東南飛》中敢愛敢恨的劉蘭芝，《有所思》中痛斥負(fù)心者的棄婦……每一個女性形象都是“活生生的那一個”，各具特色，構(gòu)成了那個時代千千萬萬女性生活命運的圖景。

無論在哪個時代，對“女性之美”的詮釋都是永恒的文學(xué)題材。漢樂府中描寫“女性之美”的詩篇，在人物塑造方法上有一個較為普遍的共同特征：好用夸張鋪陳，筆勢鋪張揚厲。除《陌上?！放c《羽林郎》在人物著裝和語言描寫部分鋪采摛文外，在“樂府雙壁”之一的《孔雀東南飛》中，對于主人公劉蘭芝肖像、衣著、用品等等濃墨重彩的描寫，無一例外地都顯示出了漢樂府?dāng)⑹略姼桎侁惪鋸埖奶攸c。對“女性之美”的這樣的詮釋方式，與漢代鋪張堆垛，追求繁飾性的寫作風(fēng)氣是分不開的。從賈誼晁錯的政論文，到司馬相如揚雄的散體大賦，皆是大一統(tǒng)時代文學(xué)總體格局的體現(xiàn)?！耙源鬄槊?、以富為美、以全為美”，這種特定時代的審美傾向是造就漢樂府中“女性之美”詮釋方式的主要原因。

而《陌上?！泛汀队鹆掷伞纷鳛闈h樂府民歌的代表，恰恰蘊含著漢代民間文化中關(guān)于女性的審美傾向。羅敷與胡姬的著裝之華美及外貌之出眾皆無可挑剔，行為品質(zhì)亦是社會道德的標(biāo)桿與榜樣，從外在到內(nèi)在，幾乎是沒有任何缺陷的完美女神。而這恰恰是當(dāng)時民間理想化審美趣味的體現(xiàn)?！袄硐牖谋憩F(xiàn)手法是抒發(fā)作者好惡愛憎感情最樸素、最直觀的手法，在民歌中得到廣泛的運用，甚至成為民間文學(xué)的顯著特征。各種戲曲、說書故事的主人公，盡管出身寒微，歷盡艱辛，往往或是科舉高中，或是幸遇明君，最終夫榮妻貴，衣錦還鄉(xiāng)。外國民間流傳的童話故事，主人公也往往是王子、公主，盡管他們被魔法變成了青蛙或是其他什么，但歷盡艱險，最終有美滿幸福的結(jié)局。”

四、結(jié)語

總之，題材立意幾乎相同的兩首漢樂府詩《陌上?！泛汀队鹆掷伞?，在人物形象主體特征和人物塑造方法這兩個方面同中有異，各具特色。通過對兩篇詩歌人物形象塑造的賞析與比較，我們對漢樂府中“女性之美”的詮釋及折射出的審美傾向，將有更加深刻的認(rèn)識。