◎宋擔(dān)擔(dān)

（寧夏大學(xué) 寧夏 銀川 750021）

動畫短片《老人與?！吩诋嬅嫔系娘@著特點就在于其油畫風(fēng)格的保留和強化。為靜態(tài)的油畫藝術(shù)賦予動態(tài)美感，是油畫和動畫的美感在時間的流逝中和諧展現(xiàn)，也是二者的審美觀感在對方的藝術(shù)創(chuàng)作方式中風(fēng)格美感的極限交融。

一、動畫短片《老人與海》

由俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大指導(dǎo)的動畫短片《老人與海》，生動地塑造了“硬漢”形象圣地亞哥[1]。影片以色彩和線條來描繪人物的心理變化，用筆觸和線條來營造場景氛圍，以動畫的形式生動再現(xiàn)圣地亞哥與命運搏斗、與大魚互相對峙的場景，刻畫出老人不屈不撓的性格形象。《老人與?！返某晒χ幵谟谟彤嫺械漠嬅骘L(fēng)格，更在于故事背景下對人物的心理刻畫和對命運的反思與抗?fàn)帯?/p>

畫面是動畫創(chuàng)作中風(fēng)格設(shè)計的主要體現(xiàn)途徑，畫面的美感能夠在第一時間向觀者傳遞短片的風(fēng)格、氛圍、基調(diào)，除了能滿足觀者的視覺審美，還影響著觀者對短片信息的接收程度，是創(chuàng)作者向觀者情感溝通成功與否的重要因素。1997年，海明威的《老人與?！繁粍赢嬎囆g(shù)家佩特洛夫搬上熒屏，獲得第72屆奧斯卡最佳動畫短片獎，這是個藝術(shù)互相開放體系下的一次成功轉(zhuǎn)換[2]。其充滿寫實性油畫風(fēng)格的畫面、跌宕起伏的故事情節(jié)、巧妙的鏡頭語言和值得擊節(jié)稱賞的音樂音效將我們引入圣地亞哥的故事之中，直面感受主人公的所觀、所聽、所想、所感，這對我們之后的動畫創(chuàng)作具備一定的指導(dǎo)性價值。此外，動畫短片《老人與海》還是典型的實驗動畫，其具有創(chuàng)新性、先鋒性的創(chuàng)作精神也是我們在構(gòu)思動畫創(chuàng)作中需要不斷學(xué)習(xí)和謹(jǐn)記的。

二、藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變：從文學(xué)到油畫，從油畫到動畫

短片《老人與?！返膭?chuàng)作，充分展現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換[3]。藝術(shù)構(gòu)成、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形態(tài)可以是多樣性、廣泛性、多元化的，但是藝術(shù)的本質(zhì)是相通的，其本質(zhì)上都是藝術(shù)家對現(xiàn)實生活所引發(fā)的思考，通過不同的載體、不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式來將藝術(shù)家腦海中經(jīng)過加工后的想象具象化的結(jié)果。當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作的要求不斷升高，觀者的審美需求逐漸復(fù)雜時，藝術(shù)創(chuàng)作的形態(tài)就會在時代發(fā)展的促進下迎來轉(zhuǎn)變，從而不斷豐富藝術(shù)生產(chǎn)方式。

從文學(xué)到油畫、從油畫到動畫的藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)變是動畫短片《老人與?！返娘@著特征?！独先伺c?！返乃囆g(shù)形態(tài)從小說轉(zhuǎn)換成油畫是根據(jù)動畫短片的制作過程而言的?，F(xiàn)代美國小說作家海明威所撰寫的中篇小說《老人與海》是得以改編成動畫的基礎(chǔ)，這是文學(xué)向美術(shù)的一次藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換。動畫是采用逐幀拍攝對象并且連續(xù)播放形成運用的活動影像。逐幀和連續(xù)是動畫得以形成的關(guān)鍵因素，短片《老人與?！返膯螏嬅媸侵讣忸伭侠L制于玻璃上而成，因此，其藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)換也是從油畫向動畫形態(tài)的轉(zhuǎn)換。值得一提的是，這個轉(zhuǎn)變過程不具備強硬的先后邏輯性。從文學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)變成油畫形態(tài)是指短片創(chuàng)作過程中的創(chuàng)作手法和方式。從油畫向動畫的藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換則是指《老人與?！返膶嶒炐浴⒉牧闲??！独先伺c?！窂男≌f走向油畫是《老人與?！窉昝摷垙埖氖`轉(zhuǎn)變成了更加直觀的油畫的過程，這是小說人物從虛擬走向現(xiàn)實的過程，更是藝術(shù)形態(tài)從文字轉(zhuǎn)向美術(shù)的過程。而短片制成是從單幅油畫向動畫短片的轉(zhuǎn)換過程，這是畫面風(fēng)格上呈現(xiàn)出的藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換。

三、保留和強化：原生藝術(shù)形態(tài)的模擬和實現(xiàn)

將油畫藝術(shù)融入到動畫創(chuàng)作中，一般會通過對油畫藝術(shù)創(chuàng)作特點的保留和強化來實現(xiàn)確切的畫面風(fēng)格。相較于動畫藝術(shù)的畫面風(fēng)格，油畫藝術(shù)的厚重感更強烈，這是油畫創(chuàng)作時材料所賦予的優(yōu)勢和局限。因此，保留油畫質(zhì)感是油畫風(fēng)格能在動畫創(chuàng)作的畫面中能夠有效體現(xiàn)的主要途徑和方法。從《老人與?！穪碚f，將油畫藝術(shù)特點賦予動畫藝術(shù)創(chuàng)作之中，油畫的筆觸、色彩、線條的優(yōu)勢在動畫創(chuàng)作中表現(xiàn)得淋漓盡致。《老人與?！返墓P觸表現(xiàn)力突出，運用方式十分巧妙。在短片的開頭部分，圣地亞哥肚子躺在床上的畫面中，筆觸的運用十分明顯，在清晰表現(xiàn)房間物品的同時，模糊了物品之間的邊緣線，這是印象話時期油畫的典型風(fēng)格。而后續(xù)情節(jié)中對大海的表現(xiàn)時，筆觸的運用使波濤洶涌的大海逼真再現(xiàn)。在顏色的運用上，作品中色彩與光便顯出緊密結(jié)合的特點。如圣地亞哥在海上與大魚搏斗時，畫面的色彩變化不僅是為了表現(xiàn)出色彩的豐富性，還將海水對光的折射刻畫得栩栩如生，尤其是木船在海水中的倒影，海水反射在木船身上的光感，色彩的變化自然而豐富，流動而絢爛。

科技催發(fā)新的藝術(shù)生產(chǎn)方式，而藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換能夠讓創(chuàng)作者、文本形態(tài)、審美意趣等方面都發(fā)生諸多變化[4]。強大的電腦技術(shù)和繪圖軟件的開發(fā)，讓畫面的繪制和生成上更容易模擬其他藝術(shù)形態(tài)的特征，通過連續(xù)的序列幀，制成具有其他藝術(shù)門類表現(xiàn)特征的動畫作品，此類作品不知凡幾。具有油畫藝術(shù)風(fēng)格的動畫作品除了《老人與?！分猓€有影視動畫《白牙》《至愛梵高》；而影視動畫《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》就體現(xiàn)了濃郁的中國色彩，其中的場景、色彩、線條、主題都與中國文化有關(guān)；《超能陸戰(zhàn)隊》《冰雪奇緣》《卑鄙的我》等影視動畫的畫面處理上都通過突出的三維虛擬技術(shù)將寫實感與動畫感把握的恰如其分，完美融合兩種風(fēng)格。以動畫藝術(shù)創(chuàng)作為例，數(shù)字媒體的發(fā)展讓藝術(shù)形態(tài)的模擬和實現(xiàn)具有一定的優(yōu)勢性，讓動畫作品中保留其他藝術(shù)形態(tài)特征顯得輕而易舉。只是在藝術(shù)創(chuàng)作時，藝術(shù)家需要主動區(qū)別藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換與藝術(shù)作品風(fēng)格化。對于藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換來說，藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)作品的二次或多次開發(fā)，它的創(chuàng)作是有基礎(chǔ)的，而呈現(xiàn)方式和呈現(xiàn)結(jié)果卻是新穎的、獨特的，甚至是大膽的。藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換下其藝術(shù)本源沒有發(fā)展質(zhì)上的改變，形態(tài)轉(zhuǎn)換是藝術(shù)本源轉(zhuǎn)變外在能為人感知、欣賞的表現(xiàn)形式而已，是藝術(shù)作品多種表達方式的探索和實驗。

四、結(jié)語

藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)換，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的方向和范圍，甚至?xí)浹a單個藝術(shù)門類表情達意的局限。藝術(shù)家在創(chuàng)作時堅持藝術(shù)表現(xiàn)形式為藝術(shù)表達內(nèi)容服務(wù)的宗旨。藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)換是現(xiàn)代社會發(fā)展中文藝繁榮發(fā)展的象征。對于文藝工作者來說，藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)換是對文藝創(chuàng)作表達形式的新嘗試[5]，也是對社會發(fā)展進程、科技發(fā)展程度的折射，更是對人們社會生活、生存發(fā)展需求、精神向往的寫照。藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)換是藝術(shù)家創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)換，也是觀者和受眾審美訴求的轉(zhuǎn)換。